Цитата Даниэля Баренбойма

Я не могу больше находиться в Чикаго и слушать Концерт для скрипки с оркестром Брамса в лифте. Потому что это показывает мне, что когда они приходят в концертный зал, они слушают точно так же.
Обычно я снова и снова слушаю одно и то же: Концерт для скрипки с оркестром ре мажор Чайковского. И Леонард Коэн.
Все оркестры разные. Иногда тебя поражает какой-то конкретный музыкант. Если я играю концерт Брамса, очень важно, чтобы у меня был отличный гобоист, потому что мы работаем в тандеме.
Я даже не могу больше слушать Swans. На меня это совсем не действует, но я просто обожаю ранние записи и, в том же духе, я никоим образом не хотел бы, чтобы они возвращались и повторялись.
Вытесненная память подобна шумному незваному гостю, которого вышвырнули из концертного зала. Его можно выгнать, но он будет стучать в дверь и продолжать мешать концерту. Аналитик открывает дверь и говорит: «Если вы обещаете вести себя прилично, вы можете вернуться.
Я хочу снимать "Полицию Чикаго" до тех пор, пока она будет в эфире. Я люблю шоу; Я люблю семью Дика Вульфа. Я думаю, что он создал что-то гениальное с кроссоверами и тем, что все участники этих шоу живут в одной вселенной, вплоть до «Мед Чикаго», «Пожарных Чикаго» и «Полиции Чикаго».
Единственное, что я могу сказать, что это не ерунда, это то, что вам нужно научиться писать так, как вы бы научились играть на скрипке. Кажется, все думают, что в один прекрасный день можно открыть кран, и выйдет роман. Я думаю, что для большинства людей это просто практика, практика, практика, то чувство, когда ты просто изучаешь свой инструмент до тех пор, пока — когда у тебя появляется идея о скрипке, тебе больше не нужно переводить ее на скрипичный язык — язык становится твоим собственным. . Это не то, что вы можете придумать или перехитрить. Вы просто должны это сделать.
Если вспомнить историю, то во времена Брамса, Бетховена и всех этих парней почти каждый концерт был концертом новой музыки. Играть что-то старое было действительно исключением.
Я знаю, что перевод литературного произведения подобен игре скрипичного концерта на фортепиано. Вы можете сделать это. Вы можете сделать это очень успешно при одном строгом условии: никогда не пытайтесь заставить фортепиано воспроизвести звуки скрипки. Это будет гротеск.
Дети подходили ко мне после концертов и давали мне рисунки скрипок, которые они сделали, или, знаете, пейзажи с плавающей в ней скрипкой, или какой-нибудь зарисовку концерта, или мой портрет.
Я больше не смотрю некоторые вещи по телевизору. Я больше не слушаю определенную музыку. Я делаю так, чтобы мои дети не слушали его. Это забавно, потому что когда-то я мог смотреть комедийные шоу и все такое, и вы даже не осознавали, сколько в них ругательств.
Когда вы идете на концерт, вы все слышите одно и то же. Это о том, чтобы быть в толпе. Если вы идете на концерт, а там два человека, то это не одно и то же.
Даже если вы играете Брамса или концерт Бетховена, вы должны каждый раз немного менять точку обзора.
Я играю много камерной музыки. Что касается чего-то, что мне трудно играть, прежде чем я покину эту Землю, я надеюсь сыграть Второй фортепианный концерт Брамса.
Совершенно незнакомые люди могут молча стоять рядом в лифте и даже не смотреть друг другу в глаза. Но на концерте те же самые незнакомцы могли танцевать и петь вместе, как лучшие друзья. В этом сила музыки.
Виолончель — герой благодаря своему регистру — теноровому голосу. Это мужской инструмент, тогда как скрипка — женский из-за ее сопрано. Когда в Концерте Дворжака появляется виолончель, она похожа на великого оратора.
Слушание полностью отличается от слушания. Слушать может любой, кто не глухой. Слушание — редкое искусство, одно из последних искусств. Слушать означает слышать не только ушами, но и сердцем, в полной тишине, в абсолютном покое, без сопротивления. Нужно быть уязвимым, чтобы слушать, и нужно быть в глубокой любви, чтобы слушать. Нужно быть в полной сдаче, чтобы слушать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!