Цитата Грегори Бенфорда

Когда Джозеф Вамбо пишет о полиции Лос-Анджелеса, вы слушаете, потому что знаете, что он знает обстановку. Многие люди пишут романы о полицейских, но в них нет той аутентичности. — © Грегори Бенфорд
Когда Джозеф Вамбо пишет о полиции Лос-Анджелеса, вы слушаете, потому что знаете, что он знает обстановку. Многие люди пишут романы о полицейских, но в них нет той аутентичности.
Я научился писать криминальные романы, читая людей, которым хотел подражать: таких людей, как Джеймс Ли Берк, Лоуренс Блок, Джозеф Вамбо и Сью Графтон.
Джозеф Вамбо не изобретал полицейский роман, но никто не видел ничего подобного «Новым центурионам», когда он был опубликован в 1971 году. Это был работающий, живой, дышащий полицейский с десятилетним стажем работы в полиции.
Я думаю, что при описании литературных романов люди иногда проводят ложное деление: есть люди, которые пишут системные романы или романы идей, и есть люди, которые пишут об эмоциональных вещах, в которых движение определяется характером. Но никакие хорошие романы не делятся таким образом.
Однажды я стал копом. Я погрузился в эту карьеру. Я никогда не хотел быть офицером полиции Лос-Анджелеса, потому что думал: «Лос-Анджелес очень опасен, а не то место, где я хотел бы быть полицейским». Но в детстве я, конечно, увлекался оружием, полицейскими и грабителями, поэтому мне было круто, и я подумал: «Да, я мог бы делать эту работу».
Я очень люблю святого Иосифа, потому что он человек молчаливый и сильный. На столе у ​​меня стоит образ спящего святого Иосифа. Даже когда он спит, он заботится о Церкви! Да! Мы знаем, что он может это сделать. Поэтому, когда у меня возникает проблема, затруднение, я пишу небольшую заметку и кладу ее под святого Иосифа, чтобы он мог об этом мечтать! Другими словами, я говорю ему: молись об этой проблеме!
Я не знаю, почему один автор пишет вестерны, а другой — детективы. Вы не знаете, почему. Вы идете туда, где интенсивность. Мне удобнее всего писать о монстрах. Возможно, я сам чувствую себя монстром. Или, может быть, это потому, что у всех нас есть монстр внутри нас, вампир, призрак, ведьма или оборотень. Вы делаете это, потому что это работает и кажется действительно правильным и аутентичным.
Все мои литературные герои писали о Лос-Анджелесе: Джозеф Вамбо, Росс Макдональд и Рэймонд Чандлер были тремя писателями, которые заставили меня захотеть стать писателем.
Мое письмо знает больше, чем я знаю. Что должен делать писатель, так это слушать ее книгу. Это может привести вас туда, куда вы не ожидаете попасть. Вот что бывает, когда пишешь рассказы. Вы слушаете и говорите «ха», и записываете это. Многое из этого не запланировано, не осознано; это происходит, пока вы это делаете. Вы узнаете больше об этом после того, как закончите.
Все мои романы уходят корнями в свое время и на свое место. Место моих романов – почти все без исключения Израиль. Почти все без исключения мои романы уходят корнями в Израиль, потому что это место я хорошо знаю. И мой дерзкий совет любому молодому писателю: пишите только о том, что хорошо знаете. Не пишите о том, чего не знаете.
Я пишу о силе попыток, потому что хочу смириться с неудачей. Я пишу о щедрости, потому что борюсь с эгоизмом. Я пишу о радости, потому что знаю печаль. Я пишу о вере, потому что чуть не потерял свою, и я знаю, что значит быть сломленным и нуждающимся в искуплении. Я пишу о благодарности, потому что я благодарен - за все это.
гораздо труднее писать рассказы, чем романы. Мне нужна экспансивность романа и движущая сила, которую он дает. Когда я думаю о сцене — и когда я учу сценарному мастерству — я думаю о вопросах. Какие вопросы вызывает сцена? На какие вопросы отвечают? Какие вопросы сохраняются от сцены к сцене к сцене?
В Пакистане многие молодые люди читают романы, потому что в романах, не только моих романах, но и романах многих других пакистанских писателей, они сталкиваются с идеями, понятиями, способами мышления о мире, мыслями об их обществе, которые отличаются. И художественная литература функционирует контркультурным образом, как это происходит в Америке и, конечно же, как это было в 60-х годах.
Я пишу свои романы лично, отчаянно и небрежно. Когда я пишу свои романы, я думаю только о своих романах и никогда не занимаюсь другими произведениями.
Я пишу от руки в блокнотах и ​​нумерую черновики, так что я знаю, как я могу сойти с ума. Некоторые писатели, как моя учительница Мэрилин Робинсон, пишут только один черновик. Я много думал об этом; Я думаю, это потому, что она прокручивает это в голове 80 раз, прежде чем оно выйдет.
Мы можем создать ощущение общности посредством накопления действий, и это часто клише, о котором говорят о сторителлинге, когда кто-то играет в одиночку, и это здорово по многим причинам. Но мне действительно не нравится чувствовать, что меня заставляют слушать это определенным образом, или что есть одно мастерское прочтение исполнения. Я думаю, что мы хотим от перформанса многообразия, то есть множества путей входа и выхода, потому что он предназначен для многих людей, и он часто создавался многими людьми.
Я ненавижу это правило, согласно которому пишите о том, что вы знаете, оно приводит к тому, что слишком много британских романов рассказывает о неудачных браках. Пишите о том, чего не знаете, просто ведите себя так, как будто знаете.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!