Цитата Даны Спиотты

Каждому персонажу требуется свой язык, и эти вопросы становятся неразделимыми. У вас все эти шары в воздухе: язык, характер, повествование. Для меня в центре внимания должны быть слова, предложения, абзацы.
Символ начинается с алфавита. Буквы: слова: предложения Характер — это функция языка — набор ошибок и отклонений, которые резонируют с определенным поведением. Как и любой другой элемент художественной литературы, это запись решений писателя.
Каждая буква алфавита — стойкий верный солдат в великой армии слов, предложений, абзацев и рассказов. Одна буква падает, и весь язык запинается.
Грамматика - это то, что придает языку смысл... предложения заставляют слова раскрывать свое значение. Предложения активно создают смысл в языке. А дело изучения предложений — грамматика.
Я сосредотачиваюсь на персонажах как на личностях с характером и пишу каждую сцену с точки зрения конкретного персонажа. Таким образом, даже повествовательные отрывки приобретают звучание персонажа. Я не хочу, чтобы читатель знал обо мне, когда я пишу.
Когда люди хотят казаться умными, они добавляют слоги к словам, слова к предложениям, предложения к абзацам, абзацы к книгам. Они пытаются компенсировать количеством и сложностью то, чего им не хватает в качестве. Это фигня! Они просто скрывают свою чушь!
Религиозный закон подобен грамматике языка. Любой язык регулируется такими правилами; иначе он перестает быть языком. Но внутри них вы можете произнести много разных предложений и написать много разных книг.
Бытийный уровень напрямую говорит на языке искусства, музыки, цвета, формы и узора — на языке, который не требует слов — не ограничен словами — и при этом он не имеет словесной специфики и, следовательно, не может быть разбит на части, которые можно управляться или анализироваться интеллектом. Его нужно проглотить целиком, а не разобрать, рассортировать и обосновать.
Когда я превратил свои случайные и необработанные слова в предложения, предложения в абзацы, а абзацы в главы, появилось подобие порядка и здравомыслия там, где раньше были только хаос и безумие.
Когда вы говорите на иностранном языке, вы становитесь кем-то другим. Если вы не привыкли говорить на языке и начинаете говорить на нем снова, первые несколько предложений вы окажетесь в очень странной форме, потому что вы все еще тот человек, который говорил на первом языке. Но если вы продолжите говорить на этом языке, вы станете человеком, который ему соответствует.
Мы верим, что можем также показать, что слова не имеют точно такого же психического «веса» в зависимости от того, принадлежат ли они к языку грез или к языку дневной жизни, к языку покоя или к языку под наблюдением, к языку естественной поэзии. или к языку, выработанному авторитарной просодией.
Как и в случае редактирования, я думаю, что моя сила как писателя — в структуре. Это не тот навык, который часто обсуждается, когда мы обсуждаем художественную литературу, или, во всяком случае, не так много, как язык или развитие персонажей, но это первое, что я определяю, прежде чем начать писать — не только книги, но что угодно. Думаю, я знаю, как правильно вести повествование. Я думаю, что осознаю повторение, что стараюсь создавать различные виды предложений так часто, как только могу. Это все, чему я научился, редактируя журнал.
Когда дело доходит до размышлений о том, как персонаж говорит, есть литературные и языковые соображения. Чтобы актеры могли различать себя и персонажей, которых они играют, и в то же время оставаться в характере и спонтанности, требуется сложное сочетание навыков и духа.
Слова создают предложения; предложения образуют абзацы; иногда параграфы ускоряются и начинают дышать.
Как завораживают ребенка слова: формы, звуки, фактуры и таинственные значения слов; то, как слова связываются вместе в эластичные узоры, называемые «предложениями». И эти предложения на абзацы, и дальше.
Если вы думаете даже о Толстом или книге, такой как «Анна Каренина», вы переходите от персонажа к персонажу, и каждый раздел представляет собой точку зрения другого персонажа от третьего лица, так что вы можете увидеть весь мир немного более калейдоскопически таким образом. . Это традиционная манера повествования, и я раньше не писал подобных книг, но мне это понравилось.
Я пишу с жесткой точки зрения от третьего лица, где каждая глава рассматривается глазами одного отдельного персонажа. Когда я пишу этого персонажа, я становлюсь этим персонажем и отождествляю себя с этим персонажем.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!