Цитата Гриффина Данна

В 80-х я не могу сказать, что мы с Эми знали о независимом киносообществе. Мы могли получить только определенную сумму денег за наши картины, что делало их малобюджетными фильмами, но они распространялись через студии.
Когда я сказал, что что-то будет стоить определенную сумму денег, я действительно знал, о чем говорил. Самая большая проблема, с которой мы столкнулись на фронте финансирования, заключалась в том, что люди с кучей денег говорили: «Вам нужно больше денег, чтобы снять этот фильм [Луна]», а мы говорили: «Нет, это первый полнометражный фильм, который мы хотим сделать за такую ​​цену». бюджет, где мы как бы проявляем себя в начале создания художественных фильмов; мы можем сделать это за 5 миллионов долларов». Вот тут-то и возникла убедительная часть между мной и Стюартом, мы должны были убедить людей с деньгами, что мы можем сделать это за этот бюджет.
В 90-х многие из нас в мире инди-кино не зарабатывали деньги на своих фильмах. Мы были сценаристами и писали сценарии для студий.
Это становится все труднее и труднее; независимого кино больше нет. Их нет, они не существуют. В прежние времена можно было пойти и получить определенную сумму бюджета за счет продаж за границей, теперь всем нужен рыночный угол.
Я снял несколько фильмов в Голландии для многих телесериалов. Я приехал в Лос-Анджелес и за последние 10 лет снял много полнометражных фильмов — всевозможных малобюджетных боевиков для студий.
1960-е и 1970-е были настоящим временем для независимого кино, потому что они были действительно независимыми. Кроме того, были сотни дистрибьюторов. Были все эти компании, которые в основном занимались эксплуатацией, но они были независимыми. Сейчас очень мало независимых дистрибьюторов.
Все интересные фильмы сейчас снимаются их дочерними компаниями с очень низкими бюджетами. Но студии не зарабатывают деньги. Они делают эти большие, очень дорогие картины, на которые уходит много денег, но на самом деле они не окупают свои затраты. Так что им очень тяжело. Я вижу, как система рушится. Я думаю, что американские студии — это отражение или метафора американской индустрии в целом, которая терпит неудачу в мире. Его экономическое господство рушится, и я думаю, то же самое происходит и со студиями.
Из-за того, что я умел танцевать, мои родители прошли через ад, чтобы я мог сниматься в кино. Но я не танцевала на картинках. Я плакал! В какой-то момент у меня был полиомиелит, который, я думаю, был результатом стресса, который я испытал в студии.
Я снялся в двух артхаусных фильмах; они были критически успешны, но не приносили денег... но после того, как я снял эти фильмы, я подумал: «Я не буду смотреть свои собственные фильмы, когда мне будет 16, и мои приятели, откуда я родом, не будут смотреть мои фильмы, потому что они были скучными».
Когда вы боретесь против умов студий и денег, которые могут пойти на продвижение фильмов с большим бюджетом, австралийскому фильму с очень маленьким бюджетом очень трудно попасть на просмотр. Вы можете получить признание критиков и пойти на различные фильмы. фестивалях по всему миру, но это не обязательно означает, что большинство людей услышит об этом.
Я все время шучу, что если у вас есть слово «человек» и число в названии, например, «Бэтмен 2», «Человек-паук 2» или «Железный человек 12», вы это сделаете. Фильмы, которые я снимаю, студии не снимают. Я снял много фильмов, а в Castle Rock мы сняли 125 фильмов. Ни один из них не делается в студии. Каждый раз приходится выискивать деньги. Мне просто нравится рассказывать истории. Я рассказчик, поэтому я хочу, чтобы это увидело как можно больше людей.
Я помню, когда я был моложе и в школе, наши учителя показывали нам фильмы о пластике в океане, голодающих белых медведях и так далее. Я плакала на протяжении всех фильмов. Мои одноклассники были обеспокоены, когда смотрели фильм, но когда он остановился, они начали думать о других вещах. Я не мог этого сделать. Эти картинки засели у меня в голове.
Послушайте, я снялся в нескольких малобюджетных фильмах и в нескольких высокобюджетных фильмах, а в высокобюджетных фильмах всегда была какая-то неорганизованность.
Разделение было уродливым, но мы сделали что-то хорошее из чего-то уродливого. Поскольку нас не приветствовали в других местах, управляемых белыми людьми, обстоятельства вынудили нас позволить нашим долларам обращаться в наших собственных общинах. Когда вы были молоды, и я был молод, у черных было множество предприятий. Но когда белые сказали: «Да, приезжайте и потратьте свои деньги с нами», мы побежали в центр города, когда могли пройти только через центр. Теперь в центре есть наши деньги.
Я снял три музыкальных фильма, что довольно неплохо, учитывая, что их не так много, но в остальном мне повезло. Я пришел, когда начался бум независимого кино.
Когда я начинал, каждый фильм имел полный кинотеатральный прокат. Сегодня почти ни один малобюджетный фильм, может два-три в год, не получит полного проката. Мы были заморожены от этого, а это значит, что они должны знать, что для полного кинотеатрального распространения это должно быть либо что-то вроде «Пилы», либо какой-нибудь современный фильм об эксплуатации, либо очень хорошо сделанный личный фильм.
Мои дети не знаменитости. Они никогда не заключали эту сделку. Нам предлагали большие деньги за продажу фотографий наших детей, когда они родились. Вы заметите, что их нет. Я не осуждаю людей, которые принимают другое решение; многие из них отдают деньги на благотворительность. Для меня это было делом принципа.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!