Цитата Вилмоша Жигмонда

Вам всегда нравится быть соавтором. Я не хочу брать на себя управление фильмом, потому что, если я хочу этого, я действительно должен стать режиссером, потому что тогда у вас, по сути, все под контролем. Я очень счастлив быть просто визуальной частью этого, делать визуальную часть фильма.
Фильм ужасов собирает множество людей, толпу, в одном месте. В этом есть свои преимущества, потому что паника пробегает по аудитории. Если это хороший фильм, страх переходит от одного человека к другому. Вы можете обнаружить, что кричите только потому, что кричат ​​все вокруг вас. Там настоящая атмосфера ужаса. Это также визуально, а это значит, что вы не можете отвести взгляд от этой вещи — это происходит. Вы в темноте. Это как кошмар. Это как сон. Это очень, очень наглядно. Он работает на всех этих уровнях.
Есть две части меня. Есть очень критическая часть меня, фанат кино, которая любит это, а есть часть меня, где я говорю: «Мне действительно не понравился этот фильм, но я хочу работать с этим режиссером, потому что он любит актеров. ."
Я отнесся к этому очень серьезно... так серьезно, как любой актер мог бы отнестись к фильму. Мне было очень весело сниматься в фильме «Жемчуг дракона». Но я серьезно отношусь к любой роли, которую делаю, потому что чувствую ответственность перед маленькими детьми, которые копили деньги, чтобы пойти в кино. Я чувствую, что обязан сделать все как можно лучше, потому что я не хочу никого подводить.
Я действительно верю, что фильм никогда не будет так же хорош, как книга, как потому, что книга длится дольше — фильм, по сути, является сокращением книги, так и потому, что книги — это внутреннее. Но они невероятно мощные. Визуальный формат, знаете ли, потрясающий.
Я помню свой первый урок актерского мастерства: я подумал: «Вот и все». Если я знаю, что хочу что-то сделать, я сделаю это, и меня ничто не остановит, хочу ли я сыграть роль в кино или нет, или есть суши на обед, или нет. Всегда есть очень четкая цель. Как только я пойму, чего хочу, все.
Вы идете на определенные фильмы, где все будет правильно, и вы будете вложены в историю, но такой фильм, как «Комната», действует на вас мгновенно, и вам остается задавать вопросы. Ты почти как часть фильма, потому что он не делает то, что должен делать, и ты становишься единым целым с фильмом и говоришь, что хочешь.
С режиссером все дело в работе; Я бы поработал с великим режиссером — знаете, я не из тех актеров, которые не говорят: «Я хочу сыграть эту роль». Это больше похоже на «Я хочу работать с этим режиссером», независимо от роли, потому что, если это хороший режиссер, вы, вероятно, найдете хорошую роль, потому что это достойный фильм. Но посредственный режиссер всегда сделает посредственный фильм.
Продюсеры не любят режиссера, который игнорирует их мнение, но я всегда стараюсь не быть самым милым человеком, когда снимаю фильм. Это легко сделать. Просто скажите «Да, сэр», «Хорошо», «Хорошо», но они не смотрят фильм, потому что, если они могут, они должны быть его режиссерами.
Мне не очень нравятся такие актрисы, которые говорят: «Я не хочу снимать этот фильм», но они его снимают. Они просто проводят свое время, не любя находиться на съемочной площадке, и я просто думаю, что это абсурд, потому что нам так повезло делать эту работу. Когда вы соглашаетесь снимать фильм, просто снимайте фильм. И тогда проще в отношениях.
Когда ты на съемочной площадке, ты такой: «Все судят меня, потому что я режиссер, и все думают, что я делаю это, потому что я просто люблю себя и хочу делать все». Отчасти это правда: я хочу делать все, и я действительно люблю себя.
Вы находитесь в процессе создания фильма, и эта часть процесса всегда очень интересна. Потому что ты думаешь, что снимаешь свой фильм, а потом начинаешь его выкладывать, и тогда люди говорят тебе, что это за фильм.
Делаю ли я фильм, потому что я действительно взволнован этим и хочу это сделать, или я делаю это, потому что кажется, что это большой бюджет или что-то в этом роде? Это все равно должно быть правильным, потому что мой образ жизни очень скромный, и я могу существовать, снимая небольшие фильмы, поэтому, если я могу это сделать, я буду счастлив сделать это. Но если бы появилось что-то большее, что кажется действительно крутым, то это было бы здорово.
Я думаю, что режиссер должен иметь то, что должно быть у режиссера для того, чтобы фильм действительно работал и, безусловно, чтобы фильм казался личным, это то, что вы должны иметь ощущение чувства, которое вы хотите вызвать у людей, тон. какую историю вы хотите рассказать, и основные темы, которые вы хотите раскрыть. Вы не можете пойти на компромисс в этом, потому что тогда вы не снимаете фильм, который вы собираетесь хорошо рассказывать.
Когда я был маленьким ребенком, я хотел быть, ну, знаешь, кинозвездой, понимаешь? Или я всегда интересуюсь кино, понимаешь? Потому что мне нравится визуальный аспект фильмов и так далее.
Весь визуальный язык фильма разрабатывается задолго до того, как мы приступим к съемкам. Особенно, когда вы делаете визуальные эффекты и у вас нет много денег, чтобы возиться с ними, чего у нас не было, вы должны действительно все заранее спланировать. Практически каждый кадр в фильме был просчитан за несколько месяцев до того, как мы приступили к съемкам.
Я большой поклонник художественных фильмов, в которых есть история, и вы должны преобразовать ее в визуальный язык, в основном работая с актерами, а также трансформируя это в то, как вы произносите это на визуальном языке кадров, в построении сюжета. кадры и освещение. Все это привлекало меня с самого начала моей карьеры в университете. Когда я закончил университет, я хотел заняться в основном этим, визуальной стороной фильма.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!