Цитата Гая Пирса

Я очень люблю звук и форму звука. Я музыкант, и меня завораживают эффекты звука, тона, высоты тона, мелодии и всего такого. — © Гай Пирс
Я очень люблю звук и форму звука. Я музыкант, и меня завораживают эффекты звука, тона, высоты тона, мелодии и всего такого.
Я музыкант, и меня завораживают эффекты звука, тона, высоты тона, мелодии и всего такого. Это первое, что я должен укрепить всякий раз, когда... я вживаюсь в роль. Первое, с чем мне нужно разобраться, прежде чем я смогу двигаться вперед, прежде чем я смогу почувствовать хоть какую-то уверенность, это голос.
Я сотрудничал с блестящим молодым звукорежиссером по имени Энтони Маттана, который обогатил звук всей постановки вокальными эффектами, ударными и другими звуками. Он также микшировал звуковые эффекты и музыку, используя первоклассную звуковую систему театра, чтобы дополнить акустику театра. На этом моя оценка завершена.
Если звук — это музыка и появился из тишины, то тишина потенциально больше, чем звук. Если звук эффективен, он на самом деле должен иметь химическое — своего рода физиологическое — воздействие на слушателя, чтобы ему не пришлось снова слышать этот звук.
Когда мы сидим в медитации и слышим звук, мы думаем: «О, этот звук меня беспокоит». Если мы видим это таким, мы страдаем. Но если мы исследуем немного глубже, мы увидим, что звук — это просто звук. Если мы так понимаем, то больше ничего. Оставляем так. Звук — это просто звук, зачем вам идти и хватать его? Вы видите, что на самом деле это вы вышли и потревожили звук.
Для меня это всегда зависит от получения звука — звук всегда подсказывает, какой должна быть мелодия. Так что сначала всегда звучит звук, а потом линия.
Нет оправдания умственному или творческому блоку звука. Вы можете просто пойти и собрать вещи в реальном мире — они издают звук, а не вы. Всегда использовать библиотеку для звуковых эффектов очень сложно. Гораздо интереснее и свободнее выходить и записывать новые звуки, потому что никогда не знаешь, что получится.
Мелодии могут быть хороши в зависимости от контекста. У вас может быть простая мелодия, и если гармония, стоящая за ней, интересна, она может сделать очень простую мелодию совершенно другой. Вы также можете иметь сложную мелодию. Чем он сложнее, тем труднее его петь, и тогда иногда он может звучать надуманно. Вы можете написать мелодию, которая будет отлично звучать на саксофоне, но если вы отдадите ее певцу, она может звучать непристойно.
Чуткий слух музыканта улавливает в каждом городе определенную музыкальную ноту, отличную от ноты другого города. Он слышит в каждом ручейке новую мелодию, и шум ветра в верхушках деревьев разных лесов дает ему разные звуки.
Меня очень интересует вертикальное пространство. Я хочу, чтобы музыканты слушали свой звук таким образом, чтобы они слышали полный звук, который они издают, прежде чем издавать другой. Это означает, что они слышат хвост звука. Из-за реверберации в звуке всегда есть нечто большее, чем просто звук.
Подумайте о звуке, который вы издаете, когда отпускаете дыхание после очень, очень долгой задержки дыхания. Подумайте о самом радостном звуке, который вы знаете: звук рассвета в первый день весенних каникул, звук открываемой бутылки кока-колы, звук толпы, ликующей в ваших ушах, потому что вы подходите к последней части весеннего перерыва. гонка - и ты впереди. Подумайте о шуме воды по камням в холодном ручье и шуме ветра в зеленых деревьях поздним майским днем ​​в Центральном парке. Подумайте о звуке подъезжающего к станции автобуса с любимым человеком. Затем соедините все это вместе.
Дублирование музыки и эффектов сегодня действительно невероятно. Ты чувствуешь выстрелы. Я имею в виду, это не так, как люди говорят, но выстрел звучит правдоподобно. И машины звучат правдоподобно. Среди многих вещей в эволюции (кино) — сделать звук в фильме невероятным. Это то, что вы чувствуете.
Слушайте тайный звук, настоящий звук, который внутри вас. Тот, о ком никто не говорит, изрекает тайный звук про себя, и он тот, кто создал все это.
Как правило, вы привязаны к звуку, и он становится вашим звуком. Это становится вашим звуком, и все подражатели начинают с него, потому что лейблы ищут этот звук.
Звук очень важен для нас, даже в наших сценариях. Мы пишем тонны звуковых эффектов.
Мы никогда не вникаем глубоко в качество дерева; мы никогда не прикасаемся к нему, чувствуем его твердость, его шероховатую кору и не слышим звук, который является частью дерева. Не шум ветра в листве, не утренний ветерок, трепещущий листву, а собственный звук, звук ствола и безмолвный звук корней.
На самом деле нас интересует звук голосов, звук слов, звук звука.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!