Цитата Дэниела Дэ Кима

Что хорошо в театре, так это то, что вы можете поддерживать арку персонажа в течение полных трех часов, тогда как в кино или на телевидении вы должны создавать эту арку небольшими частями и, как правило, вне последовательности.
Каждый фильм, который вам поручили написать, целиком посвящен арке; обычно арка заключается в том, что мир меняет характер, обычно к лучшему. Чтобы не было дуги, сообщения и идеи в фильме стали более заметными.
Как сценарист, вы знаете, какова цель сцены. На самом деле это не имеет ничего общего с актером, поэтому вам нужно действительно выйти из этого пространства, потому что для актеров это микрофокус, а затем вы выясняете свою дугу через то, что сценаристы дали вам сказать. Но эта арка — всего лишь маленькая часть огромной арки всего фильма. Потребовалось время, чтобы выбраться из этого.
Будучи в первую очередь театральным человеком, у вас есть цельный характер, и вы видите арку персонажа в пьесе. А затем, когда вы снимаетесь в фильме, у вас есть весь персонаж — или, если это небольшая роль, то сюжета не так много, но вы видите, что представляет собой вся часть.
Работать на телевидении действительно интересно, в отличие от театра, где ты знаешь сюжетную линию персонажа и можешь создать всю эту предысторию.
Очень интересно работать на телевидении, в отличие от театра, где ты знаешь сюжетную линию персонажа и можешь создать всю эту предысторию.
В последовательности действий есть арка, и вам нужно выйти на другой конец, лучше зная своего персонажа, и, возможно, история продвинулась вперед убедительным образом.
Забавная вещь о кино заключается в том, что это единственное средство, где люди говорят, что есть действительно правила, которых вы должны придерживаться. Никто не говорит писателю, что в фильме должно быть три акта, есть арка персонажа, которую нужно сыграть, и нет никаких причин, чтобы это было правдой.
Требуется выносливость, чтобы вставать как спортсмен каждую ночь, семь-восемь выступлений в неделю, 20 недель подряд. И есть много молодых исполнителей, которые учатся своему ремеслу только за две минуты, необходимые для съемок сцены. Таким образом вы никогда не узнаете сюжетную линию, сюжетную линию персонажа.
С фильмом вы знаете начало, середину и конец арки вашего персонажа. Но в телешоу вы понятия не имеете, где они окажутся.
Я чувствую, что если фильм хорошо написан, то арка персонажа завершена. Там действительно очень мало места, чтобы расширить это впоследствии.
Другое основное различие между фильмом и телевидением заключается в том, что у вас есть возможность раскрыть персонажа в течение более длительного периода времени. В то время как с фильмом вы ограничены двумя или тремя часами, или сколько угодно.
Когда я читаю сценарий или вижу персонажа, я не обязательно вижу ее дугу, что в конце она и есть этот человек, она отличается от той, что была в начале. Я думаю, это скорее подсознательное понимание этой арки.
Я думаю, что сценаристы должны создавать персонажей, которые являются человеческими персонажами и имеют собственную линию характера.
Самое замечательное в том, чтобы быть актером в фильме, это то, что вы можете начать точно знать, где вы собираетесь закончить, и действительно нарисовать что-то среднее. Вы можете работать, чтобы узнать дугу, которую вам нужно построить. В то время как на телевидении он открыт, и вы постоянно угадываете. Есть плюсы и минусы для обоих.
Для меня отличный сценарий — и когда вы как актер действительно можете сделать из этого что-то замечательное — это когда у вашего персонажа есть чувство самосознания. Это не обязательно должна быть дуга. Он не должен расти.
В сериале вы создаете персонажа по ходу дела. Когда у вас есть более короткий проект или фильм, вы знаете общую арку с самого начала.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!