Цитата Дерека Сианфранса

Сидни Люмет — один из моих любимых режиссеров. Я чувствую, что его подход к кинопроизводству всегда был таким человечным. Он всегда снимал фильмы о людях. Он был не о трюках, понимаете, о чем я? Начиная с 12 разгневанных мужчин. Еще один его фильм, который мне очень-очень нравится, — «Принц города» с Тритом Уильямсом, своего рода утерянная классика. Люмет — один из тех киногероев, которые изменили кино для всех.
Думаю, я продукт старых кинематографистов, прошлое, где вы можете снимать фильмы и сцены, — это то, чем они являются. Вы знаете, если вы вспомните о Скорсезе в те дни, когда он снимал «Таксиста», или Копполу, или Франкенхаймера, Сидни Люмета, они снимают фильмы, в которых вы становитесь свидетелем насилия в реальной жизни.
Алехандро Аменабар — другой режиссер, чем многие из режиссеров, которых я просил. Он действительно просит вас войти в его сон, в отличие от, знаете, такого парня, как Сидни Люмет или что-то в этом роде, который попросит вас создать персонажа почти как в документальном фильме. Он хочет, чтобы вы сделали людей по-настоящему реальными, и он собирается запечатлеть это как документалист.
Если вы собираетесь снимать фильм о гневе в 2018, 2017... Если вы собираетесь снимать фильм о мести и гневе, мне кажется, это должен быть фильм о женщинах. Я не очень хочу смотреть фильм о злых мужчинах. Я видел слишком много таких.
Я не знаю, видели ли вы когда-нибудь фильмы Сидни Люмета, такие как «Собачий полдень» [1975] или «Сеть» [1976]. Это реальные события, которые происходят в реальном времени, и все эти разные персонажи переживают одно и то же в разных частях фильма ... Я так плохо объясняю свои фильмы. Но это в мире финансов и в мире средств массовой информации, а также в том, как они связаны. Это было большое предприятие. Большой популярный фильм, в котором снялись Джулия Робертс и Джордж Клуни. Но для меня это всего лишь небольшая история о характере и людях.
Я отношусь к «Форсажу 6» так же, как к фильму Сидни Люмета. Вхождение в характер — это вхождение в характер.
Дэнни Бойл оказал на меня огромное влияние. Его фильмы, ранние фильмы, такие как «На игле» и другие фильмы. Так что мне всегда нравилась энергия этих фильмов. Но также то, что они очень сосредоточены на персонажах. Потому что дело не только в трюках, дело не только в визуальных эффектах. Чувствуешь настоящую потребность, любовь к главным героям. Вот что я всегда любил в просмотре фильмов.
Мы были фанатами кино. Мы поглощали все: действительно малоизвестные художественные фильмы, иностранные фильмы. Мы были из тех парней, которые жили в Синематеке. Но, в конце концов, ваши любимые фильмы такие же, как любимые фильмы всех остальных. Потому что это фильмы, которые становятся точкой соприкосновения, где вы можете общаться с другими людьми.
«Пурпурный цвет» — это персонаж, который такой режиссер, как Сидни Люмет, мог бы блестяще сыграть, держа одну руку связанной за спиной.
Главным занятием Сиднея Люмета было не искусство. Это было правильным и неправильным в американском городе, почти всегда в Нью-Йорке.
Мне очень нравится Вуди Аллен, мне очень нравится Джон Кассаветис, и мне очень нравятся супернатуралистические фильмы. Я изучал киноведение в колледже, но я проспал все фильмы, и я люблю кино, но мне не на что ссылаться. И поэтому я не знаю, каковы мои влияния, и я вообще не знаю, откуда это взялось.
Я всегда был увлечен этими разными (кино) жанрами. Фильмы о кунг-фу, фильмы о самураях, японские фильмы, все такое, и моя любовь к ним, и просто попытка представить их таким образом, чтобы другие люди могли любить их так же сильно, как и я.
Я думаю, что кинофестивали, как нам очень часто дают понять, посвящены кинематографистам, кино и киноиндустрии. Я не верю, что это так, я верю, что кинофестивали предназначены для киноаудитории и для того, чтобы дать зрителям стимул почувствовать себя действительно сильным и растянуть эластичность своего вкуса.
Если бы я хотел работать на телевидении на постоянной основе, «Во все тяжкие» — это определенно тот проект, которым я бы хотел заниматься. Но телевидение не моя любимая вещь в мире. Я определенно хочу сосредоточиться на кино. Это то, на чем я вырос, любя. Это всегда было о фильмах, фильмах, фильмах, фильмах, фильмах. Я действительно хочу снимать отличные фильмы.
Мы интеллектуализируем это и рационализируем, но на самом деле это любовь к кино, и я думаю, снимаешь ли ты художественный фильм или снимаешь жанровый фильм, если ты на самом деле не любишь тот фильм, который ты пытаешься сделать, вы сможете сказать.
Вы пытаетесь следовать этому примеру, и режиссеры, с которыми я работаю, такие как Сидни Люмет (в фильме «Прежде чем дьявол узнает, что вы мертвы» и на телевидении в «Центральной улице, 100»), который думает, что актеры повесили луну, думают, что они могут все, но он также работает очень быстро, как и Клинт Иствуд, так что тебе лучше тоже делать домашнее задание, понимаешь?
Ты меня не знаешь, чувак, — говорит он, на этот раз не улыбаясь. Гонзо изучает свои карты, готовясь к следующему ходу. — Люди всегда думают, что знают других людей, но это не так. Не совсем. Я имею в виду, может быть, они что-то о них знают, например, что они не едят пончики, или им нравятся боевики, или что-то в этом роде. Но они не знают, что их друзья делают в своих комнатах в одиночестве по ночам, что случилось с ними, когда они были детьми, и чувствовали ли они себя облажавшимися без всякой причины.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!