Цитата Викрамадитьи Мотване

Адаптировать роман для экрана, визуального средства — всегда сложная задача. — © Викрамадитья Мотване
Всегда сложно адаптировать роман для экрана, для визуальной среды.
Я думаю, всегда сложно адаптировать что-то из одного средства к другому — роман в фильм, пьесу в фильм или что-то еще.
Всегда непросто перенести на экран великую классическую историю. Придание визуальной формы персонажам и местам, которые существовали только в воображении. Но это тот вызов, который нам нравится.
Фильм как медиум, как и роман как медиум, обладает уникальной коммуникативной способностью. Фильм способен общаться так, как никакое другое средство, и я бы сказал то же самое о романе.
Я кинорежиссер, и я работаю с визуальным языком, с визуальной средой. И я пытаюсь извлечь пользу из использования этого визуального средства. И я стараюсь, чтобы то, что я делаю, говорило на языке кино.
Всегда есть различия, когда вы адаптируете роман к фильму. Роман длиннее, поэтому вы автоматически вырезаете элементы и самоанализ, но на самом деле этот фильм очень близок к роману.
Адаптировать книгу к экранному представлению — непростая задача, и вы не сможете удовлетворить тех, кто читал классический роман.
И глупо пытаться сочинить роман для экрана, написать роман, имея в виду экранный контракт.
Я думаю, что это большая проблема в НБА: как быстро ты сможешь адаптироваться? Потому что в лиге постоянно что-то меняется — будь то торговля, свобода действий, травма, — нужно быстро адаптироваться.
Телевидение — это визуальное средство. Вы должны создать какой-то визуальный интерес. И это развлечение для ваших глаз.
Фильм — это темпоральная среда в той же мере, что и визуальная среда: вы играете со временем, и у вас нет той возможности, чтобы кто-то мог сделать паузу дома. Это такая фундаментальная часть того, что делает кинопроизводство захватывающим для меня. У меня нет такого большого интереса к какой-либо другой среде. Мне просто нравится управление.
На любом уроке кинопроизводства вы изучаете силу визуального средства и всегда пытаетесь свести к минимуму количество слов.
Идея обсуждения психологических и философских идей в визуальной среде была мне очень интересна. Я думал, что собираюсь заняться философией... и вдруг нашел способ совместить это с моей любовью к визуальным средствам.
Кино — это визуальный язык, и вы всегда ищете визуальные метафоры для вещей. Знаешь, если бы я писал пьесу о Говарде Хьюзе, я мог бы попросить его произнести монолог о том, как он боится прикоснуться к дверной ручке. Но на экране, вы знаете, работа с Марти Скорсезе в «Авиаторе» стала серией изображений, рассказывающих историю.
Кому-то было бы трудно адаптировать «Толчок» — удивительный, но мучительный роман Сапфир — для экрана, и я думаю, что режиссер Ли Дэниелс сделал интересный выбор, особенно в отношении фантазий «Драгоценности». На мой взгляд, некоторые из них работают, а некоторые нет, но это определенно провокационный режиссерский выбор.
Я думаю, что адаптировать прекрасное литературное произведение к свежему и живому фильму всегда сложно.
Я всегда был поклонником немого кино. Я рассматриваю фильм как визуальное средство с музыкальным сопровождением, а диалоги — это плот, который продолжается вместе с ним.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!