Цитата Гриффина Данна

Несмотря на то, что был сценарий, актеры никогда не знали, какие вопросы я им задам, а все сцены и закадровый голос моего персонажа были добавлены уже постфактум.
Да поможет вам Бог, если вы используете озвучку в своей работе, друзья мои. Бог помогает тебе. Это вялый, небрежный почерк. Любой идиот может написать закадровый текст, чтобы объяснить мысли персонажа.
Мне позвонил мой агент и сказал, что у вас есть предложение озвучить мультфильм под названием «Мой маленький пони». И это в значительной степени то, что пошло мне в ухо. Поэтому я задал ему три вопроса, которые всегда задают актеры. Мне нужно увидеть сценарий, когда и сколько, что было законными вопросами.
В старые времена, когда я только приходил в себя, вы приходили утром на съемочную площадку со своим кофе, сценарием и похмельем, и вы придумывали, что вы собираетесь делать в течение дня и как вы собираетесь играть. сцены. Вы репетировали, а затем приглашали съемочную группу, чтобы посмотреть, как актеры проходят сцены. Актеры уходили на грим и костюмы, а режиссер и оператор-постановщик решали, как они собираются освещать то, что только что сделали актеры.
Для меня сценарий становится Библией фильма только после того, как подобраны актеры. Вы просматриваете с ними первоначальный сценарий и слушаете, как они разговаривают. Затем вы пытаетесь переписать их, чтобы приспособить к ним.
Выбрать идеальный голос для персонажа — значит дать персонажу пылкую и яркую жизнь, позволить ему или ей говорить, а не говорить за них, в старом стиле всеведущего повествования.
Поэтому, когда я говорю, что думаю, что у нас был бы другой этический уровень, особенно в корпоративной Америке, если бы было больше женщин, я имею в виду, что женщины лучше всего умеют задавать вопросы. Женщины снова и снова задают вопросы. Это сводит мужчин с ума. Женщины склонны задавать подробные вопросы; они хотят знать ответы.
Мы должны были что-то сделать на [фестивале в Вашингтоне, округ Колумбия]. Я помню Криса Мартина, к тому времени мы все его знали, были определенные люди, которые были завсегдатаями. Он говорил: «О, Боже мой, ребята, меня, кажется, сейчас вырвет». Это был дневной фестиваль, и они выступили сразу после какой-то действительно тяжелой группы, и он сказал: «Я не думаю, что смогу это сделать. Думаю, меня сейчас вырвет». Он был в ванной, думая, что его стошнит. Он сказал: «Они возненавидят нас». На самом деле они их ненавидели. Они ненавидели Coldplay — не очень хорошо. Его инстинкты были правильными.
Мы с сестрой вместе услышали рассказ о «Револьвере Рани» в офисе Тигманшу Дхулиа. Услышав рассказ, моя сестра была очень напугана и непреклонна в том, что я не должна сниматься в этом фильме, поскольку мой персонаж был извращенным, невротичным, жестоким и оскорбительным.
Когда люди спросили Сократа: «Что такое мудрость?» он всегда давал один и тот же ответ: «Я не знаю». На самом деле Сократ никогда не заявлял, что знает что-либо, кроме того, как задавать вопросы. И, задавая вопросы, он доказывал другим людям, что они не знают того, что, по их мнению, они знают.
Подумайте о «Славных парнях»: это может быть учебник о том, как не надо писать сценарий. В начале он опирается на голос за кадром, затем на какое-то время отказывается от него, а в конце персонаж просто говорит прямо в камеру. Эта структура настолько необычна, что у вас нет никакого представления о том, что произойдет дальше.
Спросите себя, как бы вы прожили свою жизнь по-другому, если бы знали, что скоро умрете, затем спросите себя, кто эти люди, которыми вы восхищаетесь, и почему вы ими восхищаетесь, а затем спросите себя, какое время было самым веселым в вашей жизни. Ответы на эти вопросы, если их увидеть, услышать и почувствовать, открывают нам дверь в нашу миссию, нашу судьбу, нашу цель.
Я знал, что актеры озвучивания, которые начинали в комедиях, были парнями, которые много озвучивали. Обычно это были комедийные актеры, которые развивали свою комедию, создавая множество образов и голосов, которые обычно были очень забавными. И я никогда не делал ничего из этого, поэтому, наверное, поэтому я не считаю себя актером озвучивания.
Когда у вас есть быстрые сцены, становится трудно понять, где ваш персонаж подходит и куда они идут. Мне всегда нравятся сцены, в которых есть движение.
Мой многолетний опыт работы с людьми, которые не являются актерами или не имеют актерского образования, показывает, что вы должны узнать их достаточно хорошо, чтобы увидеть, что у них есть, что можно перенести на экран. Таким образом, вы постоянно калибруетесь, чтобы использовать их сильные стороны. И ключ в том, чтобы никогда не просить их делать то, что выходит за рамки их способностей или действительно далеко от того, кем они являются по своей сути.
Будущие поколения не будут спрашивать нас, в какой политической партии вы состояли. Они спросят, что вы с этим делали, когда знали, что ледники тают.
Добавлять сцены для персонажа очень необычно.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!