Цитата Грэма Кинга

Мне не нравится снимать фильм и слишком много показывать персонажей в журналах, в сети и во всем остальном. Потому что вы хотите что-то сохранить. — © Грэм Кинг
Я не люблю делать фильм и слишком много изображать актеров в журналах, в сети и во всем остальном. Потому что ты хочешь что-то утаить.
Если я сделал что-то по-настоящему безмятежное... ну, если все так, то это как вишенка на торте. Под него нужно что-то еще, какое-то заземление. Это как если ты снимаешь фильм, у тебя не может быть только счастливых моментов, иначе они становятся бессмысленными.
Я действительно смог подтвердить то, что знал на каком-то уровне еще до того, как снял фильм. Лучшие актеры знают, как по-настоящему расслабиться. Потому что в кино многие решения принимаются в монтажной, поэтому, когда вы слишком сильно пытаетесь управлять своим выступлением, это всегда напрягает, потому что вы не можете быть слишком расслаблены. Слишком расслабленный и такой: «Что ты делаешь?» Слишком напряжно, и это тоже нехорошо.
Мы всегда старались сохранить загадочность. Мы не хотим давать всем все. Вы даете им слишком много, это просто белый шум. Когда мы что-то говорим, мы хотим, чтобы это было событием. Когда мы выходим и делаем что-то, мы хотим, чтобы это было событием, и как бы держим все остальное за закрытыми дверями.
Я хочу играть во все. Я хочу быть как Кристиан Бэйл: я хочу быть Бэтменом, а затем, например, его персонажем в «Бойце». Это то, что так впечатляет в действительно хороших актерах, что они могут быть характерными актерами и ведущими мужчинами в одно и то же время.
Если что-то длится слишком долго, что-то случается с вами. Вы становитесь всем и только тем, чего хотите, и ничем иным, потому что слишком много заплатили за это, слишком много желали, слишком много ждали и слишком много получали.
Я не хочу уподобляться актеру, который все репетирует в ванной, а потом приходит на съемочную площадку и играет совершенно непрерывно, в то время как другие актеры уходят на цыпочках. Я так зависим от реакции на других актеров на съемочной площадке и на режиссера. Я очень отзывчив. Я реагирую. И я ценю энергию, которую дает реакция. Я питаюсь этим и работаю над этим. Я не люблю быть слишком подготовленным, нет. Однако мы определяем, что слишком подготовлены, если я почувствую, что это происходит, я отступлю. Мое линейное обучение очень особенное. Мне нравится учить диалоги всего фильма до того, как я приеду.
Я должен был быть осторожен. Ошибка, которую я допустил, когда первоначально представил идеи, заключалась в том, что одна из них была слишком похожа на Слона и Хрюшу, думая, что это то, что должно быть. Это не то, что искал Мо. Но я определенно держал их в глубине души. Это было непросто. Как говорил Мо Виллемс, это должно было быть что-то такое, что Слон и Хрюша хотели бы прочитать, но мы не должны делать ничего слишком похожего на Слона и Хрюшу, потому что зачем вам это?
Всегда страшно, когда вы делаете продолжение фильма, потому что вы не хотите просто повторять первый фильм в другом месте, как в большинстве сиквелов. Вы хотите сделать что-то совершенно другое, что-то, что действительно расширит мир главного героя.
Когда я беру персонажа, это жертва. Есть что-то, от чего ты отказываешься каждый раз. Я хочу стать этими персонажами, и я хочу быть таинственным, но если вы знаете обо мне слишком много, вам будет не очень весело смотреть, как я играю персонажа, потому что вместо этого я буду просто в маске. из вас, верящих, что такое маска.
Я понял, что многие люди приходят ко мне из-за того, что называется идентичностью. В смысле "он как я" - больше похоже на отождествление. Идентичность — одно из тех бессмысленных слов: оно используется так часто, что ничего не значит. Как личности, мы не хотим оставаться прежними; идентичность означает одинаковость, и мы не хотим быть одинаковыми, мы хотим постоянно меняться, мы хотим расти, мы хотим стать кем-то другим. Мы хотим развиваться. Так что, когда ко мне приходят люди, речь идет о резонансе — это восходит к этому слову.
Были дни, когда я думал, знаете что, мне не все равно, что я сейчас слышу по радио. Потому что у меня плохое время, у меня тяжелый день, я испытываю что-то, что заставляет меня чувствовать себя отчужденным в этой эмоции, потому что все, что я слышу, говорит об обратном.
Я не только смотрю воспроизведение с актерами, но также смотрю кадры сборки на съемочной площадке с эпизодами с моими актерами. Вот почему я трачу в два раза больше времени на съемки фильма в Корее. Оглядываясь назад, я помню, что в своем первом корейском фильме я никогда не использовал воспроизведение или сборку на съемочной площадке, поэтому все, что мне нужно было сделать, это сказать себе, что это все равно, что снимать мой первый фильм на корейском языке. После этого я почувствовал себя как дома.
Я люблю актеров, оба моих родителя были актерами, а работа с актерами — самая приятная часть создания фильма. Важно, чтобы они чувствовали себя защищенными и были уверены, что их не предадут. Когда вы создаете эту доверительную атмосферу, все в порядке - актеры сделают все, чтобы вы остались довольны.
Просто потому, что у вас была одна или две таких игры, вы не можете вернуться к следующей тренировке и все изменить. Это самое важное в тех ситуациях, когда вы не думаете слишком много, вы не пытаетесь слишком сильно измениться, потому что тогда у вас будут большие проблемы, вот что я думаю. Все дело в том, чтобы продолжать работать над тем, что принесло вам успех, и продолжать верить в то, что вы делаете правильно.
Иногда, если я слишком сильно зацикливаюсь на персонаже, мне кажется, что я могу начать закрываться, потому что принимаю слишком определенные решения.
Честно говоря, я не рассматриваю это как работу, потому что я слишком много развлекаюсь на съемочной площадке, чтобы классифицировать это как работу. Я знаю многих людей, которые говорят: «Чувак, актерство — это так много работы». И я такой: «Нет, это не так. Мне весело.' И я хочу продолжать это делать. Я никогда не хочу бросать актерство.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!