Цитата Вуди Аллена

Все это благодаря актерам; Я не могу писать этой идиомой — © Вуди Аллен
Все это благодаря актерам; Я не могу писать в этой идиоме
На каком бы берегу он ни находился, мужчина должен быть самим собой. Я не пишу какой-то конкретной идиомой, я пишу Чарльза Мингуса.
Море — это идиома, которую я не могу расшифровать.
На самом деле я не пишу с мыслями об актерах; Я пишу с персонажами, а затем отчаянно надеюсь, что мы сможем найти хороших актеров на эти роли.
Реклама — это бизнес слов, но рекламные агентства кишат мужчинами и женщинами, которые не умеют писать. Они не могут писать рекламу и не могут составлять планы. Они беспомощны, как глухонемые на сцене Метрополитен-оперы.
Я думаю, что лучшая художественная литература — это форма психологического саспенса, хотя на самом деле я не пишу этим языком.
Я всегда писал для актеров, и если вы хотите писать для хороших актеров, вы должны писать неожиданные, человеческие роли, которые позволяют им побывать в самых разных местах.
Существует негласное убеждение, что актеры не должны писать книги, им вроде как разрешено снимать фильмы, но будет много скептицизма, и они не должны заниматься художественным оформлением или музыкой. Существуют невидимые препятствия, чтобы получить доступ к этим областям для актеров, и вам как бы нужно прорваться через эти невидимые барьеры.
За последнее десятилетие я видел, как многие мои друзья заканчивают аспирантуру и пишут диссертации. В ходе этого процесса я видел, как наставники направляют их к пониманию определенных норм в рамках их дисциплин и к изучению того, что они могут и не могут, должны и не должны говорить, и какие идеи могут сочетаться, а какие нет. Я никогда не проходил через этот процесс.
Если вы играете с кем-то из другой идиомы, вы не можете реагировать на них так же, как вы реагируете на кого-то, кто ближе к вашей идиоме. Вы не попадаете в те же привычки. Вы находите новый способ общения.
Я действительно не пишу, имея в виду живых актеров. Наверное, я пишу для мертвых актеров. Я подумаю, ну знаете, Берт Ланкастер был бы хорош в этой части и так далее. В «Секретах Лос-Анджелеса» было что-то вроде: «Было бы круто, если бы Дин Мартин сыграл роль Кевина Спейси?»
Мне нравится писать для актеров, которых я знаю и с которыми работал раньше. Вы можете написать их сильные и слабые стороны и написать роли, которые им больше подходят.
Самое замечательное в анимационном процессе то, что он начинается с того, что я пишу строки, они переходят к актерам, актеры привносят в это целый мир, они оживляют персонажей, затем они переходят к аниматорам, затем редактору, который собирает его вместе, а затем вы просматриваете его, и он снова проходит через систему.
Танцевальный дизайн — это не просто один элемент; это то, без чего балет не может существовать. Как ария для оперы, слова для поэзии, краска для живописи, так и последовательность шагов — их синтаксис, идиоматика, словарный запас — составляют основу сценического танца.
Вы не пишете для актеров. Актеры приходят за персонажами, которых вы придумали.
Подобно Карлу Краусу [Витгенштейну], редко ему нравилось то, что он видел в человеческих учреждениях, и идиоматика прохожих чаще всего оскорбляла его слух, особенно когда они говорили философски; и, подобно Карлу Краусу, он подозревал, что институты не могли не быть испорченными, если идиома расы была запутанной, самонадеянной и бессодержательной, тканью бессмыслицы, неправды, обмана и самообмана.
В каком-то смысле все актеры характерные актеры, потому что все мы играем разных персонажей. Но в большинстве случаев — и я не знаю, потому что я не писатель — но писатели часто прописывают персонажей второго и третьего уровня лучше, чем основных персонажей. Думаю, они веселее.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!