Цитата Виджая Сетупати

Я сдаюсь своим директорам. Я делаю это, потому что очень уважаю их. На самом деле меня пугает режиссерский талант. Я признаю, что они умнее меня, и подчиняюсь этому, как это делает помощник режиссера. Даже когда у меня есть предложения, я не высказываю их решительно.
Затем я обычно оставляю выбор второго помощника директора и любых других помощников директора первому помощнику директора, который выберет, потому что он или она несет ответственность за поведение и эффективность вторых помощников директора.
Мне нравится подстраиваться под режиссерский стиль работы. Я люблю это делать. Все режиссеры такие разные, и вам нужно приспосабливаться к этому новому способу делать что-то. Вот что удивительно для меня. Вот за что я люблю режиссеров. Я не хочу, чтобы режиссеру приходилось работать вокруг меня. Я думаю, что мне веселее участвовать в их деле.
Покажите мне хотя бы одного директора, который не сердится на своего помощника за то, что что-то пошло не так. Но это сделано из моей любви. Это просто забавно, когда я говорю им, чтобы они повернулись лицом к стене и встали или опустились на колени в углу. Не то чтобы я хотел их жестоко наказать. Это не для того, чтобы унизить; это учить.
Я никогда не хочу навязывать свою волю сообществу, потому что, хотя я и режиссер фильма, я не могу заставить их быть похожими на самих себя больше, чем они есть. Так что это очень полезно для меня, потому что я могу видеть правду об их жизни и их мире прямо передо мной.
Когда я работал ассистентом режиссера в 2007 году, Индраганти Мохан Кришна предложил мне главную роль. Теперь тот же режиссер сделал меня злодеем в «Джентльмене».
Я, конечно, никогда не переступлю границы и не посоветую режиссеру. Как актер, я стараюсь в меру своих способностей соответствовать видению режиссера и пытаюсь найти счастливое взаимопонимание, когда мы оба можем привнести что-то свежее. Обычно мне везло работать с режиссерами, которые доверяли моей интуиции.
Уважение к партитуре должно исходить от режиссера... Если у режиссера нет власти и он вынужден подчиняться бюджетным ограничениям, вот в чем проблема.
Проблема со сценаристом/режиссером: если вы не очень дисциплинированы, вы начинаете добавлять проекты, и вам нужно находить время для их создания. Потому что вы должны их написать... никто другой не пишет их для меня.
Сильный режиссер оставляет вас наедине с собой. Сильный режиссер позволяет вам быть свободным, и вы верите, что он рядом, и он скажет вам, если вы зашли слишком далеко. Сильный режиссер позволяет вам быть гораздо более экспериментальным и рисковать больше, чем режиссер, который не уверен в себе.
Великий режиссер, во-первых, очень умен. А еще он целеустремленный и готов много работать. Теперь это легко определить. Третье — это креативность, и ее очень трудно определить заранее. Вот почему так много режиссеров, которые начинали со мной, были моими помощниками — первым из них был Фрэнсис Форд Коппола.
Я обнаружил, что большинству режиссеров необходимо убедиться, что сценарий, который они собираются снимать, имеет какое-то отношение к ним. И это сложная вещь, если вы пишете сценарии, в которых женские роли равны или превосходят мужские роли. И я подумал: «Почему я ищу директоров?» — потому что вы смотрите на список директоров, там все мальчики. Это, конечно, было, когда я начинал как сценарист. Поэтому я подумал: «Я просто стану режиссером, и это облегчит мне жизнь».
У меня были друзья, которые уезжали и говорили: «Мне не следовало становиться такими близкими друзьями с режиссером». Вы всегда хотите ладить с директором, но лично я предпочитаю отношения, в которых вы его уважаете — вы с ним очень хорошо ладите, но он, так сказать, босс. Речь идет о доверии вашему директору, к лучшему или к худшему. Они видят то, что выходит на мониторы, так что вы должны попытаться поверить в то, что они говорят.
Я подчиняю свой язык как орудие праведности, когда заставляю его благословлять проклинающих меня и молиться за тех, кто преследует меня, хотя он «автоматически» имеет тенденцию бить и ранить тех, кто ранил меня. Я отдаю свои ноги Богу как орудия праведности, когда задействую их в физическом труде в качестве служения, возможно, неся ношу «вторую милю» для кого-то, кого я предпочел бы дать пинать ногами. Я подчиняю свое тело праведности, когда делаю свои добрые дела, не показывая их, хотя все мое тело кричит, чтобы шевелиться и кукарекать.
Быть великим режиссером, что это значит? Речь идет не только о великом режиссере, но и о возможности положиться на особую химию, которая возникает между ними. Это должен быть не только великий режиссер, великий режиссер должен сделать свое отношение к вам, актеру, особенным.
Я всегда стараюсь придерживаться сценария, потому что хочу уважать сценаристов и хочу уважать режиссера. Но если режиссер и мои коллеги-актеры согласны с тем, что я немного поиграю с этим, то я определенно хочу с этим поиграть.
В Гонконге, в нашем поколении, родившемся в 1970-х, быть режиссером не было большой проблемой. У нас не было даже режиссерских кресел. Нам не особенно хорошо платили. Социальный статус кинорежиссера был не так высок. Это была какая-то плебейская работа, второго или третьего разряда. А руководители студии всегда практичны, никогда не заискивают перед тем, что кто-то режиссер. В позиции режиссера очень мало снобизма. Единственные, к кому люди относились по-другому, это те, кто тоже были звездами; или директоров, которые также владели их компаниями.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!