Цитата Генри Манчини

Блейк Эдвардс создал необычайную комбинацию настроений в «Питере Ганне». Когда вы останавливаетесь, чтобы проанализировать это, вы не можете найти границы, где музыка останавливается, и шоу берет верх.
Я сочиняю музыку в соответствии с характером шоу. В центре внимания «Питера Ганна» было насилие, так что это было моим ключом.
настроения печали, которые охватывают любого, кто занимается искусством ... эти мрачные настроения очень мало компенсируются.
С тех пор, как я покинул «Синий Питер», я представлял самые разные вещи. Например, я делал музыкальное шоу, и в «Голубом Питере» была музыка. Я участвовал в политическом шоу, но в «Голубом Питере» взял интервью у премьер-министра. Я много путешествовал, когда выезжал за границу, но в «Голубом Питере» тоже было это.
Я спел «O Holy Night» с оркестром Ватикана, а также колыбельную Блейка, которую Уильям Блейк написал для младенца Христа, и я положил ее на музыку, и оркестр Ватикана сыграл эту музыку.
Когда люди показывают вам свои границы («Я не могу сделать это для вас»), вы чувствуете себя отвергнутыми... часть вашей борьбы заключается в том, чтобы установить границы своей любви. Только когда вы сможете установить свои собственные границы, вы сможете признать, уважать и даже быть благодарными за границы других.
«Удачный день» — это то, что я бы назвал поездкой на американских горках Шегги. Он переносит вас в разные настроения. Я слушаю музыку по настроению.
Первое, что я выучил, была тема Питера Ганна.
Один сет с предельной интенсивностью выполняет работу по наращиванию мышечной массы. Следует подчеркнуть, что последний, тотальный сет, который я делаю, приводит меня к самому пределу моих возможностей. Если вы чувствуете, что можете попробовать второй подход, значит, вы не выкладывались на полную катушку в первом подходе. Это некрасиво, но это работает.
Музыка очень туманна, и с ее помощью можно создать множество настроений. Но тексты - они гораздо более осязаемы. Они гораздо конкретнее. И вы хотите сказать что-то осмысленное, креативное и художественное, что рассказывает историю и переносит людей куда-то еще.
The Rolling Stones были намеком на понимание единства музыки, танца и слова. Любой из чернокожих R&B-исполнителей, у которых было сценическое шоу с танцами, музыкой и словами, делал то же самое, за исключением того, что я думал, что слова Джаггера были хороши, его музыка была хороша, а его танцы были хороши. Я говорил с ним о Блейке и пытался заставить его спеть «Серого монаха» [Уильяма] Блейка, чтобы использовать его слова в качестве текста. Он этого не сделал. В итоге я сделал это сам.
Сендак ищет то, что он называет «вкусной смертью». Уильям Блейк установил стандарт, вскочив со своего смертного одра в последнюю минуту, чтобы начать петь. «Счастливая смерть», — говорит Сендак. "Это может быть сделано." Он поднимает брови на два пика. "Если вы Уильям Блейк и совершенно сумасшедший.
Я не фарсер. Я не Блейк Эдвардс.
Я обнаружил, что, когда я изо всех сил пытаюсь представить, как шестилетний ребенок отнесется к чему-либо, мне просто нужно перейти к общему знаменателю, найти самый простой способ взглянуть на объект или проблему, и не портить все тем, что взрослые делают и чрезмерно анализируют.
Все, что есть в вашем шоу, должно быть особенным, но не настолько, чтобы отвлекать внимание от коллекции. Ведь одежда важнее всего. Но я не понимаю, почему я не должен делать что-то, что заставляет людей улыбаться: у них три недели недели моды, они бегают повсюду, так что нет ничего плохого в том, чтобы прийти на показ и развлечься. Конечно, это должно работать с концепцией коллекции, это может быть сложно, но я знаю, где остановиться.
Хорошая жизнь случается, когда вы останавливаетесь и благодарны за обычные моменты, которые многие из нас просто катаются на парах, пытаясь найти эти необычные моменты.
Когда все, кажется, настроено на то, чтобы выставить меня умным, дурак, которого я всегда прячу, перехватывает все, что я говорю.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!