Цитата Джадда Нельсона

Я помню, как мы с Эмилио [Эстевесом] были в доме Джона во время репетиций. А Джон [Хьюджес] упомянул, что написал первый черновик «Клуба завтраков» за выходные. И мы оба одновременно спросили: «Первый набросок? Сколько у вас есть?» И Джон сказал, что у него есть еще четыре черновика. И мы говорим: «Можем ли мы их прочитать?» И следующие три часа мы с Эмилио читали остальные четыре черновика.
Мы [с Эмилио Эстевесом] спросили, можем ли мы взять некоторые вещи [в Breakfast Club], которых не было в черновом варианте, но из более ранних черновиков: «Можем ли мы использовать это?» И Хьюз был очень податлив ко всему этому. И там было кое-что, что мне понравилось, и я сказал: «Как насчет этого?» И он сказал: «Ну, мы проверим Молли [Рингуолд]. Эти сцены с ней. И если ей это нравится, хорошо». Так что это было просто замечательно. Было здорово.
Хотя [Джон] Хьюз обеспечил нас, если бы мы захотели, пойти в местную среднюю школу и попытаться слиться с ней. Майкл [Холл] и Молли [Рингуолд] уже ходили в школу со своими наставниками. Элли [Шиди] не хотела иметь ничего общего со старшей школой. Она сказала: «Я прекрасно это помню. Я не хочу возвращаться». Это здорово. Итак, Эмилио [Эстевес] и я пошли. А Эмилио продержался пару часов, потому что люди узнали его по уже вышедшим «Чужакам», так что его прикрытие было раскрыто.
Я работал с Джоном Мэйбери над «Пиджаком», и я думаю, что он выдающийся режиссер. Я прочитал первые наброски этой пьесы, когда работал над «Пиджаком», и мы так влюбились в него, что думали, что он единственный человек, который должен это ставить! Мы писали ему стихи, посылали ему шампанское и пирожные. Четыре года спустя он наконец прочитал ее.
Да, первый набросок является ключевым. Вот почему я вкладываю столько энергии, внимания и внимания в первый набросок, потому что я уважаю этот первый взгляд на историю. Если у меня нет ключа в этом первом черновике, я неизменно не получу его в последующих черновиках, хотя я могу его обработать.
Я был так зол на своего агента. Я полировал, полировал и полировал [пьесу], и он назвал ее черновиком. Я написал ему горькое письмо: Как вы можете называть это сквозняком? Я не делаю черновики! К настоящему времени я сделал 18, и в репетиционной он превратился в 19-й.
Я не печатаю. Пишу только от руки. Я всегда писал первые черновики от руки, а затем, когда у меня был второй или третий черновик, я писал страницы-вкладыши на пишущей машинке. Но три-четыре романа назад я избавился от всех своих пишущих машинок и теперь все делаю вручную. Я пишу от руки, потому что это заставляет меня двигаться медленно, а медленность — это то, что мне нравится.
Я был намного глупее, когда писал роман. Я чувствовал себя хуже как писатель, потому что я написал многие рассказы за один присест или, может быть, за три дня, и они не сильно изменились. Набросков было не так уж и много. Это заставляло меня чувствовать себя наполовину блестящим и частью магического процесса. Написание романа было не таким. Каждый день я приходил домой из своего офиса и говорил: «Ну, мне все еще очень нравится эта история, я просто хочу, чтобы она была написана лучше». В тот момент я еще не осознавал, что пишу первый черновик. И самая сложная часть была с первым наброском.
Джон Кассаветис написал пьесу «Женщина под влиянием». Он сказал: «Эй, я написал тебе пьесу». И я сказал: «Отлично, давай прочитаем». Я прочитал это и сказал: «Джон, я не мог делать это каждый вечер и дважды в среду и субботу».
Я думаю, что это было в Москве в прошлом году, и я переоделся для тренировки за день до нашей игры в Москве, но дело в том, что они на самом деле хотели сыграть Джона, я и Джон были рядом друг с другом, и они сделали мое по ошибке. Джон сделал их, я думаю. Так что да, это правда.
Это больше похоже на то, что я пишу несколько первых черновиков от руки. Так что со своим первым романом я написал целые наброски с разных точек зрения. В ящике стола лежат разные версии этого романа на вкладышах. Я даже не буду смотреть первый черновик, пока пишу второй, и не буду смотреть второй, пока не напишу третий.
После того, как у меня есть первый черновик на бумаге, я делаю еще пять или шесть черновиков, последние два из которых будут полировкой. Те, что посередине, конкретизируют персонажей, и, возможно, я проверю свое исследование.
Я бы посоветовала любому начинающему писателю писать первые черновики так, как будто их больше никто никогда не прочитает, - не думая о публикации, - и только в последнем черновике рассматривать, как произведение будет выглядеть со стороны.
Каждый день на работе погибает почти столько же мужчин, сколько погибает в среднем за день во Вьетнаме. Для мужчин есть, по сути, три чисто мужских призыва: призыв мужчин на все войны; призыв обывателя к бесплатному телохранителю; призыв мужчин ко всем опасным работам или «смертельным профессиям».
Первый черновик для ВАС, писатель; второй и последующие черновики предназначены для читателя. Попытка делать обе вещи одновременно — выяснять, что мы хотим сказать, а также формировать это для прочтения другим человеком — является причиной писательского ступора.
Я всегда пишу на нелинованной печатной бумаге и пишу первый черновик от руки, используя дешевые ручки Bic. Я стараюсь писать около четырех страниц в день, что обычно дает первый черновик через шесть месяцев. Я не планирую заранее, поэтому я лечу на месте своих штанов за первым наброском.
Я пишу первые черновики от руки, часто где-то вне дома, а потом, когда у меня есть черновик, перепечатываю его и оставляю, иногда на долгое время, а потом, когда я готов, я работаю над ревизия.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!