Цитата Вирджинии Вулф

Но на женские романы влиял не только обязательно узкий круг писательского опыта. Они показали, по крайней мере в девятнадцатом веке, еще одну характеристику, которая может быть прослежена до пола писателя. В «Миддлмарче» и «Джейн Эйр» мы осознаем не только характер писателя, как мы осознаем характер Чарльза Диккенса, но мы осознаем присутствие в женщине кого-то, кто возмущается обращением с ее полом и отстаивает его права.
Есть полубессознательное состояние, в которое вы входите, когда на самом деле создаете прозу, и вы просто лучше пишете в этом месте. На самом деле это единственное место, где ты вообще писатель.
Когда молодой писатель намеренно пытается создать эффект, результат часто получается несколько застенчивым и преувеличенным. Но почему нам так трудно хвалиться тем, что пытался сделать писатель, или даже тем, что писатель намеренно пытался что-то сделать?
Другая секс-работница и писательница, которую я уважаю, выразилась так: она сказала, что как писатель ты не стремишься угодить людям, а как секс-работница все дело в том, чтобы доставлять людям удовольствие. Это все о создании этой фантазии. Я все еще чувствую, что как писатель вы действительно устроили шоу. Вы не можете просто передать свои записи. И в какой-то степени вы апеллируете к тщеславию читателя, независимо от того, говорите ли вы себе, что делаете это или нет.
Если вы обнаружите, что подражаете другому писателю, это не должно быть чем-то плохим, особенно если вы молодой писатель или новичок. Однако вы должны осознавать, как именно вы подражаете ему — выбор слов, структура предложений, мотивы? - и подумайте, зачем вы это делаете.
Истинное бессознательное — это колодец, источник реальной мотивации. Пол, который осознали Адам и Ева, произошел от самого Бога, повелевшего им не осознавать его.
Хотя я достаточно знал Фрейда, чтобы верить, что половое влечение является важной движущей силой жизни, мне все же казалось, что любое сознательное проявление секса обязательно нелепо. Дефекация и совокупление были двумя действиями, которые делали человека совершенно смешным. По крайней мере, первое можно было проводить наедине, а второе по определению требовало партнера. Однако я обнаружил, что всякий раз, когда я высказывал такое мнение, люди воспринимали его как шутку.
Писателя, как пловца, подхваченного отливом, уносит в неожиданном направлении. Он переносится к предмету, который его ждал, предмету, который иногда не входит в его сознательный план. Реальность, реальность ощущений накопилась там, где ее меньше всего искали. Писать — значит быть захваченным — захваченным каким-то опытом, о котором, возможно, даже не задумывались.
Я выросла на «Джейн Эйр», читала ее в школе, и я думаю, что это одна из тех историй, которые, как мне кажется, для многих женщин и девочек являются культовыми, и многие девочки связаны с Джейн Эйр и ее персонажем.
Даже в моих романах есть отрывки, в которых главный герой воображается писателем. В «Джосс и Голд» Ли Ан — деловой обозреватель, редактирующий еженедельный журнал по связям с общественностью своей компании. А в «Сестре Свинг» Суин пишет интересные истории для бесплатной местной общественной газеты The Asian Time.
Стать писателем значит стать сознательным. Когда вы сознательны и пишете с точки зрения понимания, простоты и искренней заботы об истине, у вас есть возможность пролить свет на своего читателя. Он или она узнает свою жизнь и правду в том, что вы говорите, в картинах, которые вы нарисовали, и это уменьшает ужасное чувство изоляции, которое у всех нас было слишком много.
Я использую [открытие Гераклитом] энантиодромии для обозначения появления бессознательной противоположности с течением времени. Это характерное явление имеет место практически всегда, когда в сознательной жизни господствует крайняя, односторонняя тенденция; со временем выстраивается столь же мощная контрпозиция, которая сначала тормозит сознательное действие, а затем вырывается из-под сознательного контроля.
Я никогда не соглашусь сыграть персонажа, приставающего к женщине. Я был очень сознателен, чтобы не играть такие роли. Я считаю, что даже у злодея должен быть характер, который люди могут запомнить.
Сознание — редактор, а подсознание — писатель. И радость письма, когда ты пишешь из своего подсознания, прекрасна — это захватывает. Когда вы редактируете, а это ваш сознательный разум, это похоже на пытку.
О, я люблю ярлыки, пока их много. Я американский писатель. Я нигерийский писатель. Я нигерийский американский писатель. Я африканский писатель. Я писатель йоруба. Я афроамериканский писатель. Я писатель, на которого сильно повлияли европейские прецеденты. Я писатель, который чувствует себя очень близко к литературной практике в Индии — куда я бываю довольно часто — и к писателям там.
Трудно понять, что без сознательного усилия ничего невозможно. Сознательное усилие связано с высшей природой. Моя низшая природа сама по себе не может привести меня к сознанию. Он слеп. Но когда я просыпаюсь и чувствую, что принадлежу к высшему миру, это только часть сознательного усилия. Я становлюсь по-настоящему сознательным только тогда, когда открываюсь всем своим возможностям, высшим и низшим. Ценность есть только в сознательном усилии.
Писатель по природе своей профессии мечтатель и сознательный мечтатель. Он должен воображать, а воображение требует смирения, любви и большого мужества. Как можно создать персонажа без жизни и борьбы, которая идет с любовью?
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!