Цитата Дайан Джонсон
Но романы никогда не о том, о чем они; то есть всегда есть более глубокое или более общее значение. Автор может не знать об этом, пока она довольно далеко не продвинулась в этом. Весь паттерн романа редко проявляется в начале написания или даже в конце; именно тогда писатель узнает, о чем роман, и его работа сводится к пониманию, углублению или уточнению того, что уже написано. Это поиск темы.
Связанные цитаты
Весь паттерн романа редко проявляется в начале написания или даже в конце; именно тогда писатель узнает, о чем роман, и его работа сводится к пониманию, углублению или уточнению того, что уже написано. Это поиск темы.
Но романы никогда не о том, о чем они; то есть всегда есть более глубокое или более общее значение. Автор может не знать об этом, пока она довольно далеко не продвинулась в этом.
ДНК романа — который, если я начну писать нон-фикшн, я напишу об этом — такова: название романа — это весь роман. Первая строка романа – это весь роман. Точка зрения — это весь роман. Каждый сюжет — это целый роман. Время глагола – это весь роман.
В общем, я думаю, что каждый роман — это политический роман, в том смысле, что каждый роман — это спор о том, как устроен мир, у кого есть власть, у кого есть голос, о чем мы должны заботиться. Но политические романы могут быть скучно полемическими, если они в конечном итоге становятся слишком черно-белыми, слишком одномерными, например, война — это плохо, убивать людей — это неправильно.
Я твердо верю, что искусство романа работает лучше всего, когда писатель отождествляет себя с тем, о ком он или она пишет. Романы, в конце концов, основаны на человеческих способностях, сострадании, и я могу проявить больше сострадания к своим персонажам, если буду писать от первого лица единственного числа.
В последнее время я размышлял над идеей, что все романы, по крайней мере, так или иначе, о процессе написания романа, что построение книги и генеалогия людей, создающих романы, всегда являются частью истории, которую представляет автор. говорящий. Я думаю, что эквивалентом мемуаров должно быть то, что все мемуары в некотором роде посвящены процессу памяти. Мемуары сделаны из запутанного, ошибочного акта творчества.
Когда я писал свой первый роман «Элизабет пропала», я писал единственный роман, который когда-либо писал, и писал о единственном главном герое, о котором я когда-либо писал. Из-за этого я не думал о ней как о конструкции. Мод была настоящей.
Решение написать роман о чем-то — в отличие от того, что вы пишете роман о чем-то — звучит для меня как хорошее пробуждение писательского ступора.
Я хотел бы написать роман или, по крайней мере, попытаться написать его, хотя мои мотивы не совсем чисты. Во-первых, меня так часто спрашивают о написании романов, что я чувствую себя виноватым за то, что никогда не писал ни одного. И хотя у меня нет сильного желания писать роман, я бы не хотел не попробовать. Это было бы просто глупо. С другой стороны, я ненавижу идею продираться через что-то, что оказывается нехорошим.
Не лишне ли написать еще не один роман, если писатель не стал, скажем, новым человеком? Очевидно, что все романы автора нередко принадлежат друг другу и составляют до известной степени только один роман.
Чем больше прочтений у романа, даже противоречивых, тем лучше. В журналистике вы говорите о том, что знаете; вы предоставили себе записи, вы собрали информацию, вы провели интервью. В романе вы говорите о том, чего не знаете, потому что роман исходит из бессознательного. У них очень разные отношения со словами и с миром. В журналистике вы говорите о деревьях; в романе вы пытаетесь говорить о лесе.
Я много думал о том, почему для меня было так важно написать «Идиота» как роман, а не мемуары. Одна из причин — большая любовь к романам, о которых я все бубню. Я всегда любил читать романы. Я хотел писать романы с тех пор, как был маленьким. Я начал свой первый роман, когда мне было семь лет. У меня нет такой же связи с мемуарами, документальной литературой или эссе. Когда я пишу документальную литературу, у меня возникает ощущение, будто я создаю продукт, который не потребляю, — это действительно отчуждающее чувство.
Написав сценарий для кино и телевидения, я мало интересовался превращением «Хорошего отца» в голливудский триллер. Я писал роман, а романы требуют от писателя большей глубины, как эмоциональной, так и тематической.
Процесс написания романа заключается в том, чтобы узнавать о романе больше, пока вы не узнаете о нем все. И это было описано как нечто похожее на сон, когда вы позволяете роману формировать свою собственную форму и вкладываете в него опьяняющее удовольствие от творчества.
Я не пересматриваю много, когда пишу короткие рассказы. Что касается романа, я определенно больше думал о сюжете. Честно говоря, я до сих пор не совсем понимаю, что такое «сюжет». Я читал некоторые из моих обзоров на Goodreads, и один читатель отметил, что «Последние дни Калифорнии» «читаются как рассказ, растянутый до предела, дополненный и доведенный до уровня романа…» Я не знаю, что люди хочу, правда.
Я был заядлым читателем, но никогда серьезно не думал о написании романа, пока мне не исполнилось тридцать. Я не посещал официальных курсов по написанию художественной литературы и никогда не думал об этих категориях, когда писал свой первый роман.
Связанные авторы
Цитаты Чарльза Буковски
американский
Писатель
Цитаты Чарльза Диккенса
Английский
Писатель
Цитаты Чака Паланика
американский
Писатель
Цитаты Эрнеста Хемингуэя
американский
Писатель
Джордж Элиот Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Джорджа Оруэлла
британский
Писатель
Джордж Мартин Цитаты
американский
Писатель
Джейн Остин Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Иоганна Вольфганга фон Гёте
Немецкий
Писатель
Маргарет Этвуд Цитаты
канадский
Писатель
Николас Спаркс Цитаты
американский
Писатель
Пауло Коэльо Цитаты
бразильский
Писатель
Сара Дессен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Стефани Майер
американский
Писатель
Цитаты Вероники Рот
американский
Писатель
Цитаты Виктора Гюго
Французский
Писатель