Цитата Греты Гервиг

Людям так сложно отказаться от своих мобильных телефонов или своих идей о постоянном подключении ко всему, чтобы получить захватывающий опыт. Это лучший способ заниматься искусством. Это похоже на то, что вы должны относиться к этому так, как будто вы идете на подводную лодку, и Ной Баумбах полностью с этим согласен. Нет другой реальной жизни, которая происходит вне фильма, пока он снимается, что мне нравится.
Трудно снимать фильм, потому что это как... ты теряешь свою жизнь. Я имею в виду, мне действительно нравится быть живым; Мне нравится иметь друзей, гулять, смотреть чужие фильмы и все то, чем я не могу заниматься целый год, пока снимаю фильм.
Существует реальное противоречие между совместным художественным процессом, который почти подобен перформансу самого себя, и, когда мы говорим о фильме, это своего рода смесь мелодрамы и cinéma vérité. Это включает в себя идеи о том, как играть роль самого себя, о фильме своей жизни и обо всем остальном.
Я думаю, что людям так легко списать подростков и миллениалов на то, что они просто похожи на этих поверхностных, эгоистичных людей, у которых нет ничего реального и которые всегда разговаривают со своими мобильными телефонами. Но быть подростком очень тяжело.
Я давно знаю Ноя Баумбаха. Однажды ночью мы тусовались, и он спросил, не хочу ли я сняться в его фильме. Если кто-то, чей материал вам действительно нравится, говорит: «Эй, не хочешь сделать это со мной?», вы должны это сделать. Я хотел бы сказать, что я получаю эти предложения все время, но это не так.
Я никогда не высыпаюсь. Кстати, когда мы говорим: «Мы попеременно просыпаемся ради детей», другой человек просыпается в 7 утра. Это не похоже на то, что ты просыпаешься в 10. Это как «Я». Я действительно собираюсь угостить тебя, и ты поднимешь свою задницу в 7 вместо 5:59». Когда наш сын просыпается.
Я действительно ненавижу болеть. Кажется неизбежным, что в какой-то момент одна из этих предсказанных эпидемий станет реальной. Так часто они всплывают, и есть такие люди, как я, которые напуганы, и большинство людей просто такие: «Вы идиоты, такое случается раз в два года».
Ноа Баумбах делает больше дублей, чем любой режиссер, с которым я когда-либо работал. Он ведет очень тихий сет и очень трудолюбивый сет. У него такой интенсивный уровень преданности происходящему, что он взращивает вокруг себя группу людей, имеющих такой же уровень преданности. Никто не спрашивает: «Когда обед?» Это просто не часть наших наборов. Это полное погружение. У него есть правило «нет мобильного телефона». Никто не проверяет их мобильные телефоны. Никто не читает на съемочной площадке. Это как: «Если ты там, то ты там. Если ты не согласен с этим, не работай над этим фильмом».
Это действительно было благословением, потому что вы можете пойти и посмотреть другие наши фильмы, которые мы сделали в студийной системе. Мы не смогли снять фильм, который хотели. Мы сделали фильм, который кто-то другой хотел, чтобы мы сняли. Это может быть немного обескураживающим, очень обескураживающим. Несмотря на то, что были трудности, неважно, за каким столом вы сидите, потому что у вас будут препятствия, но мне нравится иметь возможность снимать фильм, который вы хотите сделать.
Это почти как оказаться в ловушке в какой-то другой форме. Настоящий я так отличается от того, как я выгляжу снаружи.
Мне нравится сотрудничество, мне нравится включать идеи других людей [и] это то, что происходит, когда вы делаете большой фильм. Если только вас не зовут Стэнли Кубрик и вы не снимаетесь в независимом фильме примерно за 200 миллионов долларов.
Сотовый телефон превратил общественные места в гигантские телефонные разговоры, в которых звонящие существуют в нарциссических коконах частных разговоров. Подобно факсам, компьютерным модемам и другим современным гаджетам, которые засоряют жизнь фальшивой безотлагательностью, сотовые телефоны представляют собой эскалацию воображаемой потребности в 20-м веке. Нам не нужны были сотовые телефоны, пока они у нас не появились. Понятно, что сотовые телефоны вызывают не только расстройство вежливости, но и атрофию базовых навыков.
Ты не можешь никого учить. Вы не можете сказать никому. Это то, что вы должны сесть и испытать, чтобы это что-то значило. Вы не можете интеллектуализировать это. Это похоже на то, почему фильмы крутые. Это сочетание изображений, дизайна, актерского мастерства и музыки может создать опыт, выходящий за рамки опыта, который вы можете получить в реальности, что соответствует моей философии кино. Люди такие: «Разве вы не пытаетесь сделать фильмы максимально реальными?»
Многие люди подумают, что я изменил книгу: «Итак, вместо этого ты тигр, ты тигр, который съел повара». Это было бы совершенно объяснительно, как в книге «Ты тигр», и на этом все останавливается. Это, кажется, имеет волшебное прикосновение. Я собираю все вместе. Вот почему он придумал эту историю, все становится внутренним. Это может быть волшебство, но все, что я сделал, не столько интерпретировал, сколько изо всех сил старался, чтобы все остались в фильме. И я подумал: «Боже, это так сложно». Я давно снимаю фильмы. Это не становится легче.
«Прометей» — это то, что вы представляете себе, будучи актером, когда вам пять лет. В скафандре, на другой планете, убитый инопланетянином. Это было настоящее удовольствие, я чувствовал себя частью истории кино.
Играть в «Прометее» было то, что вы представляете себе, будучи актером, когда вам пять лет. В скафандре, на другой планете, убитый инопланетянином. Это было настоящее удовольствие; это было похоже на то, чтобы быть частью истории кино.
Просто трудно смотреть на себя и угадывать, как тебя иногда будут воспринимать другие люди. Я делаю все возможное, чтобы люди знали, что я доступен, но я такой же человек, как и все остальные. Иногда люди забывают об этом. Они забывают, что ты человек, и обращаются с тобой как со знаменитостью. Но я должен быть терпелив с этим, и я стараюсь быть терпеливым.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!