Цитата Гэри Штейнгарта

Обычно с романом вы начинаете, не зная, что делать, потому что ваша работа состоит в том, чтобы создать убедительных персонажей, а затем они просто бегают и сходят с ума. Проблема с написанием мемуаров, очевидно, заключается в том, что вы не можете этого сделать, потому что вы как бы знаете, что произойдет. Потому что ты персонаж.
Я начинаю писать, имея лишь самое смутное представление о том, кто мои персонажи и что должно произойти, и персонажи и сюжет возникают по ходу дела. Я пробовал делать это по-другому, но для меня наброски — это пустая трата времени, потому что я никогда не следую наброскам.
Когда вы пишете, вы должны любить всех своих персонажей. Если вы пишете что-то с точки зрения второстепенного персонажа, вам действительно нужно остановиться и сказать, что цель этого персонажа не в том, чтобы быть чьим-то помощником или прийти и поставить лошадь в конюшню. Цель этого персонажа в том, чтобы вы получили небольшое окно в жизнь этого персонажа и его день. Вы должны писать их так, как будто они не второстепенные персонажи, потому что у них действительно есть свои дела.
Я обычно пишу о городах, потому что это то, что я помню лучше всего. Вы можете установить ограничение на количество символов, которые вы вставляете в маленький город. Я склонен создавать много персонажей, так что это своего рода ограничение в построении персонажей, которое я делаю для романа.
Писать роман — это не то же самое, что строить кирпичную стену. Вы не понимаете, как это сделать, и потом с каждым разом становится все легче, потому что вы знаете, что делаете. С написанием романа приходится разбираться каждый раз. Каждый раз, когда вы начинаете сначала, у вас есть только язык, идея и надежда.
Я руководствуюсь характером. Если это отличный персонаж и что-то другое; потому что я нахожу, что во многих случаях вы попадаете в яблочко, вы получаете одних и тех же персонажей снова и снова, потому что это то, что удобно продюсерам. Они видели, как ты это делаешь, они знают, что ты можешь это сделать. Я немного схожу с ума.
Если вы подумаете о забавных людях в вашей жизни, вы заметите, что это не потому, что они рассказывают анекдоты, а из-за их характера. Если вы разовьете персонажей, вы узнаете их и узнаете, как они будут говорить. Комедия выйдет из характера.
Иногда, когда ты делаешь роль, стена между тобой и персонажами может быть очень проницаемой. Вы можете как бы входить и выходить из личности и существа вашего персонажа. И это просто не могло случиться на этом из-за работы с ним.
В то время я не мог сформулировать этот процесс; Я просто сделал это инстинктивно. Но теперь, когда я все время говорю об этом со своими учениками, это одна из первых вещей, к которым я обращаюсь на уроках мемуаров — что вы должны вставить все это, потому что вы пишете свой путь к финалу своей собственной истории. Даже если вы думаете, что знаете, что это за история, вы не знаете, пока не напишете ее. Если вы начнете что-то упускать, вы можете упустить жизненно важные органы и не заметить этого.
Я начал писать утренние страницы, просто чтобы держать руку на пульсе, понимаете, просто потому, что я был писателем и не знал, что еще делать, кроме как писать. И вот однажды, когда я писал сценарий, ко мне как бы забрел какой-то персонаж, и я понял: Боже мой, мне не обязательно быть просто сценаристом. Я могу писать романы.
С романом читатель остается с вами намного дольше, и вы в долгу перед ним. Очевидно, у вас должен быть сюжет — я говорю «очевидно», хотя я думаю, что во многих вымыслах его нет, и кажется, что ничего не происходит. Но для меня должно что-то произойти, и это должно быть хотя бы смутно правдоподобно. И поскольку читатели будут с этими персонажами долгое время, вы должны узнать их, полюбить и захотеть узнать, что с ними происходит.
Когда ты только начинаешь работать на телевидении, ты вообще ничего не знаешь, и ты думаешь, что делаешь свою работу лучше, чем все остальные вокруг тебя, и ты просто как бы полагаешь, что не получаешь кредит вы заслуживаете. А затем, когда вы начинаете поправляться, давление невероятное, и тогда вы начинаете сомневаться во всем, что вы делаете, и когда люди начинают обращаться к вам за ответами, пониманием, анализом и руководством, вы начинаете задаваться вопросом, действительно ли вы тот человек, даже если у вас есть вся информация.
..Действительно мошеннические претензии должны быть отвергнуты. Но новые методы терапии не следует отвергать из-за того, что они новы, или потому, что они противоречат какому-то общепринятому убеждению («которое может быть просто предвзятым»), или потому, что мы не понимаем механизма предлагаемого лечения, или потому, что оно произошло из нетрадиционного источника.
Бог знает, что никто не ненавидел бег больше, чем я. Поскольку я писал и переписывал сценарий, я думал, что мне придется бежать, потому что я должен буду знать, каково это бежать.
Мне нравятся фильмы. Я писал сценарии как своего рода прокрастинацию для меня. Например, я буду работать пару месяцев над этой идеей, которая крутится вокруг, а затем, через 30 страниц, я просто пойду попробую написать роман, потому что это намного проще. Это то, что я знаю. Так почему я убиваю себя?
Вы как бы запрограммированы определенным образом из-за вашего окружения. Это все, что вы знаете. Но у нас этого больше нет из-за интернета. Благодаря Интернету мы все общаемся друг с другом по всем направлениям, поэтому вы получаете информацию от людей со всего мира, затрагивая гораздо более разнообразный срез культуры.
Когда я пишу, я всегда говорю себе, что на самом деле я не пишу роман; Я просто собираюсь поиграть с персонажем или идеей.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!