Цитата Грандмастера Флэша

Диско было тогда в новинку, и было несколько качков с чудовищными звуковыми системами, но они не осмеливались играть такую ​​музыку. Они никогда не стали бы ставить пластинку, на которой стоили бы всего две минуты песни. Они бы не стали покупать такие пластинки.
У моего отца были пластинки, но только одна дека, поэтому Скеп пытался сыграть песню на одной деке — мы называли ее Музыкальным центром, шкафом со стеклянной дверцей — он играл одну мелодию на пластинке, а затем микшировал. кассета к нему, это то, что он любил делать. Он стал ди-джеем.
Я не уверен, что это из-за того, что я стал старше и больше думаю о семье, но я пытаюсь настроить это так, чтобы я мог играть в одном городе в течение месяца, а затем пару месяцев писать музыку. , потом месяц играть в другом городе, месяц писать музыку. Просто чтобы не было этих двух шизофреников, Джекилла и Хайда; Вы не должны быть этим монстром. Вы вдохновляетесь, и вы можете написать одну песню из этого, а затем вернуться и отыграть несколько концертов. Если бы я мог сделать это в 90-х, я бы сделал.
Мои дети скачивают 10 игр. Они играют их все в течение двух минут. Они выбрасывают восемь, которые им не нравятся. Затем они месяц одержимо играют в последние две. Это чуждо тем из нас, кто покупает игру за 60 долларов и играет в нее 40 или 50 часов. Механизм открытия полностью социальный, и я не думаю, что джина вернут в бутылку.
В моем районе было несколько ди-джеев, которые играли музыку на улицах. Хип-хопа еще не было; были только ди-джеи, которые играли диско, фанк и поп-музыку, и мы собирались, ходили в парки, танцевали и веселились.
У меня никогда не было возможности играть ту музыку, которую я хотел играть. Это всегда было просто классикой. Это имело свои пределы. Я играю на фортепиано время от времени в новых формах музыки, которые я действительно хочу играть, но в то время это было то, что я просто отодвинул в сторону.
Этот большой хит «Get Lucky» — диско-песня — не только мелодия и вся концепция, но и один из лучших диско-парней и один из лучших гитаристов всех времен, Найл Роджерс, играл в ней. Так что это отличная дискотека, но современная дискотека, потому что в ней есть отличные вокодеры и синтезаторы.
Я не хочу и не буду брать гонорар за любую запись, которую я записываю. Я думаю, что платить гонорары продюсеру или инженеру этически нецелесообразно. Группа пишет песни. Группа играет музыку. Фанаты группы покупают пластинки. Группа несет ответственность за то, будет ли это отличный альбом или ужасный. Гонорары принадлежат группе. Я хочу, чтобы мне платили, как сантехнику. Я делаю работу, а вы платите мне столько, сколько она стоит.
Думаю, я заранее дал понять, что моя карьера будет не только коммерческой, э-э, карьерой. Если бы это было так, то первой пластинкой было бы 10 версий «Loser». Я всегда думал, что было бы интересно, если бы не было таких вещей, как золотые и платиновые пластинки или контракты на звукозапись, а люди просто делали музыку. Как бы звучала музыка?
Постепенно мы играли на больших площадках, и в первые дни систем громкой связи не существовало. Поэтому, чтобы играть громко, нам приходилось использовать более громкое оборудование. Системы громкой связи того времени не записывали микрофоны инструментов — только вокал.
Всегда есть те немногие люди, которые говорят: «Почему ты не играешь материал с первых двух альбомов?» И я такой: «По той же причине, по которой я больше не играю с куклами GI Joe». Это как: «Я взрослый». Я написал эту музыку, когда был ребенком.
Съемки этого фильма были чем-то вроде двухмесячной вечеринки, мы буквально включали музыку между дублями, а другие фильмы, которые снимались на нашем участке, играли на прогулке, приходили, тусовались и все такое. Мы прекрасно провели время.
Итак, на протяжении всей своей ранней профессиональной карьеры я время от времени делал мюзикл, пантомиму или спектакль с песнями. Следующей остановкой был Шекспир, или Ибсен, или пьеса совершенно нового писателя, который никогда раньше ничего не делал в театре.
Джексонвилл в 1960-х годах был деревенским городком. Было всего два или три места, где можно было сыграть наш хард-рок — или «музыку хиппи», как ее тогда называли. Вам нужно было ехать в Грузию или еще куда-то.
Я разработал Теорию Часов, чтобы помочь мне записывать время; знаете, крутите пластинку на два оборота назад или что-то в этом роде, а затем играйте брейк, крутите другую на два оборота назад, играйте, вот так.
Мы никогда не были группой, которая делала 96 дублей одного и того же. Я слышал о группах, которые были в таком излишестве примерно в то время. Они работали над одним и тем же треком три-четыре дня, а потом еще немного, но это явно не способ записи альбома. Если трека не происходит и он создает какой-то психологический барьер даже через час-два, то стоит остановиться и заняться чем-то другим. Выходите: идите в паб, или ресторан, или что-то в этом роде. Или сыграть другую песню.
Вы играете ансамблевые вещи, о которых не подозревали, что будете играть две минуты назад.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!