Цитата Гарета Эдвардса

В драме камеры не существует. В документальном фильме так и есть. — © Гарет Эдвардс
В драме камеры не существует. В документальном фильме так и есть.
Посмотрите на жанры, которые нравятся женщинам: романтических комедий не существует. Существует несколько примеров документальной игры. Что является эквивалентом настоящей драматической игры? Их не существует. Эмоции с такой сложностью для более зрелой, старшей аудитории необходимы, чтобы сделать видеоигры, похожие на средние, здоровыми, чтобы их можно было уважать, как киноиндустрию.
Многие различия, которые мы проводим между драмой и документальным фильмом, ложны. Мы глубоко запутались в этих вопросах. О разнице между ними, о том, где заканчивается документальный фильм и начинается драма.
Существовавшее много лет назад клеймо о том, что актеры из кино не снимаются на телевидении, кажется, исчезло. Эта камера не знает, что она телекамера... или даже потоковая камера. Это просто камера.
Когда вы делаете настоящий документальный фильм, вы его снимаете, и фильм получается. Не вы делаете — это звучит банально — не вы снимаете документальный фильм, документальный фильм делает вас. Это действительно так.
Камера не может уйти от человека, но человек может уйти от камеры. Это в стиле документального кино, где вы договариваетесь между камерой и мужчиной и говорите: «Сейчас я вас сниму».
Я никогда не видел себя режиссером-документалистом. Я вижу себя режиссером, точка, и я интересуюсь драмой так же, как и документальным кино.
Я начал чувствовать, что драма правды, которая есть в настоящем и в прошлом, богаче и интереснее, чем драма голливудских фильмов. Так я начал смотреть документальные фильмы.
Я прошел через ряды документального отдела Би-би-си. Мне повезло работать в эпоху документальной драмы, когда они делали реконструкции, в основном как дешевые драмы, созданные отделом фактов.
И фотографы, и документалисты... не поняли информации. Они производят воспоминания камеры, а не информацию, и чем лучше они это делают, тем больше они доказывают победу камеры над человеком.
Камера, конечно, была немного дерьмовой. Но когда я учился в театральной школе, меня это не интересовало. Я хотела быть актрисой театра. Меня не интересовало обучение ремеслу камеры. Но затем вы ввергаетесь в отчаяние, когда получаете работу перед камерой, потому что совершенно не представляете, что делаете, а это навык.
Я люблю роскошь камеры. Камера так много делает для вас. Мне нравятся секреты, которые может рассказать камера.
Нет ничего более глупого, чем фальшивые шероховатости, такие как портативная камера, которую вы иногда видите в «NYPD Blue», трясется и дергается, немотивированно, гораздо больше, чем любая настоящая документальная камера.
Мне нужны фотографы-документалисты, потому что моя работа метадокументальна; это комментарий о документальном использовании фотографии.
Если вы великий режиссер-документалист, это не обязательно означает, что вы великий режиссер-повествователь. Есть фантастические режиссеры-документалисты, которые не могут снимать актеров. Вам не нужно делать это в документальном фильме, если это настоящий документальный фильм.
Прежде всего, документальное кино должно отражать проблемы и реалии современности. Он не может сожалеть о прошлом; опасно предсказывать будущее. Он может опираться и делает это на прошлое, используя существующее наследие, но делает это только для того, чтобы придать смысл современному аргументу. Ни в коем случае нельзя документировать историческую реконструкцию, и попытки сделать ее таковой обречены на провал. Скорее, это современный факт и событие, выраженное в связи с человеческими ассоциациями.
С документальным фильмом вы просто берете камеру и начинаете.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!