Цитата Виктора Борге

Бетховен много писал в трёх бемольах. Это потому, что он дважды переезжал. — © Виктор Борге
Бетховен много писал в трех бемолях. Это потому, что он переезжал дважды.
Когда я переехал в Лос-Анджелес, я начал писать. Я написал какой-то сценарий. Я уверен, что это ужасно. Но я написал сценарий сам. Когда я впервые переехал в Лос-Анджелес, у меня не было друзей. Я никого не знал. Я просто сидел в маленькой квартире-студии и писал сценарий.
Все разные. Некоторые писатели могут написать множество замечательных книг, а Дж. Д. Сэлинджер написал всего несколько. Бетховен написал девять симфоний. Все они были феноменальны. Моцарт написал около 40 симфоний, и все они были феноменальны. Это не значит, что Бетховен был плохим писателем, просто некоторые ребята способны к большей продуктивности, некоторым требуется больше времени.
я работал; С 19 лет я переезжала 16 раз, просто прыгала с разных квартир, потому что не всегда могла позволить себе остаться.
Многие люди не знают, что Бетховену, когда он написал Пятую симфонию, эту вторую часть, потребовалось восемь лет, чтобы понять это!
Я превзошел всех, кого вы можете назвать - Моцарта, Бетховена, Баха, Штрауса. Ирвинг Берлин написал 1001 мелодию. Я написал 5500.
Я ходил в школу в Гейнсвилле, потому что это был огромный панк- и фолк-город. Так что я ходил на занятия два раза в неделю, а потом ходил на шоу и писал. Я много писал музыку, прежде чем начал заниматься музыкой.
Исполнение симфоний Бетховена, например, является непревзойденным опытом для музыканта, потому что Бетховен так прямо говорит о том, кто мы есть как люди.
Забавно, потому что в 1970 году я совершенно случайно встретил The Beatles на вечеринке. Это было двухсотлетие Бетховена, и я тогда тоже играл сонаты Бетховена. И это все, о чем они хотели слышать — я хотел говорить о них, а они хотели говорить только о Бетховене.
Во время репетиции Девятой симфонии Бетховена участники оркестра были настолько тронуты дирижированием Артуро Тосканини, что встали как один и зааплодировали ему. Когда спонтанные аплодисменты стихли, Тосканини повернулся к своим людям со слезами на глазах. — Пожалуйста… пожалуйста! Не делайте этого! Видите ли, господа, не мне вам аплодировать. Это Бетховену!
Я прошел «Кислотный тест» в Королевском дворе Ани Рейсс, самой замечательной, удивительной писательницы. Ей было всего 19, когда она написала это. Она написала ее о трех девушках в квартире в пятницу вечером, и это было волшебно, потому что очень редко в пьесе играли три девушки твоего возраста. Этого просто не бывает.
Я хотел создать туфли на плоской подошве, такие же шикарные, как каблуки, — туфли, за которые не нужно извиняться.
Впервые я пришел в кино как страстный киноман, когда был еще ребенком. Потом, когда я был совсем молодым человеком, я стал кинокритиком именно благодаря своим познаниям в кино. Благодаря этому у меня получилось лучше, чем у других. Потом я перешел к сценарному мастерству. Я написал сценарий для фильма с Серджио Леоне «Однажды на Диком Западе». А потом я перешла к режиссуре.
Бетховена я принимаю два раза в неделю, Гайдна четыре раза и Моцарта каждый день.
Прежде чем я перешел в мейнстрим американского кино, я написал сценарий в качестве эксперимента. Я хотел очень далеко уйти от клише о трехактной пьесе — структура, развитие.
Есть книги такие живые, что всегда боишься, что, пока ты не читал, книга ушла и изменилась, переместилась, как река; пока ты жил, она тоже жила и, как река, двигалась и удалялась. Никто не входил дважды в одну и ту же реку. Но разве кто-нибудь когда-нибудь дважды заходил в одну и ту же книгу?
Когда я написал «Сезон дикарей», это было три года спустя, прежде чем я написал второй роман о Хэпе и Леонарде. Всякий раз, когда я писал одну, я никогда не собирался писать следующую.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!