Цитата Герхарда Рихтера
Я никогда не находил чего-то недостающего в размытом холсте. Как раз наоборот: на нем можно увидеть гораздо больше вещей, чем на резко сфокусированном изображении. Пейзаж, нарисованный с точностью, заставляет вас видеть определенное количество четко различающихся деревьев, в то время как на размытом полотне вы можете видеть столько деревьев, сколько хотите. Картина более открытая.
Связанные цитаты
У вас есть неокрашенные куски холста и толстые подрамники. Итак, вы видите, что картина — это объект; что это не окно во что-то — вы смотрите не на пейзаж, не на портрет, а на картину. Это в основном: Картина есть картина есть картина. И это то, что сказал Фрэнк Стелла: «То, что ты видишь, это то, что ты видишь».
Нарративное изображение имеет больше измерений, чем нарисованное — литература сложнее живописи. Поначалу эта сложность представляет собой недостаток, потому что читателю приходится концентрироваться гораздо больше, чем когда он смотрит на холст. С другой стороны, это дает автору возможность почувствовать себя творцом: он может предложить своим читателям мир, в котором есть место для всех, поскольку у каждого читателя есть свое прочтение и видение.
Просто наденьте что-нибудь, когда увидите пустой холст, смотрящий вам в лицо, как какой-то идиот. Вы не представляете, как это парализует, этот взгляд чистого холста, который говорит художнику: «Ты ничего не можешь сделать». Холст имеет идиотский взгляд и так завораживает некоторых художников, что они сами превращаются в идиотов. Многие художники боятся чистого холста, но чистый холст боится настоящего, страстного художника, который осмеливается и раз и навсегда разрушил чары «нельзя».
Я всегда спорю с людьми, которые хотят сохранить в живописи старые ценности — гуманистические ценности, которые они всегда находят на холсте. Если их пригвоздить, они всегда кончают тем, что там есть что-то кроме краски на холсте. Моя живопись основана на том, что там есть только то, что можно увидеть... Что видишь, то и видишь.
Шимпанзе больше, чем любое другое живое существо, помогли нам понять, что нет четкой границы между людьми и остальным животным миром. Это очень размытая линия, и с каждым разом она становится все более размытой.
... холст, который я накрыл, стоит больше, чем чистый холст. Мои претензии не идут дальше; это мое право рисовать, моя причина рисовать.
Когда мы читаем книгу, у нас возникает размытое изображение, хоть и физическое, но размытое. Но у нас есть и эмоциональный образ. У нас есть эмоциональная связь с персонажем.
Мы все вместе путешествуем по млечному пути, деревья и люди; но до этого грозового дня, раскачиваясь на ветру, мне никогда не приходило в голову, что деревья — путешественники в обычном смысле. Они совершают много путешествий, правда, не дальних; но наши собственные маленькие путешествия, туда и обратно, не более чем качание деревьев - многие из них не так уж и велики.
Меня всегда интересовал язык. Я подумал, а почему бы и нет? Если картина, по обычному определению этого термина, — это краска на холсте, то почему она не может быть написана словами на холсте?
Никто не захочет платить ни копейки за пустой холст моей работы. Но было бы совсем другое, если бы пустой холст был подписан великим художником. Я бы удивился, если бы пустой холст Пикассо или Матисса с подписью и надписью «Я хотел написать то-то и то-то на этом холсте, но не сделал этого» не продавался бы за тысячи... Ведь за пустой холст, возможности безграничны, как и деньги.
Когда много лет назад Роберт Блай посетил Interlochen Center for the Arts, он обратился к специалистам по творческому письму и сказал: «Глаз сообщает мозгу, а ухо сообщает сердцу». Возможно, это то, что музыканты могут сделать, чего писатели никогда не смогут, но это то, к чему я стремлюсь, это чувство/сила слушателя, и вера в то, что яснее слышать означает яснее видеть, и что видеть яснее — значит чувствовать глубже.
Но, скажите вы, ведь для меня нет ничего легче, чем представить себе деревья, например, в парке [. . .] и никто их не воспринимал. [...] Объекты чувств существуют только тогда, когда они воспринимаются; поэтому деревья в саду [. . .] не дольше, чем пока есть кто-то, кто их воспринимает.
Я никогда не знал, как успокаивают деревья — много деревьев и участков открытого солнечного света, и присутствие деревьев; это почти как иметь другое существо.
Вопреки царственному и напряженному образу поло, я хочу донести его до молодого поколения. Это отличный вид спорта, который может привлечь большую аудиторию и привлечь большее количество людей. Спортивного мастерства не хватает во многих других видах спорта, которые я не хочу называть.
Тема становится менее актуальной, каждая картина живет своей жизнью, каждый штрих ведет к следующему. Это больше о связи тела и духа с холстом, а не разума с холстом.
Я полагаю, что в Европе есть много трав и много деревьев, которые очень ценятся для красок и лекарств; но я не знаю, и это причиняет мне большую печаль. Прибыв на этот мыс, я обнаружил, что запах деревьев и цветов настолько восхитителен, что это показалось мне самой приятной вещью на свете.
Связанные авторы
Ай Вэйвэй Цитаты
Китайский
Художник
Цитаты Энди Уорхола
американский
Художник
Клод Моне Цитаты
Французский
Художник
Дэвид Хокни Цитаты
Английский
Художник
Джорджия О'Киф Цитаты
американский
Художник
Анри Матисс Цитаты
Французский
Художник
Кехинде Вили Цитаты
американский
Художник
Леонардо да Винчи Цитаты
итальянский
Художник
Цитаты Марселя Дюшана
Французский
Художник
Марина Абрамович Цитаты
сербский
Художник
Морис Сендак Цитаты
американский
Художник
Цитаты Микеланджело
итальянский
Художник
Поль Сезанн Цитаты
Французский
Художник
Цитаты Роберта Генна
канадский
Художник
Цитаты Роберта Анри
американский
Художник
Йоко Оно Цитаты
американский
Художник