Цитата Грега Сестеро

Я видел раннюю версию «The Disaster Artist» и подумал, что она вдохновляет во многих смыслах, и это заставило меня осознать, что я так давно не пытался снять фильм или пытался - ну, знаете, книга, очевидно, была моим первым большим творческим занятием, которое я контролировал.
Когда я руководил WCW, у меня, очевидно, был большой контроль над бизнесом, но когда я был в TNA, у меня не было контроля ни над чем, кроме творчества.
В какой-то момент я понял, что мы с Дэвидом не записывали вместе почти 26 лет, и я подумал, что это абсурд, потому что, во-первых, все произошло так быстро, что я действительно не осознавал, как и Дэвид, что это было так долго.
За эти годы я сфотографировал тысячи людей. Я никогда не переставал быть любопытным и пытаться открывать новые миры. Я также использовал свою камеру в качестве зеркала для своих объектов. Я помню, как фотографировала женщину в возрасте 80 лет для своей книги «Мудрые женщины», которая сказала мне, что прошло много времени с тех пор, как кто-то по-настоящему интересовался тем, чтобы «увидеть» или сфотографировать ее. Увидев фотографию, она расплакалась. Она увидела что-то на фотографии, внутреннюю красоту и душу, которые, как ей казалось, давно исчезли.
Я не собираюсь пытаться переубедить тебя." "Если ты здесь, ты принимаешь мой выбор. Это первое, что я контролирую после аварии». «Я знаю». И вот оно. Он знал это, и я это знал. это ничего не сказать? Когда каждый атом тебя напрягается, чтобы сделать обратное? Я просто пыталась быть, пыталась поглотить человека, которого я любил, через осмос, пыталась запечатлеть то, что я оставила от него на себе. Я не говорила.
Из всех моих фильмов мне больше всего писали об этом... ...Я хотел снять "Идиота" задолго до "Расёмона". С детства мне нравилась русская литература, но больше всего мне нравится Достоевский, и я давно думал, что по этой книге получится замечательный фильм. Он по-прежнему мой любимый автор, и он, как мне кажется, тот, кто наиболее честно пишет о человеческом существовании.
Знаете, я встретил Майкла Сноу и Стэна Брэкеджа на второй день после приезда. Я никогда не видел и не слышал о Брэкедже. Для меня это была революция, потому что я хорошо разбирался в кино, но экспериментальное кино в американском стиле было мне известно абстрактно, и я практически ничего не видел. Тогда я посмотрел фильм «Эхо тишины», который нашел и распространял Ноэль Берч. Прекрасный фильм, три часа. Он длится вечность, и он был черно-белым, очень зернистым, и я видел этот фильм и подумал... это не Новая волна. Это была действительно новая концепция кино.
Впервые я начал снимать сегменты со скрытой камерой в «Вечернем шоу с Джеем Лено». Он был самым крутым парнем в мире, на которого можно было работать, потому что он понимает творческий процесс и ему полностью доверяют. И он просто позволил мне придумать все, что я хотел; Я экспериментировал, пробовал и играл. Нам было очень весело там.
Было много апокалипсисов, которые не попали в эту сборку, потому что они не подходили миру. И определение этого мира и выяснение его зыбких границ было длительным и изнурительным процессом. У меня были все эти разные способы классификации апокалипсисов, которые я сделал. У меня был период времени, когда я разрезал их.
Хотя Сэлинджер уже давно полностью исключил меня из своей жизни и ясно дал понять, что не питает ко мне ничего, кроме презрения, мысль о том, что я стану объектом его гнева, была для меня больше, чем я был готов принять.
Но, в конце концов, мне пришлось открыть глаза. Мне пришлось перестать хранить секреты. Правда, к счастью, настойчива. То, что я увидел тогда, заставило действовать. Я должен был видеть людей такими, какие они есть. Я должен был понять, почему я сделал тот выбор, который сделал. Почему я отдал им свою лояльность. Пришлось менять. Я должен был перестать позволять любви быть опасной. Мне пришлось научиться защищать себя. Но сначала… я должен был посмотреть
Прошло около четырех месяцев после съемок «Могучих рейнджеров», и «Очень странные дела» были первым, что я увидел, что заставило меня подумать: «Мне это нужно». У меня был один день, чтобы собраться, поэтому я снял короткометражный фильм, а не автозапись. У него был начальный саундтрек, начальные титулы, и я, возможно, надела стринги и станцевала под «Hungry Like a Wolf».
Когда я разговариваю со своими детьми, я помню, как мой отец разговаривал со мной, поэтому понятно, что я хотел бы сделать фильм, подобный «Водолею». Моя очень хорошая подруга посмотрела фильм, и она сказала, что было ясно, что его снял кто-то, кто только что стал отцом.
Если бы мне пришлось сравнивать любой из них, я бы сравнил первый в Эдмонтоне, первый здесь, в Нью-Йорке, потому что мы так долго не побеждали в Нью-Йорке. Очевидно, что они впервые выиграли кубок в Эдмонтоне, и в этом отношении они были довольно похожи.
Ваша функция как критика состоит в том, чтобы показать, что на самом деле именно вы сами должны были написать книгу, если бы у вас было время, а поскольку вы этого не сделали, вы рады, что это сделал кто-то другой, хотя очевидно, что это могло бы быть сделано лучше. .
Для меня масштаб бюджета — это часть творческого процесса. «Свингеры» — это фильм, потому что мы сняли его с правильным бюджетом. Если бы это было сделано для большего числа, это было бы не так изобретательно, как мы должны были сделать, учитывая наши бюджетные ограничения.
Я только что рисовал граффити в Нью-Йорке, и этот парень, инвестор в недвижимость, прошел через мясокомбинат в Нью-Йорке и увидел некоторые из моих граффити. Он был впечатлен и спросил, продаю ли я холсты. На самом деле я еще не сделал ни одного холста из своих граффити, но сказал ему, что могу сделать для него. Затем он поручил мне сделать десять картин и устроить мою первую художественную выставку. Между распроданным шоу и преследовавшими меня полицейскими это создало много СМИ, и с тех пор у меня все хорошо.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!