Цитата Дастина Хоффмана

Том [Куртенэ] и Альберт Финни встретили Рона Харвуда на комоде, так все и началось. Это замечательный документальный фильм. Он называется «Поцелуй Тоски», и мистер Хардвуд рассказал мне об этом, когда я спросил его, каково происхождение. Она была сделана в 1983 году, и Верди, богатый и успешный, к концу жизни решил построить себе особняк в Милане, где жил, и оговорил, что когда он умрет, оперные певцы и музыканты - потому что он так знал многие, кто уже не играл на "Скале", и некоторые были бедны - могли там жить.
Я пришел к этому фильму после того, как был режиссер, и я пришел после того, как Том Кортни поговорил с Роном Харвудом о создании фильма. Итак, вы знаете, что Том и Альберт Финни были друзьями с самого начала своей карьеры, поскольку они стали звездами примерно в одно и то же время — Том всегда напоминает мне, что сначала Альберт был в «Субботним вечером» и «Воскресное утро», а затем Том в «Бегуне на длинные дистанции».
Итак, у них была эта 40-летняя дружба друг с другом и с мистером Харвудом. Итак, когда я пришел на него, в актерском составе были Альберт, Том и Мэгги. Но тогда Альберту было не до этого, поэтому ему пришлось уйти.
Мой отец умер сразу после выхода фильма «Человек дождя». Он увидел его, а потом буквально за день до смерти попросил маму отвести его еще раз, потому что знал, что слабеет. Помощник Тома в то время сказал ему, что мой отец умер, и написал мне очень личную записку. С тех пор я его не видел, но вы не можете сказать мне ничего плохого о Томе Крузе, потому что любой, кто находит время для этого, особенный.
Мой отец был частью того поколения с Альбертом Финни и Томом Кортни, актеров из рабочего класса, прорывающихся вперед. В их семье никогда не было актера.
Если бы ты был беден в прошлой жизни, я бы попросил тебя стать богатым, когда ты придешь снова. Но ты был богат. Если бы ты был трусом, я бы попросил тебя проявить мужество. Но ты был бесстрашным воином. Если бы ты умер молодым, я бы попросил тебя получить жизнь. Но ты жил долго. Поэтому я попрошу вас прийти снова, как вы пришли раньше.
Я думаю, что мы сделали нашу первую сессию в 1958 году. Не было черных фоновых певцов - были только белые певцы. Их даже не называли бэк-вокалистами; их просто называли певцами. Я не знаю, кто дал нам название «фоновые певцы», но я думаю, что это произошло, когда The Blossoms начали играть в качестве бэкграунда.
Я вырос в доме, который всегда был счастливым, и в моей семье всегда была музыка, музыка. Я начал играть на перкуссии очень рано, потому что мои дяди были музыкантами, а все тети были певицами.
[Некоторые из людей, которых я встречал] были замечательными людьми как люди, а с некоторыми было сложнее. Я не мог видеть связи между их особой гениальностью в игре в шахматы и музыке и математике и т. д. ... с человеческими качествами. Некоторые были действительно хорошими, замечательными людьми, а некоторые — сложными характерами, но четкой корреляции не было. Но когда я встретил некоторых духовных учителей, [я подумал, что] должна быть корреляция, и она оказалась правдой.
Зарождался целый новый мир итальянской музыки, а [Джузеппе] Верди считался старым. Бойто воодушевил Верди возможностью поставить еще одну оперу, оперу другого рода. На самом деле Верди написал две свои лучшие оперы, «Отелло» и «Фальстаф», в свои восемьдесят.
Я ездил в турне с [Бобом] Диланом — самый большой был в 1975 году и назывался Roaring Thunder Review. Я хорошо знал его, потому что познакомился с ним примерно в то время, когда он записывал свой второй альбом, в 1963 году. Он записал одну из моих песен под названием Shadows. В 1970-х нам предложили сыграть дуэтом, потому что у нас был один и тот же менеджер, Альберт Гроссман, который также руководил Одеттой и Питером, Полом и Мэри. Мы с Диланом уважали то, что делали друг друга, но я просто решил этого не делать.
Я очень музыкален. Мои родители были оперными певцами. В детстве я мог слушать оперы и знал, были ли они грустными, напоминали ли они мне что-то или вызывали воспоминания.
[Альбер Камю] начал думать ощущениями. Он никогда не мог думать с помощью артефактов или культурных моделей, потому что их не было. Так что верно будет сказать, что его мораль была чрезвычайно «живой», сделанной из очень конкретных вещей. Он никогда не проходил посредством абстракций. Это его собственный опыт, его способ мышления.
Какой прекрасной была бы опера, если бы не было певцов.
Я и Джон Майер познакомились через общий контакт, мы были в студии, и он спросил, могу ли я сыграть ему свою музыку. Когда он услышал «Under The Influence», он спросил, может ли он стать частью трека, и, конечно же, мы сделали это возможным.
Давно было правдой, и заключенные знали это лучше, чем кто-либо, что чем ты беднее, тем больше шансов, что ты окажешься в тюрьме. И не только потому, что бедняки совершали больше преступлений. На самом деле, они сделали. Богатым не нужно было совершать преступления, чтобы получить желаемое; законы были на их стороне. Но когда богатые совершали преступления, их часто не привлекали к ответственности, а если и привлекали, то они могли выйти под залог, нанять умных адвокатов, добиться лучшего отношения со стороны судей. Каким-то образом тюрьмы оказались переполнены бедными чернокожими.
Когда я был молод, мы думали, что Оскар Уайльд был великим дворянином, отдавшим жизнь за любовь. Ничто не может быть менее правдой. Он спал с жителями Ист-Энда, которых ему достал лорд Альфред Дуглас. Он знал их только «на шрифте Брайля» — в комнатах Оксфорда, где он встречался с мальчиками, никогда не задергивали шторы. Это была самая отвратительная жизнь, какую только можно себе представить. И блеял о любви и таскал на суд честное имя господина Платона - после такой жизни?
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!