Лучшее, что я привношу в свои живые выступления, это то, что они не написаны по сценарию. Это больше разговор с моей аудиторией. И это то, что людям нравится в шоу - оно очень настоящее. Есть ошибки и смех.
Аудитория взрывается смехом. С трагической шуткой я не ожидаю, что публика будет смеяться (если они это сделают, я потерпел неудачу), но я ожидаю от них черной тишины, почти такой же жестокой: как смех.
Злая ухмылка неправильно называется смехом.
Когда я выступаю в шоу, я думаю, что это часовое шоу имеет определенную близость с нашей аудиторией. И эта близость через объектив, и живая публика является свидетелем этого, тогда как домашняя публика на самом деле является объектом моих усилий.
Мое шоу — анти-шоу, и зрители должны хотеть его слушать. Я сижу, я один, я мало разговариваю с публикой и очень тихо. Я бы не смог сделать такое шоу, если бы люди не знали меня и мой материал.
Всегда есть аудитория для разных людей, но критики иногда мешают публике найти шоу, а шоу — публике.
Когда вы представляете персонажа и показываете его в первый раз, не показывайте его полностью освещенным. Не показывайте его зрителям на сто процентов. Покажите, может быть, пятьдесят процентов или шестьдесят процентов, чтобы зрители могли заполнить темные пятна.
Если бы мне просто разрешили говорить и заниматься всем этим самому, а публика не перебивала бы смехом, шоу было бы намного интереснее. Подумайте о том времени, которое мы тратим впустую, ожидая, пока они закончат свой шум, понимаете?
Для любого, кто работает перед публикой, нет такого волнения, как ощущение и слушание свидетельства удовольствия публики. Смех и аплодисменты действительно сильны.
Создание шоу — это тоже экономика. Потому что ирония или стыд в том, что вы не можете создать шоу мгновенно. Его нужно массировать. Вы должны видеть, кто относится к кому. Как работается с аудиторией? Вы должны дать возможность аудитории найти его, потому что есть так много выходов. А зрители не знают, куда идти.
Одобрительную улыбку, смешок, беззвучное веселье, столь важные для успеха комедии, невозможно понять, если не сидеть среди публики и не чувствовать теплоту, создаваемую качеством смеха, который публика уносит с собой домой.
Смех изначально был, вероятно, ликованием по поводу несчастий других. Оскал зубов в смехе намекает на его дикое происхождение. У животных нет злобы, следовательно, нет и смеха. Они никогда не наслаждаются внезапной славой злорадства. Именно его заразительное качество сделало смех средством взаимности.
Когда театр готический, он соответствует чувственности шоу. Это также очень интимно. Зрители очень близки к исполнителям. Шоу страшное, а страшные вещи всегда лучше всего работают, когда есть близость со зрителем. И шоу эротичное, и я думаю, что эротика всегда работает лучше всего, когда она также находится рядом с публикой.
Несмотря на то, что стендап кажется односторонней беседой, если вы все делаете правильно, на самом деле это двусторонняя дискуссия между комиком и аудиторией... публика просто общается посредством смеха.
Я хотел бы участвовать в действительно хорошем шоу и делиться всем, что нужно для создания большого телешоу, и вовлечь в него мою аудиторию. Я думаю, что это делает его личным и заставляет зрителей чувствовать, что они являются частью этого.
Я всегда переключал шоу, чтобы приспособить аудиторию, и вы знаете, что это действительно делает его намного веселее для меня и сохраняет свежесть, так что я не довольствуюсь одним и тем же шоу каждый вечер и с каждой аудиторией.