Цитата Денни Лейна

Band on the Run' был для меня очень важен, потому что двое парней не пришли его записывать. Были только я и Пол. Нам двоим пришлось пойти в студию и самим записать этот альбом. С Линдой, конечно.
Я думаю, что люди могут просто делать что-то прямо сейчас. Что-то вроде того, что произошло с музыкальной индустрией. Раньше группа не могла позволить себе пойти в хорошую студию, а если они собирались пойти в хорошую студию, им приходилось записывать двадцать пять песен за два дня. Это не здоровый рабочий процесс ни для кого.
Знаешь, Kiss всегда могут продолжаться до тех пор, пока Джин и Пол хотят, чтобы это продолжалось. Static-X работает точно так же. Мы двое основателей, два вокалиста и движущая сила группы. Мы можем продолжать, сколько захотим, пока мы вдвоем. Если бы я когда-нибудь потерял Тони, я бы занялся чем-то другим.
У нас был кошмар с нашим первым альбомом, и мы сменили двух продюсеров. На втором альбоме я решил взять деньги, которые мы должны были потратить на пре-продакшн, и мы пошли в студию и записали альбом без продюсера. Мы закончили все это, не сказав звукозаписывающей компании.
Многие новые артисты подписывают свои контракты, а затем переходят в стадию разработки на год или два, а иногда так и не выходят из нее. Что касается меня, поскольку я был работающим автором песен в городе, у меня была коллекция песен, которые я был готов превратить в альбом. В то время я не понимал, что это становится альбомом, но это было так.
В середине 1970-х я даже решил записать свой собственный кантри-альбом. Я предложил эту идею своей звукозаписывающей компании, думая, что мы просто отправимся в студию в Великобритании и запишем новый альбом. Но вместо этого они предложили мне поехать в Нэшвилл. Я был ошеломлен. Я совсем этого не ожидал.
Меня никогда особо не интересовала старшая школа. Я имею в виду, я никогда не ходил на танцы, я никогда не ходил на свидания, я никогда не был постоянным. Мне стало совсем ужасно. За исключением, конечно, того, что я мог ходить на концерты, и это было кайфом. Раньше я ездил в Кливленд просто посмотреть какую-нибудь группу. Так что я был влюблен много времени, но в основном с парнями из групп, которых я никогда не встречал. Для меня, зная, что Брайан Джонс был там, а позже, что там был Игги Поп, мне было трудно слишком интересоваться парнями, которые были вокруг меня. Я имел в виду более важные вещи.
Я позвонил парням из Promise of the Real, с которыми играл, и все они были в пути. Сразу после того, как я повесил трубку, я написал еще одну песню и начал писать еще одну, и я сказал: «Эй, я не могу дождаться. Я должен сделать это сейчас!» Мой опыт говорит мне, что когда оно есть, оно есть, и вы не можете заставить его ждать. Так что я взял Джимми Келтнера и Пола Бушнелла, двух хороших парней, и пошел и записал этот альбом ["Peace Trail"].
Я почти уверен, что каждый игрок, который когда-либо играл за меня, не ненавидит меня. Теперь нам нужно провести опрос, но я тренировал многих парней, и я почти уверен, что есть один или два, которые меня не ненавидят. Не знаю, нравился ли я кому-нибудь. Но я почти уверен, что есть один или два человека, которые меня не ненавидят.
Ближе к концу цикла альбома «House Of Gold & Bones» мне стало очевидно, что он в основном исчерпал себя. Но группа продолжала настаивать на новых концертах, и я подумал: «Пора остановиться!»
Это забавно - если бы мы полтора-два года были такой же группой, как и все остальные, а затем подписали бы контракт, мы бы, наверное, сделали "Pretty". Странный.' как наш первый альбом вместо этого.
Существует много дискуссий о том, должны ли вы быть хорошей концертной группой или хорошей студийной группой. Я думаю, что вы можете использовать студию, чтобы сделать отличный «студийный альбом» и не обязательно воспроизвести его на сцене, но при этом оставаться отличной «живой группой». Сказав это, если то, что вы собираетесь, это просто необработанный захват вашего живого звука, то это тоже круто - дерзайте! Тем не менее, мне нравится работать в студии, и хотя я пытаюсь приблизиться к тому, что происходит на сцене, обычно это не является моим главным приоритетом.
Итак, я иду в студию и просто говорю: «Привет, Пол, это я, Расти». Я думаю, что держал себя в руках довольно хорошо, хотя я очень нервничал. И еще до конца дня я играю на гитаре, а там Пол Маккартни играет на бас-гитаре Hofner и поет. Все, что я могу сделать, это подумать: «Эта жизнь такая странная».
Кроме того, есть две стороны этого, я имею в виду группу, подобную нам, на нашем уровне, и то, как мы должны продвигать себя, и обычно радио просто полностью отворачивается от нас, в то же время я думаю, что mp3 помогают нам в некоторой степени продвигаться, распространяя слово об альбоме и прочее.
В 1977 году у меня был хот-род Пол Ривера, шесть Fender Deluxe. В то время их использовали многие студийные ребята в Лос-Анджелесе — не столько живые, сколько студийные. У них был потрясающий звук и великолепная техника, и я подумал: «Ну, мне нравится иметь потрясающий звук, хотя у меня нет никакой техники».
Всякий раз, когда я подхожу к записи, у меня нет к ней никакого научного подхода. К каждой записи я подхожу по-разному. Первая запись была в домашней студии. Вторая запись была концертной. Третья запись была сделана во время моего тура. Четвертая запись была сделана в течение примерно двух лет в подвале Дэвида Кана.
Когда я был второкурсником, друг попросил меня пойти с ним на местный актерский семинар. Два парня были очень заинтересованы во мне и хотели, чтобы я приехал в Лос-Анджелес. Я хотел закончить среднюю школу, прежде чем делать что-то подобное. Я думал, что они просто забудут обо мне, но они преследовали меня два года.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!