Цитата Гарольда Рамиса
Я развил навык выживания, используя свое остроумие, чтобы забить самому. Если сцена умирала, я вбрасывал эти маленькие фразы-бомбы, которые привлекали бы ко мне внимание и смешили, но на самом деле не помогали сцене.
Связанные цитаты
Я всегда был хорош в прослушиваниях, но, может быть, потому, что у меня был хороший трюк в начале. Я бы притворился, что мой агент дал мне неправильную сцену или реплики. Они сжалились бы надо мной и дали бы мне нужную сцену. Я бы вел себя так, как будто никогда раньше этого не видел, а потом делал бы это довольно хорошо, учитывая, что я уже отрепетировал это.
Я тратил много времени на подготовку сцены аварии, где казалось бы, что я серьезно поранился — кусторез, кетчуп и тому подобное. Когда моя сестра оказывалась на месте ужаса, я поднимал голову и патетически умолял ее «привести маму».
Когда я создаю персонажа, это немного похоже на то, что мои театральные учителя рассказывали мне о Станиславском, например, если вы используете сенсорную память, чтобы сыграть сцену — если вам нужно плакать в сцене, вы пытаетесь вспомнить что-то в вашей жизни, что заставило вас плакать, и вы используете это, чтобы получить слезы.
Мне очень нравится сцена с Крисом-Р и, конечно же, сцена «ты разрываешь меня на части, Лиза». Причина, по которой я люблю сцену Chris-R, заключается в том, что мы очень усердно работали над ее завершением. Но это не просто так, это объединяет людей. К концу сцены все становятся одной крышей. Вы видите точки зрения разных персонажей. Я чувствую, что со всеми связями в этой сцене комната соединяет весь мир.
На самом деле я пошел на «Рашмор», опоздал и пропустил себя. Это была великолепная сцена. Я видел ту сцену на днях по телевизору, довольно забавную, первую сцену, которую вы видите с Джейсоном Шварцманом и мной, где мы говорим о его оценках. Это блестящая сцена, и я должен сказать, мы сыграем ее блестяще.
Что мне не нравится, так это когда я вижу вещи, в которых, как я знаю, было сделано много импровизаций или которые играют вокруг, и в сцене нет никакой цели, кроме как просто быть забавным. Чего вы не хотите, так это смешной сцены, смешной сцены, смешной сцены, а теперь вот сцена прозрения, и тогда фильм заканчивается.
Я все больше и больше убеждаюсь, что фильмы — это сплошные переходы, что ключом к созданию хороших фильмов является внимание к переходу между сценами. И не только то, как вы переходите от одной сцены к другой, но и то, где вы покидаете сцену и где вы входите в новую сцену. Это одни из самых важных решений, которые вы принимаете. Это может быть разница между фильмом, который работает, и фильмом, который не работает.
Иногда это грустная сцена, но вы должны сыграть ее со смехом, чтобы понять, что это не работает или что в ней действительно есть часть этого, и для этого и нужна репетиция, чтобы занять это время.
Это всегда отличается от того, чего требует сцена, но обычно я слушаю музыку перед сценой, просто чтобы войти в настроение, расслабиться и действительно поставить себя на место персонажа. Я отключаюсь от всего, что происходит вокруг меня, и просто сосредотачиваюсь на том, что я должен делать. Оттуда я просто позволил этому случиться.
Вы не можете сожалеть о сцене. Если фильм работает без сцены, то сцена вам не нужна.
Это была чистая удача, что это [погружение в фолк-сцену] произошло, когда мой голос начал развиваться. Я точно не знаю, что бы случилось, если бы я не был жив, здоров и по-настоящему активен на кембриджской сцене. Но (фолк-сцена) была, и я совершенно естественно влился в нее в маленьких кофейнях, и довольно скоро это был Ньюпорт, а затем это было ошеломляющим международным откликом, на самом деле.
Я не думаю, что какая-либо сцена [в «Ананасовом экспрессе»] дословно соответствует тому, что вы найдете в сценарии. Некоторые из них были гораздо более свободными, чем другие. Последняя сцена со мной, Дэнни [Макбрайдом] и Джеймсом [Франко] в закусочной — для этой сцены даже не было сценария. Обычно мы что-то пишем, но для этой сцены буквально ничего не написали.
На самом деле, я злюсь, когда люди смеются надо мной. Я иду в аэропорт, и стюардесса начинает надо мной смеяться, когда видит меня. Я раздражаюсь и спрашиваю их, не сделал ли я какую-нибудь комедию, чтобы они так смеялись. Но потом я извиняюсь, потому что знаю, что они, должно быть, вспомнили какую-то сцену из моего фильма.
Единственное, с чем у меня действительно никогда не было проблем, так это с запоминанием строк. Большую часть времени я не запоминаю реплики, пока мы не оказываемся на съемочной площадке, снимая сцену.
Что я иногда нахожу сложным, так это то, что если актеры используют слишком много своей жизни в картине, в сцене, они зацикливаются на определенном способе воспроизведения сцены, и ему не хватает непосредственности.
Каждая сцена в «Ganga Jamuna» была для меня завораживающей. Я могу смотреть фильм сколько угодно раз и все равно не могу выделить сцену и сказать: «Это лучшая сцена!» Каждая сцена идеальна.
Связанные авторы
Цитаты Арнольда Шварценеггера
австрийский
Актер
Бенедикт Камбербэтч Цитаты
Английский
Актер
Цитаты Брюса Ли
американский
Актер
Клинт Иствуд Цитаты
американский
Актер
Цитаты Дэниела Рэдклиффа
британский
Актер
Цитаты Дуэйна Джонсона
американский
Актер
Джефф Бриджес Цитаты
американский
Актер
Джонни Депп Цитаты
американский
Актер
Кевин Харт Цитаты
американский
Актер
Кевин Спейси Цитаты
американский
Актер
Леонардо ДиКаприо Цитаты
американский
Актер
Цитаты Роба Лоу
американский
Актер
Цитаты Роберта Паттинсона
Английский
Актер
Цитаты Сильвестра Сталлоне
американский
Актер
Цитаты Уилла Роджерса
американский
Актер
Цитаты Зака Браффа
американский
Актер