Цитата Гордона Лайтфута

Я люблю джаз. Я все еще делаю. Дэйв Брубек и Стэн Гетц очень хороши. Я прошел курс уведомлений по джазовой оркестровке. Это не было грандиозно, как вы могли бы подумать, но мне пришлось поехать в Лос-Анджелес, чтобы сделать это и получить представление о клавиатуре, потому что клавиатура стала моим инструментом, и я много использовал ее при транспонировании и сочинении. Все квартиры и значения времени. Я потратил на это год, потому что в те дни нужно было уметь писать музыку и читать ноты.
В детстве я ходил на концерты всех джазовых исполнителей: Оскара Петерсона, Стэна Кентона, Дэйва Брубека, Диззи Гиллеспа.
Конечно, мы потеряли так много суперзвезд, которые сделали джаз таким, какой он есть. Мы потеряли так много музыкантов, которые создали что-то новое, изменили наше представление о музыке и подняли джаз на новый уровень. Так что джаз от этого страдает. Но у нас все еще есть много невероятных людей, играющих джаз в мире. У нас много людей впереди.
Я считаю себя джазовым исполнителем, а свою музыку естественным продолжением джазовой традиции. То, что я делаю, — это абсолютно свободная импровизация («сочинение в реальном времени») без каких-либо предопределенных действий. У меня был большой опыт игры на самых разных музыкальных инструментах и ​​на разных инструментах, и, поскольку я ничего не трачу впустую, все это проявляется где-то в музыке, которую я играю сейчас.
К сожалению, мы живем не в джазовом мире. Я думаю, если бы я жил в мире джаза, я бы справился. Я не уверен, что у меня бы получилось отлично. Я любитель джазовой музыки, так что я был бы счастлив, не поймите меня неправильно. Я хожу на джазовые концерты, как самый большой фанат джаза в мире. Проблема в том, что я играю джаз не для того, чтобы зарабатывать на жизнь.
В прошлом я писал аранжировки для хора и струнных, но обычно я пишу музыку своим голосом или клавишными, а затем я нанимаю кого-то, кто хорошо пишет партитуры, чтобы написать ее. Или, если у меня есть роскошь времени, я пойду в комнату и послушаю, как люди выступают, а затем изменю это через то, что я слышу, а не на бумаге. Я могу читать музыку нормально, но я, наверное, немного возмутился - музыка превращается во что-то другое, когда вы ее читаете.
Когда мне было 13, я ходил в джаз-клуб. Владелец клуба стал моим первым бизнес-менеджером. Она была очень смелой, и у нее было много друзей, один из которых в то время был руководителем отдела джаза в Колумбии. Вот так все и началось.
Shook — это музыкальная вселенная, которую я создал. У меня классическое и джазовое прошлое, а мой отец — джазовый пианист, поэтому мой мир во многом несет на себе следы этого влияния. В качестве своего рода шлюза я начал сочинять свою собственную музыку на компьютере в возрасте 13 лет. До Шука я еще не знал, какой музыке хочу посвятить себя, поэтому я делал все понемногу.
Если меня и нужно считать джазовым исполнителем, то это будет новоорлеанский джаз, потому что новоорлеанский джаз никогда не забывал, что джаз — это танцевальная музыка, а джаз — это развлечение. На меня больше повлиял этот стиль джаза, чем что-либо еще.
Мой отец, по профессии, имел докторскую степень. в машиностроении. Он большой, огромный фанат джаза. Он все время путешествовал по проектам и собирал джазовые пластинки. Он имел обыкновение собирать сотни и сотни джазовых пластинок, потому что имел к этому страсть. Вот такие у них были определенные увлечения вместе с моей мамой.
Мне никогда не нравилась джазовая музыка, потому что джаз не решает. Но однажды ночью я был возле Багдадского театра в Портленде, когда увидел человека, играющего на саксофоне. Я стоял там пятнадцать минут, а он так и не открыл глаз. После этого мне понравилась джазовая музыка. Иногда вам нужно увидеть, как кто-то любит что-то, прежде чем вы сможете полюбить это сами. Они как бы указывают вам путь. Раньше я не любил Бога, потому что Бог не разрешал. Но это было до того, как все это произошло.
Sprawl — это идеальный американский способ развития. Я считаю, что то, что мы разрабатываем в Денвере, ничем не отличается от того, что мы делаем в Лос-Анджелесе — делали в Лос-Анджелесе и продолжают делать. Но я думаю, что мы разработали лос-анджелесскую модель градостроительства, и я считаю ее неудачной.
Музыка не имела для меня большого значения, когда я учился в средней школе. А потом я постепенно стал большим фанатом джаза. Даже больше, чем концерты, много времени в старшей школе я проводил в джаз-клубах города.
Джаз иногда может быть очень сложным и недоступным для людей, потому что они не знают, с чего начать. Вы можете начать с чего-то, что вы любите, но если вы начнете с того, что вы ненавидите, тогда это будет как: «Знаете что, я ненавижу джаз». Мне также потребовалось много времени, чтобы приобщиться к джазу.
Я не очень хорошо учился, но был во многих внеклассных мероприятиях. Раньше я играл на клавишных и бас-гитаре в своей школьной группе, а затем учился игре на клавишных в Тринити-колледже в Лондоне.
Джаз — бесконечный источник идей, потому что можно использовать что угодно. Вы можете играть оперные арии. Вы можете включить их в джаз. Вы можете играть цыганскую музыку и включать ее в джаз. Можно европейскую классику, а можно включить ее в джаз. Как говорится, можно использовать что угодно и оживить.
Ларс Ульрих не джазовый барабанщик, но он вырос, слушая джаз. Почему? Потому что его отец, Торбен, невероятный теннисист, любил джаз. В их доме останавливались джазовые музыканты.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!