Цитата Дерека Сианфранса

Я всегда говорю, что писательство похоже на сон, съемки — на жизнь, а монтаж — на убийство, потому что ты берешь все эти дары, которые тебе дарят актеры, и вырезаешь их. — © Дерек Сианфранс
Я всегда говорю, что писать — это как мечтать, снимать — как жить, а монтаж — как убийство, потому что ты берешь все эти дары, которые дарят тебе актеры, и вырезаешь их.
Я всегда приравнивал процесс написания сценария к редактированию, например, когда я завершаю монтаж фильма, это похоже на мой последний набросок сценария.
Как будто вы берете этих великих актеров, помещаете их в аквариум жизни и просто смотрите, как они плавают. Вот что усложняет редактирование, потому что вы получаете все эти прекрасные, незапланированные моменты.
Если вы возьмете большой эпический роман и начнете его снимать, то, попав в монтажную, заметите, что в нем 2 миллиона кульминаций, которые занимают все 90 или 100 минут. Затем вы понимаете, что не можете их вырезать, потому что если кто-то умирает, а вы вырезаете это, кажется, что они просто исчезают из фильма.
Мы все серьезно относимся к Дню матери, а через месяц куча детей собирается вместе и говорит: «Думаю, мы должны сделать это и для старика». День отца странный. Это как празднование дня рождения Дарта Вейдера. Я думаю, это странно. Даже подарки, которые мы дарим папам. Как галстуки, похожие на шелковую петлю. Или книги. Хотели бы вы когда-нибудь, чтобы кто-то из другого поколения подарил вам книгу?
Я хочу уйти с пути актеров. Я хочу убраться из-под их глаз. Я хочу, чтобы они перестали думать, что снимают фильм. Я хочу, чтобы они просто ушли и жили. Это похоже на то, что вы берете этих великих актеров, помещаете их в аквариум жизни и просто смотрите, как они плавают. Вот что усложняет редактирование, потому что вы получаете все эти прекрасные, незапланированные моменты.
Мне нравятся актеры, которые сами по себе. Я знаю, что в Америке вам нравятся актеры, которые меняют нос или носят много париков, и им нравится брать красивых девушек и делать их супер уродливыми.
Со времен «Strange Heaven» я почти не перечитывал свою старую работу. Не столько потому, что мне не нравится писатель, которым я был, или потому, что я нахожу изъяны в написании, а больше потому, что я так выгораю на романе после того, как закончил писать, пересматривать, редактировать и редактировать его, что я искренне никогда не хочу смотреть на это снова после того, как это пошло в печать.
Как вы думаете, почему мы нравимся фэнам, почему они предпочитают наш уличный рэп всей этой фальшивке? Потому что мы рассказываем реальную историю о том, каково жить в таких местах, как Комптон. Мы даем им реальность. Мы как репортеры. Мы сообщаем им правду.
Совет, который я всегда даю начинающим режиссерам: сходите на курсы актерского мастерства, чтобы действительно увидеть, что значит быть актером. И я всегда чувствовал, что одной из моих сильных сторон как режиссера является то, что у меня общий язык и словарный запас с актерами.
Будучи молодым режиссером, я снимал много вещей, потому что хотел быть уверенным, что у меня все получилось, но теперь я стал намного точнее снимать. Монтаж — это совершенно другой уровень, потому что иногда вы понимаете, что персонажам даже не нужно говорить то или иное. Это становится проблемой экспозиции и чрезмерного объяснения чего-либо. В сценарии я два или три раза усиливал некоторые вещи из того, что я хотел, чтобы люди знали, но в монтажной я говорил: «Мне нужно сказать это только один раз, может быть, два».
Я выслеживаю определенные слова... Я ловлю их в полете, когда они проносятся мимо, я ловлю их, очищаю, счищаю, ставлю себя перед тарелкой, они имеют для меня кристаллическую текстуру, яркие, цвета слоновой кости. , растительное, маслянистое, как фрукты, как водоросли, как агаты, как оливки... Я перемешиваю их, я встряхиваю их, я пью их, я глотаю их, я делаю пюре из них, я украшаю их... Я оставляю их в моя поэма, как сталактиты, как щепки полированного дерева, как угли, как предметы кораблекрушения, дары волн... Все существует в слове.
Мне нравится редактировать свои предложения, когда я их пишу. Я переделываю предложение много раз, прежде чем перейти к следующему. Для меня этот процесс редактирования похож на игру, на головоломку, которую нужно решить, и это одна из самых приятных частей написания.
Мне нравится видеть новых артистов без ажиотажа, потому что я могу дать им игру, и они возьмут это и будут работать с этим. Это не похоже на кого-то, кто был рядом, кто чувствует, что знает все это.
Костюмы, которые носят актеры, и если они в стилизованном гриме и париках в боевике, скажем, в большой костюмированной драме, даже если это дает им ощущение отличной атмосферы и окружающей среды, и они вроде как чувствуют себя находятся в большом дворе, или если они чувствуют себя на Диком Западе, или если они чувствуют, что их преследуют хоббиты или динозавры, все сводится к тому, что актеры смотрят друг другу в глаза.
Современные богословы не так прямолинейны, как Палей. Они не указывают на сложные живые механизмы и говорят, что они явно созданы творцом, как часы. Но существует тенденция указывать на них и говорить: «Невозможно поверить», что такая сложность или такое совершенство могли развиться в результате естественного отбора. Всякий раз, когда я читаю такое замечание, мне всегда хочется написать «Говори за себя» на полях.
У меня определенно есть повторяющиеся сны. Мои сны безумны и сюрреалистичны, поэтому я ценю Карла Юнга, потому что я чувствую, что должна быть какая-то корреляция. Мои сны похожи на сюрреалистические научно-фантастические триллеры, и я не трачу время на просмотр таких вещей. Я никогда не рос на таких вещах. Мне всегда снились очень, очень яркие сны. Ужасно это говорить, но в последнее время я часто мечтаю стать свидетелем убийства. Что это значит?
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!