Цитата Гэвина Фрайдей

Я хотел, чтобы вся музыка звучала сильно. Все дело в реставрации и мастеринге. Во многих отношениях я чувствую, что работа в целом никогда не была должным образом освоена. Для меня сделать так, чтобы музыка звучала так, как мы хотели, было моей самой большой целью при переиздании.
Когда я приехал в Майами, музыка в городе в то время звучала совсем по-другому. Мне это нравилось, но это была не та музыка, которую я хотел делать. Я хотел, чтобы моя игра слов была более изощренной. Я хотел, чтобы звук был более сочным. Я хотел, чтобы моя музыка звучала так, как я был и кем стремился быть - боссом.
Я хотел сделать что-то, что расширило бы мою страсть к музыке. Моя цель в линейке проводных наушников STREET by 50 On-Ear состоит в том, чтобы представить музыку такой, какой она должна быть услышана, в студийном звучании.
У каждого есть фантазия о том, как он хочет, чтобы его группа звучала. Однако, поскольку я ничего не знал о создании музыки, я не мог правильно описать то, что хотел.
Мой первый год создания музыки был очень экспериментальным. Я пытался найти свой звук. На втором курсе я был больше в своей стихии. Я знал, какой тип производства я хотел бы рассмотреть, и темы, которые я хотел затронуть.
Раньше я писал свои песни, а потом спрашивал у друзей, могут ли они записать вокал. Я не хотел использовать свой собственный голос, потому что у других людей голоса гораздо лучше. Я слышал музыку голосом, которого у меня нет. Это был случай использования всех ресурсов, которые у меня были, чтобы получить звук, который я хотел, но это ничего не умаляет авторства. Это песни, написанные мной, которые звучат так, как я хочу, чтобы они звучали. Мой это голос или чей-то еще, не имеет значения для музыки.
Я никогда не хотел быть таким причудливым художником. Когда я смотрел на артистов, смотря телевизор, я хотел кого-то увидеть. Я хотел прикоснуться к этому человеку. Я хотел звучать как они. Я хотел двигаться, как они. Это то, что я хочу, чтобы мои поклонники сделали. Вот почему все, что я делаю, музыка, которую я создаю, то, как я одеваюсь, основано на моем образе жизни.
Я экспериментирую со многими жанрами. Создавая музыку, я не думаю о жанре типа: «Я хочу сделать это, потому что я собираюсь использовать звучание музыки кантри, я собираюсь использовать звук хип-хопа, я собираюсь использовать эту акустическую [ звук]." Это просто создание музыки. Так что теперь, когда я путешествовал намного больше с тех пор, как я сделал Acoustic Soul, я уверен, что разные звуки встанут на свои места, потому что я испытал это, и мне это нравится. Но это не столько усилие совести. Это ум и дух. Вы знаете, мы люди.
Как только я начал писать первую партию, у меня появилось видение. Я видел себя на сцене, играющим определенный тип музыки. Я хочу использовать эти блюзовые мелодии вместо агрессивных гитар. Я услышал звук, который хотел издать. Я знал, чем хочу заниматься. Раньше его никогда не было.
Я как бы всегда хотел, чтобы моя собственная музыка просто звучала, как я, я полагаю, как если бы я была музыкой, это была бы музыка, которую я делаю, я думаю.
В западной классической музыке идея святости, чистоты, совершенства и абсолютной красоты выражается через ясность звука — колоколообразный звук. Очевидно, у этого есть свое место, и это прекрасный способ сделать это. Но я не думаю, что я первый, кто указал, что в Африке чем громче звук, тем больше он указывает на другой мир — мир духов.
Есть разница между письмом, письменным словом и музыкой. Когда у вас есть чистая страница, она не издает ни звука, как это происходит со мной каждую ночь, когда я играю. Есть этот сумасшедший момент: первая отметка, которую вы делаете на странице. Но звук может вдохновить звук, как слова не могут вдохновить слова — по крайней мере, для меня. Сама природа звука до сих пор остается для меня огромной загадкой. Я очень рада этому.
Я хотел, чтобы музыка звучала как будто сделанная в Мексике. Я хотел соединиться со своими корнями.
С тех пор, как я впервые влюбился в хоровую музыку, когда мне было 18 лет, и начал сочинять музыку в 21 год, я слушал эти записи британских хоров. Я просто влюбился в этот звук - в этот чистый, чистый, первозданный звук - и я думаю, что это, вероятно, оказало самое большое влияние на мой звук.
Моя работа над фильмом заключается в том, чтобы отвечать за все звуки в фильме, кроме музыки. Вместе с моей командой мы работаем над диалогами, фоли, звуковыми эффектами и звуковым оформлением. Мы тесно сотрудничаем с режиссером и графическим редактором в период подготовки, а затем вместе с ними, звукооператорами и музыкальной командой работаем над окончательным миксом фильма.
Я хотел писать хорошую поп-музыку, красивую поп-музыку, а не просто одноразовую музыку. Я всегда хотел, чтобы это звучало сочно, красиво и кинематографично.
Я хотел найти способ говорить за людей. Это было важно для меня, потому что так много людей говорили за меня, когда я был ребенком, и заставляли меня чувствовать себя менее невидимым, и я хотел, чтобы дети или те, кто слушает мою музыку, не чувствовали себя такими безмолвными.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!