Цитата Витторио Стораро
Все великие фильмы — это разрешение конфликта между тьмой и светом. Не существует единственно правильного способа самовыражения. Существуют бесконечные возможности использования света с тенями и цветами. Решения, которые вы принимаете относительно композиции, движения и бесчисленных комбинаций этих и других переменных, делают это искусством.
Темы цитат
Об
искусстве
Между
цветами
Комбинации
Композиция
Конфликт
Бесчисленное множество
Темнота
Решения
Решения, которые вы принимаете Выражайте
самовыражение
Фильмы
Отличный великий
фильм
Бесконечность
Бесконечные
возможности
Свет
Создает
движение
Другие
возможности Разрешение Правильно
Правильный путь
Тени
Одноразовое
использование
Переменные
Путь
себя
Цитата Автор
Связанные цитаты
Вы опять ошибаетесь, сэр, тьмы тоже не существует. Тьма на самом деле является отсутствием света. Мы можем изучать свет, но не тьму. На самом деле мы можем использовать призму Ньютона, чтобы разбить белый свет на множество цветов и изучить различные длины волн каждого цвета. Вы не можете измерить темноту. Простой луч света может ворваться в мир тьмы и осветить его. Как узнать, насколько темным является определенное пространство? Вы измеряете количество присутствующего света. Разве это не правильно? Тьма — это термин, используемый человеком для описания того, что происходит, когда нет света.
Искусствоведы забыли, что в китайском, японском, персидском и индийском искусстве никогда не рисовали тени. Почему в европейском искусстве рисовали тени? Тени из-за оптики. Оптике нужны тени и сильный свет. Сильный свет создает самые глубокие тени. Мне потребовалось несколько лет, чтобы полностью осознать, что искусствоведы этого не поняли. Много интересных новинок, идей, картинок.
Греческая архитектура научила меня тому, что колонна — это место, где нет света, а пространство между ними — место, где свет есть. Это вопрос не-света, света, не-света, света. Колонна и колонна несут между собой свет. Сделать колонну, вырастающую из стены и создающую свой собственный ритм несвета, света, несвета, света: в этом чудо художника.
Никто не может перейти от тьмы к свету и от власти сатаны к Богу без великой битвы и доброго подвига веры. Никто не получает полный свет за один день. Чтобы получить больше света, нам требуется великая верность.
Нравится, какое сейчас солнце, с длинными тенями и таким ярким, мягким светом, который бывает, когда солнце еще не совсем зашло? Это свет, который делает все лучше, все красивее, и сегодня все как будто было в этом свете.
Размышляя о свете, если мы можем думать о том, что он может делать и что он из себя представляет, думая о себе самом, а не о том, что мы хотели бы, чтобы он делал для других вещей, потому что опять-таки мы использовали свет так, как можно было бы использовать людей, в том смысле, что мы используем его для освещения картин. Мы используем его, чтобы зажечь, чтобы мы могли читать. Мы действительно не обращаем особого внимания на сам свет. И поэтому, поворачивая это и позволяя свету и звуку говорить сами за себя, вы выясняете эти разные отношения и правила.
С современными быстрыми пленками вы можете освещать так, как ваш глаз видит сцену. Вы можете злоупотреблять пленкой и создавать тонкости контраста со светом и экспозицией, рассеиванием и фильтрами. Вот что делает это искусством.
Суть теней в том, что они не сплошь тьма. Вам нужен свет, чтобы иметь тени. Так что просто ищите его.
В каждой жизни наступает момент, когда необходимо сделать выбор между правильным и неправильным, между добром и злом, между светом и тьмой. Эти решения принимаются мгновенно, но последствия длятся всю жизнь.
Вы должны быть тем, кто, где бы вы ни были, подобно цветку, должен расцвести там, где вы посажены. Вы не можете уничтожить тьму. Вы не можете изгнать его, проклиная тьму. Единственный способ избавиться от тьмы — это свет и самому быть светом.
Проблема в балансе света, а не в его количестве. Баланс между тенями и бликами определяет, где на изображении будет акцент... убедитесь, что основной свет на изображении падает под прямым углом к камере.
... и ночь была приятно теплой, когда мягкий отфильтрованный свет продолжал отталкивать тьму в тень, пока они держались друг за друга, целовались и отталкивали тьму друг друга в угол, веря в свет друг друга, в мечты друг друга.
Разница между «естественным» процессом индивидуации, протекающим бессознательно, и осознанным процессом огромна. В первом случае сознание никуда не вмешивается; конец остается таким же мрачным, как и начало. Во втором случае проясняется столько тьмы, что личность пронизывается светом и сознание обязательно приобретает объем и проницательность. Встреча сознательного и бессознательного должна гарантировать, что свет, сияющий во тьме, не только охвачен тьмой, но и охвачен ею.
В некотором смысле это означает, что истинный свет зависит от присутствия других источников света. Уберите остальных, и наступит темнота. Но обратное неверно: убери тьму, и тьмы станет только больше. Тьма может существовать сама по себе. Свет не может.
Свет в сердце имеет интересное явление. Когда вы смотрите на этот мир отсюда и сейчас, у света есть тени, потому что свет исходит из источника. Но тот же самый свет внутри сердца, на который я смотрел так много времени, как и другие люди, не имеет тени, потому что кажется, что свет исходит отовсюду.
Мы пишем истории со светом и тьмой, движением и цветами. Это язык со своим собственным словарным запасом и неограниченными возможностями для выражения наших внутренних мыслей и чувств.
Связанные авторы
Бабетта Мангольте Цитаты
Французский
Оператор
Кристофер Дойл Цитаты
австралийский
Оператор
Дрор Море Цитаты
израильский
Оператор
Цитаты Гордона Уиллиса
американский
Оператор
Януш Камински Цитаты
польский
Оператор
Джон Шенк Цитаты
американский
Оператор
Цитаты Мариз Альберти
Французский
Оператор
Майкл Сересин Цитаты
Новозеландец
Оператор
Фил Абрахам Цитаты
американский
Оператор
Рассел Бойд Цитаты
австралийский
Оператор
Свен Нюквист Цитаты
Шведский
Оператор
Цитаты Вилмоша Жигмонда
американский
Оператор
Уолли Пфистер Цитаты
американский
Оператор