Цитата Генри Дэвида Торо

Прошлой ночью я плыл по Северной реке со своей флейтой, и моя музыка была звенящим потоком, который петлял по реке и струился от ноты к ноте, как ручеек с камня на камень. Я слышал звуки не после того, как они исходили из флейты, а до того, как они были вдохнуты в нее, ибо первоначальный звук предшествует звуку настолько же, насколько после него следует эхо, а остальное является привилегией скал и деревьев и звери. Необдуманная музыка — это верный измеритель, измеряющий течение наших мыслей, самый отлив течения нашей жизни.
Непреднамеренная музыка — это истинный измеритель, измеряющий течение наших мыслей; самый отлив потока нашей жизни.
Когда кто-то что-то создает, у него нет выбора, кроме как быть в этом потоке. Искусство, которое я создаю, и искусство, которое создают мои коллеги, является его частью. Но вот вопрос: как долго он продержится в потоке? На самом деле я думаю о ней как об огромной реке, берега которой очень далеки друг от друга, и только время покажет, что будет в конце. Мне кажется, что вся музыка нашего времени связана, но я никогда не думаю о том, где я нахожусь в реке или как меня поместили бы другие в нее.
Река — это движение, смятение, ярость. Когда река течет, она задается вопросом, каково было бы быть такой неподвижной, перевести дыхание, отдохнуть. Но скале всегда будет интересно, что лежит за поворотом ручья.
Перейдя реку Смоки-Хилл, я почувствовал себя в относительной безопасности, так как это был последний ручей, который мне предстояло пересечь.
Будь диким; вот как очистить реку. Река не течет грязной, мы с этим справляемся. Река не пересыхает, мы ее перегораживаем. Если мы хотим дать ему свободу, мы должны позволить нашим воображаемым жизням быть высвобожденными, течь, позволяя всему прийти, изначально ничего не подвергая цензуре. Это творческая жизнь. Он состоит из божественного парадокса. Чтобы творить, нужно быть готовым быть каменным тупицей, сидеть на троне верхом на осле и сыпать рубины изо рта. Тогда река потечет, тогда мы сможем стоять в потоке, который льется дождем.
Когда я представляю свою музыку вживую, я думаю об этом очень как о рок-группе. Когда я впервые начал выступать на фестивалях в 90-х, на сценах, где я выступал, действительно не было других ди-джеев. Так что я чувствовал, что мне предоставляется возможность заявить о том, какой может быть диджейская музыка вживую. В 90-х, если вы были ди-джеем, вы были в танцевальной палатке и играли музыку в стиле хаус и техно. Не было такой вещи, как ди-джей — сольный ди-джей — на сцене, после рок-группы и до другой рок-группы: этого просто не было.
Когда я был подростком, мне очень не нравилась громкая рок-музыка. Я слушал джаз, блюз и народную музыку. Я всегда предпочитал акустическую музыку. И только, я полагаю, к тому времени, когда Jethro Tull начал работать, мы позволили музыке стать более жесткой, в частности, с электрогитарой рядом с флейтой.
Джаз — единственная музыка, в которой одну и ту же ноту можно играть ночь за ночью, но каждый раз по-разному.
Лос-Анджелес был местом по моему сердцу. Люди были гостеприимны. Эта страна привлекала меня так же, как и индейцев, которые изначально выбрали это место своим местом жительства. Река Лос-Анджелес была красивой прозрачной речкой с ивами на берегах. Это было так притягательно для меня, что сразу стало чем-то, вокруг чего была соткана вся моя схема жизни, я так любил это.
Музыка подобна реке или ручью, дошедшему до нас сквозь время, питающему человеческую душу. От прошлых мастеров эта музыка перешла к моему отцу, а через него ко мне. Я хочу сохранить этот поток. Я не хочу, чтобы он умер. Он должен распространиться по всему миру.
Тогда Нуволетта в последний раз задумалась о своей короткой долгой жизни и свела воедино все мириады блуждающих мыслей. Она отменила все свои обязательства. Она перелезла через перила; она по-детски затуманенно воскликнула: Нуи! Нуи! Легкое платье развевалось. Она ушла. И в реку, бывшую ручьем. . . упала слеза, единственная слеза, прекраснейшая из всех слез. . . ибо это была скачкообразная слеза. Но река спотыкалась о нее мало-помалу, плескалась, как будто ее сердце было ручьем: Почему, почему, почему! Вех, о вах! Я так глупо течь, но я не могу остаться!
Сознание... не кажется себе раздробленным на куски. Такие слова, как «цепь» или «поезд», не описывают его надлежащим образом в том виде, в каком он представляется в первую очередь. Ничего не соединено; оно течет. «Река» или «ручей» — метафоры, с помощью которых она наиболее естественно описывается. Говоря о нем в дальнейшем, будем называть его потоком мысли, сознания или субъективной жизни. Источник выражения «поток сознания».
... речной сезон будет длиться столько, сколько вам потребуется, чтобы добраться до нового места. Если вы войдете в реку и позволите ей доставить вас туда, куда вам нужно, ваш речной сезон продлится полдня. Но если вы боитесь перемен, боретесь и цепляетесь за скалы, речной сезон будет длиться и длиться. Он не закончится, пока ваше тело не устанет, ваша хватка не ослабеет, ваши руки не соскользнут со скал и течение не унесет вас на новое место.
Если я читаю о реке, или деревьях, или дующем ветре, или ночных звездах, если вы каким-то образом слышите это в музыке, значит, вы объединили их, и ваше воображение взлетает. Уметь слышать это в музыке действительно важно.
Сиди и молчи до тех пор, пока в отсутствие дождя не услышишь под шумом сухого ветра в деревьях шум текущей воды среди скал, невиданный прежде ручей, и ты будешь там, где дыхание есть молитва.
Бог берет мир тростниковой флейты и дует. Каждая нота — это потребность, идущая через одного из нас, страсть, страстная боль. Вспомните губы, из которых исходило дыхание ветра, и пусть ваша нота будет ясной. Не пытайтесь покончить с этим. Будь твоей запиской.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!