Цитата Джадда Апатоу

У «Кабельщика» не было бюджета, поэтому всегда были споры о том, можем ли мы иметь больше дней или какие-то вещи, которые нам нужны, потому что бюджет был определен до того, как был написан сценарий. Так что это сделало это тяжелым производством для всех. Но это также и забавно, потому что это один из тех фильмов, на создание которых ушло 40 миллионов долларов, и которые собрали 100 миллионов долларов по всему миру, но в то время казалось катастрофой, что он не собрал сотни миллионов долларов, потому что Джим был в такой слезе. Но на самом деле это был успешный фильм.
Наряду с любовью к сценарию, причина, по которой я снялся в «Aeon Flux», заключалась в том, что мне нужна была работа, и я не мог найти 5 миллионов долларов, чтобы снять фильм самостоятельно — после того, как снял довольно успешный фильм за миллион долларов.
Я не снялся в высокобюджетном фильме, а в Голливуде есть что-то вроде отношений между мужчинами и мальчиками. Ты мужчина, ты снимаешь фильмы на 80 миллионов долларов! Как будто труднее снять фильм за 80 миллионов долларов. Ну, я думаю, с точки зрения бизнеса это потому, что у вас есть больше руководителей, с которыми можно спорить.
Я снял «Супер» за 3 миллиона долларов, и его сняли за 24 дня. И эти 3 миллиона долларов пошли на многое, кроме того, что показано на экране. Как только вы закончите с профсоюзами и всем остальным, это будет просто основная стоимость того, ради чего вы можете снять фильм.
Если вы хотите выжить в киноиндустрии, вам не нужно бороться за свое видение, потому что это само собой разумеющееся. Это размышления о том, сколько будет стоить ваше видение, а затем о последствиях, потому что у вас может быть 100 миллионов долларов, но реальность такова, что 100 миллионов долларов должны принести 500 миллионов долларов, чтобы добиться успеха.
Многие люди говорят: «Когда я получу миллион долларов, я буду счастлив, потому что у меня будет безопасность», но это не обязательно так. Большинство людей, которые приобретают миллион долларов, хотят получить еще один, а затем еще один. Или они могут быть похожи на моего хорошего друга, который заработал и потерял каждую копейку в миллион долларов. Его это ничуть не беспокоило. Он не был в восторге от этого, но объяснил мне: «Зиг, я все еще знаю все необходимое, чтобы заработать еще один миллион долларов, и я научился делать, чтобы не потерять его. Я просто вернусь к работе и заработать еще раз.
Люди тратят сотни миллионов долларов на создание фильмов, которые ничего не делают. Я имею в виду, что сегодня никто не говорит о «Тихоокеанском рубеже». Никто не говорит об «Одиноком рейнджере», а это были фильмы стоимостью 100 миллионов долларов, которые не оказали такого влияния, как «Акулий торнадо».
Да, у вас могут быть художественные фильмы о торжестве человеческого духа и все такое, но вы будете делать это с высокобюджетной иконой с зарплатой в 20 миллионов долларов. У вас будет Джулия Робертс, у вас будет Роберт Редфорд, у вас будет Рассел Кроу, который будет снимать эти фильмы, потому что, если они будут стоить 90 миллионов долларов, они собираются сделать этот фильм для очень большой публики. Основной поток. Они не собираются делать это для трех или четырех миллионов чернокожих.
Это немного безумно, но то, как Джей [Дюпласс] и я остаемся на плаву, потому что мы не делаем особенно коммерческих продуктов, которые приносят много денег, заключается в том, что мы делаем вещи дешево и делаем их маленькими. Мы как бы боялись снимать фильм стоимостью 100 миллионов долларов, потому что с ним нужно делать определенные вещи, чтобы он окупил свои деньги.
У нас так много фильмов, что мы можем вписаться в список в год, и мы тратим на эти фильмы 100 миллионов долларов, чтобы заработать 400 миллионов долларов. Мы не тратим 20 миллионов долларов в надежде заработать 40 миллионов долларов.
Такие фильмы, как «Дом мертвецов» с бюджетом около 7 миллионов долларов или «Один в темноте» с бюджетом около 16 миллионов долларов, гораздо легче получить прибыль, чем типичный крупный фильм стоимостью 50 миллионов долларов.
Если у нас есть 100 миллионов долларов на создание фильма, я не знаю, должны ли мы делать фильм на 100 миллионов долларов в первый раз.
В наши дни очень трудно снять фильмы стоимостью более 40 миллионов долларов.
Промышленная империя Сейду-Шлюмберже не будет снимать фильмы стоимостью 100 миллионов долларов. Голливуд делает это намного лучше. Но вы не снимаете фильмы из-за их бюджета, вы делаете фильмы, потому что верите в них. Установка лимитов для меня не имеет значения.
Если вы попытаетесь снимать интересные фильмы, то в большинстве случаев будете разочарованы. Я выбираю просто не смотреть на это таким образом. Я не считаю «Американскую историю Х» провалом, «Бойцовский клуб» провалом, «25-й час» провалом, Ларри Флинта провалом или любым другим фильмом, который мне небезразличен и который я снял. не сразу удается. Я буду стоять с этими фильмами в любой день, более 90 процентов фильмов, вышедших в то же время, заработали сто миллионов долларов.
Я сделал большую часть работы, которая была похожа на попытку сделать фильм на стене и состояла из разных изображений и материалов. У меня было стремление снимать фильмы, потому что я думал, что это цикл. У меня была эта безумная эгоистичная идея, что я могу снимать фильмы, потому что я делал эти гигантские художественные проекты.
У меня был товарищ по команде, девизом которого было: «Если я заработаю миллион долларов, я должен потратить миллион долларов». Я подумал: «Если я заработаю миллион долларов, я надеюсь, что смогу сохранить миллион долларов».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!