Цитата Деметри Мартина

Я думаю, как исполнитель, может быть очень здорово стоять на сцене, особенно когда у тебя больше времени, но я думаю о конкретных людях в зале, как им трудно встать и пойти в туалет, как они решили не заниматься другими делами той ночью, выключили телефоны и все такое. По этой причине я думаю, что необходимо все перемешать и поговорить с аудиторией.
Мы очень конкретны, когда составляем рабочие планы. Мы думаем о шансах, когда человек выйдет из лифта, куда он пойдет. Мы думаем о том, как люди добираются до кофеварки, когда идут обедать, когда идут в туалет.
Вы в кино, поэтому вам нужно думать о том, как что-то играет. Не то чтобы вы думали о том, как отреагирует публика. Вы пытаетесь представить историю. Вы пытаетесь осветить жизни этих людей в истории. Поэтому я думаю о том, как мое поведение в качестве этого персонажа лучше всего освещает то, что происходит с ними в данный момент времени. Я всегда говорю, что это своего рода работа режиссера. Люди думают, что режиссеры руководят актерами. Нет. На самом деле то, что делает режиссер, — это направлять взгляды зрителей через фильм.
В большинстве спецвыпусков исполнитель находится наверху — не только не в окружении, но и на сцене — и между ним и публикой существует дистанция, и я думаю, что моя комедия не работает в этом смысле.
Думаю, можно говорить о чем угодно, если правильно расставить контекст. Если вы создадите контекст и достаточно осторожно приведете аудиторию за собой, вы можете заставить их пересечь черту вместе с вами. Я стараюсь говорить о вещах, которые меня беспокоят, и я надеюсь, что этим я беспокою других людей.
Вопрос в том, как вы вовлекаете аудиторию? И одна из вещей, о которых я говорю нашим коммуникаторам, это: схема великолепна; рассказы отличные. Но как их привлечь? Как ты создаешь ощущение, будто мы в пути, а не ты просто даешь мне информацию.
Трудно найти что-то, где можно так же развлечься, как я в стендапе, но я думаю, что стендап дает мне ту свободу, когда можно по-настоящему развлечься и хорошо провести время.
Я думаю, что людей привлекают персонажи, которые нарушают правила. Я думаю, что есть что-то в том, что хороший человек совершает плохие поступки по причине, которую он считает уважительной. Затем идет битва, чтобы почти доказать аудитории, что это оправдано. Как далеко вы можете зайти с этим? Как далеко может зайти этот персонаж, прежде чем люди его не примут? Попытка пройти к краю этой линии является проблемой.
Разница между написанием рассказа и написанием шутки заключается в том, что написание шутки гораздо больше связано со структурой, чем с разговором. Что мне нравится в стендапе, так это близость между исполнителем и аудиторией. Мне очень нравилось делать это еще более разговорным, и мне это очень нравилось. Мои ранние эксперименты с этим, когда я просто рассказывал историю из своей жизни на сцене, это было так приятно. И, видимо, для зрителей тоже. Это другая вещь, и это другое чувство и другая вибрация.
У меня есть блестящая команда звукового дизайна, которая работает со мной со времен «Mr. Робот», и одна из вещей, о которых мы всегда думаем — и это также то, о чем мы думаем в кинематографе, — это то, как мы погружаемся в головы персонажей и как мы размещаем аудиторию там, где мы хотим, чтобы они были или как мы хотим. чувствовать в любой момент.
Я думаю, что одна из важных вещей для меня, хотя многие люди со мной не согласятся, это то, что вы должны быть основаны в театре, чтобы вы понимали, что такое публика, что это за животное и как играть. с этим. Как получать от этого удовольствие, как им сочувствовать, все то, чем является публика. Я не думаю, что вы узнаете это, если не будете заниматься театром.
.. Я получаю от публики больше мечтательности - это больше похоже на то, во что вы входите. Иногда вы попадаете в такую ​​волну, что переходите на другую вещь. Вы не забываете о публике, но вы забываете обо всей паранойе, о тех вещах, когда вы говорите: «О боже, я на сцене — что мне теперь делать?» - Затем вы переходите к этой другой вещи, и она оказывается в некотором роде почти как игра.
Когда я разговариваю с людьми, у которых сейчас есть подростки, их комнаты заполнены экранами. Есть их телефоны, их DVD-плееры, телевизоры и все эти вещи, которые отвлекают их, и я думаю, что было бы трудно найти время, чтобы что-то создать. Я думаю, что это действительно что-то меняет в подростковом возрасте.
Я не пытаюсь что-то отнять у кино, потому что это тоже очень сложно, и я преклоняюсь перед людьми, у которых это отлично получается. Но на самом деле выходить на сцену ночь за ночью и делать это прямо перед публикой — это так дико, страшно, захватывающе и весело, и все то, что, как я помню, мне нравилось в этом.
Я не думаю о публике, я не думаю о том, что делает их счастливыми, потому что я не могу знать. Пытаться думать о том, что нужно для развлечения, — это очень японская вещь. Люди, которые так думают, старомодны. Они думают об аудитории как о массе, но на самом деле все люди в аудитории разные. Так что развлечений для всех не существует
Если вы драматург, если вам действительно не хватает напористости, вы всегда можете где-нибудь поставить свою пьесу. Вы не обязательно можете этим зарабатывать на жизнь, но театр — это знакомство с публикой. Пьесы не обязательно легче писать, на них уходит меньше времени. Если вы их поднимете, это будет гораздо более суровое существование. Думаю, с моей точки зрения, это проще, чем писать романы.
Всем тяжело не правда ли? Тот, кто говорит, что это легко, — лжец. Между мной и Алексом сейчас огромная пропасть, потому что я чувствую, что мы живем в таких разных мирах, что я не знаю, о чем с ним говорить. И мы могли разговаривать всю ночь. Он звонит раз в неделю, и я слушаю, чем он занимался в течение недели, и каждый раз пытаюсь прикусить язык, когда рассказываю очередную историю Кэти. Правда в том, что мне больше не о чем говорить, кроме нее, и я знаю, что это утомляет людей. Думаю, когда-то я был интересным.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!