Цитата Гао Синцзяня

В истории литературы есть много великих и непреходящих произведений, которые не были опубликованы при жизни авторов. Если бы авторы не добились самоутверждения при написании, как бы они могли продолжать писать?
Идея авторского права не существовала в древние времена, когда авторы часто копировали других авторов в научно-популярных произведениях. Эта практика была полезной, и только благодаря ей сохранились произведения многих авторов хотя бы частично.
Прошло более десяти лет с тех пор, как я разместил на веб-сайте сам изданный роман «На словах». С тех пор многие сотни авторов перешли от самоиздания к традиционному изданию.
Все авторы, опубликовавшие мемуары «Громче слов», были очень счастливы, что их выбрали, и взволнованы возможностью публикации своих мемуаров. Несмотря на то, что эти книги посвящены серьезным, часто болезненным проблемам, во всех случаях авторы чувствовали, что написание их истории будет вдохновляющим и исцеляющим опытом.
[Мой подход к Библии, история действительно имеет значение.] Все имеет значение. Но у меня есть приоритеты. Например, для меня знать, было ли два Исаии или один, менее важно, чем сам текст. Я, конечно, читал аргументы за и против. Но моя жизненная задача не состоит в том, чтобы сказать, что было два или три автора книги Исайи или сколько авторов было Второзакония. Это не то, чем я занимаюсь.
Многие великие авторы публикуются раньше времени. Это не так; просто так это работает.
Просто продолжайте писать и попытайтесь закончить этот роман. Помните, что все авторы начинали именно с того места, где вы сейчас находитесь; единственная разница между опубликованным автором и неопубликованным в том, что опубликованный автор никогда не переставал писать.
Современная арабская литература получила международное признание, когда Махфуз был удостоен Нобелевской премии в 1988 г. (.....) Махфуз также оказал большую услугу арабской литературе, разработав с годами форму языка, в которой многие архаизмы и штампы, стали модными, были отброшены, язык, который мог служить адекватным инструментом для написания беллетристики в те времена.
Книги с картинками, хотя и содержат меньше слов, безусловно, не менее важны. Есть невероятно искусные авторы, пишущие в этом духе. Такие авторы, как Джейн О'Коннор и Джон Шешка.
Прежде всего есть два типа авторов: те, кто пишет ради предмета, и те, кто пишет ради письма. У первых есть мысли или переживания, которые кажутся им достойными сообщения, в то время как вторые нуждаются в деньгах и, следовательно, пишут ради денег.
Многие великие писатели XIX века писали в условиях жесткой цензуры. Самое замечательное в искусстве написания романа заключается в том, что вы можете написать о чем угодно. Все, что вы должны сказать, это то, что это фантастика.
Люди реагировали на книги таких авторов, как Джеймс и Остин, почти инстинктивно. Я думаю, это был не столько посыл, потому что у лучших авторов нет очевидных посылов. Эти авторы беспокоили моих студентов из-за их взглядов на жизнь.
У меня была такая замечательная возможность поработать над таким количеством различных типов проектов, которые продолжились на Бродвее. К сожалению, я не всегда продолжал с ними. Тем не менее, вы знаете, я всегда очень гордился тем, что помогаю авторам и режиссерам создавать шоу.
Есть много традиционно публикуемых авторов, которые ненавидят обложку, выбранную их издателем. Или название, или маркетинг, или реклама. Но они ничего не могли с этим поделать.
Если бы мне пришлось писать книгу, я бы не нашел в мире ничего стоящего, как это и бывает со многими объемистыми авторами.
Для меня книги были источником самоутверждения. Элис Уокер, Одри Лорд — именно эти авторы писали о своих переживаниях. Это была странная вещь, когда меня подвергали цензуре с точки зрения того, что я мог смотреть, но не с точки зрения того, что я мог читать.
Ведущие являются авторами, а рок-музыканты, пишущие тексты, в определенной степени являются авторами.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!