Цитата Гао Синцзяня

С детства я мечтал снять фильм, но продюсеры во Франции и Германии хотели снимать коммерческие фильмы с использованием шинуазри. Я отказался. — © Гао Синцзянь
С детства я мечтал снять фильм, но продюсеры во Франции и Германии хотели снимать коммерческие фильмы в китайском стиле. Я отказался.
Я иногда отказывался от денег за фильм. Я отказывался от фильмов, когда чувствовал, что это не для меня. Когда это была просто работа или просто зарабатывание денег, я говорил «нет». Я хотел, чтобы каждый фильм имел значение, и когда ты верен себе, это дает тебе определенную целостность и определенную репутацию.
Люди говорят о создании художественных фильмов — экспериментальных фильмов. Я могу снимать художественный фильм каждый день недели. Ничего с этим. Что сложно, так это совместить коммерческий фильм с искусством.
Я всегда открыт. Я стараюсь не замыкаться в себе. На самом деле единственная причина, по которой я могу продолжать снимать фильмы с 1986 года, это то, что я умею приспосабливаться. Если бы я не был гибким, я бы точно не снимал фильмы столько лет, сколько делаю это. Я делаю фильм в год почти с 1986 года, и это тяжело. Это непросто.
Говорят, что тот, кто снимается в коммерческом кино, не играет, а кто снимает художественный фильм, тот действует. Я не верю. Я чувствую, когда ты снимаешься в фильме, ты играешь. Так что вам нужно похвалить за это. Я не буду делать артхаусные кинотеатры. Я хочу снимать коммерческие фильмы. Я хочу, чтобы мои фильмы приносили деньги.
Я думаю о фильмах ужасов как об искусстве, как о фильмах противостояния. Фильмы, которые заставляют вас столкнуться с аспектами вашей собственной жизни, с которыми трудно столкнуться. То, что вы снимаете фильм ужасов, не означает, что вы не можете сделать искусный фильм.
Правда в том, что я не начинал снимать коммерческие фильмы. Мои фильмы не были фильмами для кинофестивалей, за исключением, возможно, небольшого количества «Супер», но я смог развивать свои таланты через работы художников, снимающих малобюджетные фильмы, которым нужно было место и выход.
Не только в Америке, но и в Германии, во Франции после войны, в Германии после Первой мировой войны, в Германии Аденауэра — это творческие отношения католицизма со свободным обществом, которые средний американец не в полной мере оценивает.
У меня проблема с нынешним определением коммерческих фильмов. Для меня «Гэр и Бэр» — это абсолютно мейнстримный фильм. Есть также много фильмов, в которых я работал, которые многие называют художественными фильмами. Но я считаю коммерческим.
После выхода «Ашта Чемм» несколько продюсеров и режиссеров пришли с похожими ролями в своих фильмах. Но я не хочу играть стереороли и делать что-то свое для каждого фильма, и отказался от них.
Но я думаю, чем я горжусь в этом фильме, так это тем, что не так много фильмов — будь то независимые фильмы или популярные голливудские фильмы — похожие на этот; это свое время, и это фильм, который Майк Николс хотел снять.
Наша международная роль зависит от сильной Европы, а сильная Европа зависит от способности Франции разделить лидерство с другими странами, включая Германию. Если Франция экономически слаба и не проводит реформ, она уже не вызывает доверия. Таким образом, позиции Европы на мировой арене ослабевают. Я хотел бы все это изменить. Франции нужна сильная Германия и сильный канцлер. Но Германии также нужна сильная Франция.
Другие сценаристы, продюсеры и режиссеры малобюджетных фильмов часто отказывались от фильма, который они снимали, говоря, что это просто способ заработать деньги. Я никогда этого не чувствовал. Если бы я взялся за это задание, я бы сделал все возможное.
Вначале даже не стоял вопрос о том, буду ли я сниматься в независимом, а не коммерческом кино — мне не предлагали никаких коммерческих фильмов, и не было независимой сцены.
Видите ли, я не люблю быть слишком коммерческим в вещах, но в этом бизнесе вы просто должны быть коммерческими, иначе фильмы не приносят денег, и вы не снимаете фильмы, пока товар продается. глупо убивать его мертвым.
В некоторых кинотеатрах дома показывали артхаусные фильмы Адура и Шьяма Бенегала и недельные фестивали фильмов из Франции, Германии и СССР. Именно тогда я понял, что существует мир, в котором люди не бегают по деревьям, распевая дуэты. Что можно было сделать другое кино.
Я снимаю фильмы с 70-х годов и пытаюсь разработать наилучший из возможных стилей игрового кино, который я считаю наиболее выразительным. В какой-то момент я почувствовал, что стилистически снимаю один и тот же фильм, и мне это показалось скучным.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!