Цитата Говарда Шора

Музыку к «Отступникам» мог бы сыграть оркестр, но решение об оркестровке вы принимаете в зависимости от контекста фильма. Вы хотите, чтобы музыка расширяла рамки фильма, а не просто повторяла то, что вы видите.
Иногда вы пишете музыку к сценарию или во время монтажа фильма. Иногда я пишу, не видя никаких изображений, но это редкость. Подход часто основан на практических решениях, но меня интересует повествование и физическое пространство, которое может занимать музыка в фильме или пьесе.
Одним из самых ранних воспоминаний о том, как я почувствовал силу музыки из фильмов, был просмотр фильма «Вилли Вонка и шоколадная фабрика». Для меня это было действительно ясным прозрением, когда я понял, что у каждого фильма есть своя музыка, и что есть кто-то, кто написал эту очень специфическую музыку только для этого одного фильма.
Я считаю, что фильм — это состояние души. Фильм в конечном счете рождается из идеи: на основе идеи вы принимаете решение, а как только вы приняли решение, вы продолжаете сравнивать все с этим, но не подвергаете сомнению само решение.
Музыка для меня в кино никогда... Я не хочу использовать музыку как раба изображения. Я хочу, чтобы музыка была искусством или телом само по себе, чтобы что-то придать фильму.
Я не верю в ежегодную дозу киномузыки ради того, чтобы это была музыка для кино. Если мы программируем музыку для фильмов, то только потому, что для этого есть реальная художественная причина.
Когда я пишу музыку к фильмам, я чувствую себя скорее режиссером, чем композитором. Это больше о том, что нужно фильму. По сути, я являюсь частью команды, которая создает фильм, и музыка — очень важная часть, но это лишь одна часть из многих.
Моя музыка основана не только на влиянии, но и на инстинктах. Я делаю музыку, соответствующую сценарию и миру фильма.
Я начал заниматься музыкой для Болливуда и фильмов, и теперь дошло до того, что я начал говорить «нет». Я хочу делать свою собственную музыку. Я был там и сделал это, поэтому я больше не здесь, чтобы достичь этого. Я просто хочу выложить свою музыку, и если люди ее послушают, хорошо; если их нет, то ладно.
В ваших отношениях со звуком не должно быть границ. Часто дело не в самой музыке, а в контексте, в котором вы ее слышите. Например, прослушивание произведения классической музыки в любимом фильме часто полностью меняет ваше восприятие этого произведения.
Кино было чем-то, что я не рассматривал как шаг вперед по сравнению с музыкальными клипами, хотя очевидно, что музыкальные клипы, тот факт, что вы работаете с командой и пленочной камерой, ближе всего к кино, чем я когда-либо был. Это единственное школьное образование, которое у меня когда-либо было.
Я бы сказал, что для кинокомпозитора «Звездные войны» — это что-то вроде святого Грааля музыки для кино. Это, наверное, лучшая музыка из когда-либо написанных фильмов.
Музыка для меня — самая красивая форма, и я люблю кино, потому что кино тесно связано с музыкой. Она движется мимо вас в своем собственном ритме... Представьте себе мир без музыки. Чувак, просто дай мне пистолет, хорошо?
Тот факт, что некоторым композиторам удалось создать первоклассную музыку с помощью кино, доказывает, что киномузыка может быть настолько хороша, насколько талантлив композитор.
Роберт Таунсон из Варезе — большой поклонник музыки к фильмам, и он действительно много сделал для информирования зрителей о музыке и музыке к фильмам.
В фильме просто нет актеров, режиссера и продюсера, есть еще оператор, звукорежиссер, композитор, автор текстов. Так много людей собираются вместе, чтобы снять фильм. Когда мы все удовлетворены созданным нами фильмом, это победа для всех нас.
В музыке очень важна темпоральность пространства и длины, основанная на передышке, которую режиссер дает музыке в фильме, отделяя музыку от различных элементов реальности, таких как шумы, диалоги... Вот как вы относитесь к музыке. правильно, но так бывает не всегда. Музыку часто обвиняют, но это не ее вина.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!