Цитата Девина Таунсенда

Я пишу так: я просто пишу тонны музыки на заднем плане своей жизни, а затем просто приношу ее на репетиции. Типа: «Хорошо, ребята. Это происходит так. Давай сгладим это.
Когда вы находитесь в комнате с парнем, у которого есть такое видение, это просто одна из тех вещей, когда вы закрываете глаза и просто видите это видение — тогда вы просто соглашаетесь с ним. Ребята, с которыми я пишу, такие невероятные, как и мой продюсер Трент Уиллмон, эти ребята знают, как извлечь из меня что-то особенное, о чем я, возможно, даже не подозревал.
Такие вещи, как рифмование, просто не выпадали из моей головы таким образом. Так что я начал сильно волноваться из-за того, что просто не мог больше писать. А потом я просто согласился с этим и подумал: «Вот как работает мой мозг», более прямым образом, тогда я должен просто попробовать это для этого альбома. И следуй ему. Просто пошел с авторским тупиком, почти - это странная вещь.
Возьмите еще один блокнот, возьмите еще одну ручку и просто пишите, просто пишите, просто пишите. Посреди мира сделайте один позитивный шаг. В центре хаоса совершите одно решающее действие. Просто пиши. Скажи да, оставайся в живых, бодрствуй. Просто пиши. Просто пиши. Просто пиши.
Когда я только начинал писать, я никак не мог написать сексуальную сцену. Это просто казалось невозможным. Вот почему в «Бойцовском клубе» весь секс происходит за кадром. Это всего лишь шум по ту сторону стены или потолка. Я просто не мог заставить себя писать в такой сцене. Итак, одной из проблем с «Choke» было то, что я хотел писать сцены секса до тех пор, пока мне не станет действительно комфортно писать их очень механически.
Тогда что мне писать? Я не могу просто так писать, что это случилось, потом это случилось, потом это случилось до бесконечности скучно. Я позволю моему дневнику расти, как растет разум, как растет дерево или зверь, как растет жизнь. Почему книга должна рассказывать сказку унылой прямой линией? Слова должны блуждать и извиваться. Они должны летать, как совы, мерцать, как летучие мыши, и скользить, как кошки. Они должны роптать, кричать, танцевать и петь.
В музыкальной индустрии всегда хотят, чтобы ты написал что-то вроде того, что было популярно. И это то, что вам нужно просто - иногда вы просто говорите людям "да", типа "Да, да, да, конечно", а затем вы просто пишете то, что хотите написать.
Я никогда не пишу мелодию раньше текста. Я получаю тексты, а затем пишу вокруг них. Некоторые люди пишут музыку, приходят тексты, и они говорят: «О да, у меня есть что-то подходящее». Если так люди пишут песни, я чувствую, что вы могли бы просто пойти в супермаркет.
Я пишу гораздо больше инструментальной музыки, чем вокальной. Это потому, что я вышел из игры на фортепиано, а затем на саксофоне в течение нескольких лет. Я как бы попал в рок задом наперед. Многие парни начинают заниматься роком, а потом им это надоедает, и они начинают заниматься чем-то другим. Я пришел другим путем, поэтому у меня всегда было гораздо больше вещей, лежащих вокруг.
Поскольку мой музыкальный опыт настолько разнообразен, это позволяет мне иметь свой собственный стиль и помогает мне относиться к музыке, когда я собираюсь ее играть. Я просто пишу. И если это выходит в стиле кантри, это песня в стиле кантри. Самое смешное, что я пишу все через доску. Я просто пишу то, что поражает меня в данный момент.
Самое замечательное в анимационном процессе то, что он начинается с того, что я пишу строки, они переходят к актерам, актеры привносят в это целый мир, они оживляют персонажей, затем они переходят к аниматорам, затем редактору, который собирает его вместе, а затем вы просматриваете его, и он снова проходит через систему.
Что я пытаюсь сделать, так это написать. Я могу две недели писать "кошка сидела на коврике, то есть не крыса"... А может быть, это самое скучное и ужасное. Но я пытаюсь. Когда я пишу, я пишу. А потом как будто муза убеждается, что я серьезно, и говорит: «Хорошо. Хорошо. Я приду.
Когда вы находитесь в оцепенении — будь то бег, похмелье или что-то еще — я думаю, что идеи из вашего подсознания могут проскальзывать легче. То, как я пишу песни, насколько это ценно, когда я играю музыку, если это хорошая музыка, она вызывает образы в моей голове, а затем я записываю, что это за образы, и это становится текстом. Я думаю, что этот процесс будет проще, если суперэго просто исчезнет с отвращением на день.
Когда я сажусь писать, что является важным моментом в моей жизни, я совершенно один. Всякий раз, когда я пишу книгу, я накапливаю много документации. Этот справочный материал — самая интимная часть моей личной жизни. Это немного смущает - как будто тебя видят в нижнем белье. Это похоже на то, как фокусники никогда не рассказывают другим, как они делают голубя, вылезающего из шляпы.
Я родом из Ginuwine и Usher: медленные и плавные песни. И именно поэтому я действительно привязался к Сэму Куку, потому что он был очень мягким. Это не похоже на типажи Джеймса Брауна, которые все хороши, но он был совершенно отличным от этих парней.
Мы, группа Автолюкс, пишем очень по-разному; иногда мы играем с группой и сначала пишем музыку, а потом составляем вокальные партии и тексты. Или я найду какую-нибудь музыку, или гитарную партию, или что-то в этом роде, и я просто напишу из этого полный набросок идеи. Так что я думаю, что так было всегда, просто на этот раз у нас постоянно возникало больше препятствий.
«Плавный ход» и «Зал славы» — два моих самых популярных прозвища. "Классный парень." «Веселый Джон». «Веселый Джон». Есть много производных от Джона. «Крутой Джон». Некоторые люди взяли «Smooth Sailing» и «Fun Jon» и сделали «Smooth Jon». Этот подходит. Это только начинает завоевывать популярность у широкой публики. Просто время от времени: «Эй! Гладкий Джон!» Или «Ты Гладкий Джон, верно?!» Люди не совсем уверены. Я такой: "Да". "Окей, круто, я так и думал!"
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!