Цитата Джадда Нельсона

Было несколько вещей, которые на репетициях мог попробовать любой из нас. [Джон] Хьюз мог сказать: «Мне это нравится», когда я срыгивал в воздух и ловил это ртом. Это было просто то, что я сделал на репетиции, и Молли [Рингуолд] сказала: «Фууу». И Джон сказал: «Можете ли вы сделать это снова?» И я ходил весь день, а он такой: «Хорошо, давай сделаем это».
Хотя [Джон] Хьюз обеспечил нас, если бы мы захотели, пойти в местную среднюю школу и попытаться слиться с ней. Майкл [Холл] и Молли [Рингуолд] уже ходили в школу со своими наставниками. Элли [Шиди] не хотела иметь ничего общего со старшей школой. Она сказала: «Я прекрасно это помню. Я не хочу возвращаться». Это здорово. Итак, Эмилио [Эстевес] и я пошли. А Эмилио продержался пару часов, потому что люди узнали его по уже вышедшим «Чужакам», так что его прикрытие было раскрыто.
Я большой поклонник Джона Хьюза, и я вырос в 80-х, когда вышли его фильмы. Итак, мое знакомство с тем, что вы бы назвали «любовью в кино», этой иллюзией любви, было «Шестнадцать свечей» и Молли Рингуолд.
Думаю, мне было где-то 23 или около того [в The Breakfast Club]. Я был самым старшим из пяти. Эмилио [Эстевес] и Элли [Шиди] были на год моложе. Единственная реальная разница заключалась в том, что Молли [Рингуолд] и Майклу [Холлу] все еще нужно было ходить в школу. Они могли снимать, типа, полдня. Так что большая часть моего близкого освещения была сделана с заменой Молли, чтобы Молли могла делать свою школьную работу.
[Джон] Хьюз был открыт для этой [репетиции]. Это может произойти только в том случае, если режиссер и/или сценарист открыты для этого.
Джордж Харрисон: На ​​следующий день после прослушивания «Голубого ангела» Джон явился на репетицию с длинным списком предложенных имён, и я помню каждого из них: мертвецов, мертвецов, нежитей, нежитей, Гнилые, Гнилые, Грязные, Грязные, Серые мальчики, Съеденные мозги, Поедающие мозги, Мерси-битеры, Мерси-биты, Бескровные, Могилы, Надгробия и Ливерпули крови. Пол оторвал правую руку Джона и ударил ею Джона по лицу, а затем сказал: «Это ужасно, приятель, просто ужасно, понимаешь.
Когда я впервые присоединился к SAG, там был еще один Джон Рейли. Мой отец тоже был Джоном Рейли, но в детстве я был Джоном Джоном. Никто в жизни не зовет меня Джон Си. Это больше похоже на "Эй, ты, сводный брат!"
Когда я впервые присоединился к SAG, там был еще один Джон Рейли. Мой отец тоже был Джоном Рейли, но в детстве я был Джоном Джоном. Никто в жизни не зовет меня Джоном Си. Это больше похоже на «Эй, ты, сводный брат!»
Во-первых, я люблю Вуди Аллена. Его ранние фильмы, такие как «Ханна и ее сестры», просто невероятны. Я также люблю все произведения Билли Уайлдера, Рона Ховарда и Джона Хьюза. Я действительно вырос на фильмах Хьюза, которые я постоянно пересматриваю, просто чтобы увидеть, как они были собраны.
Затем, в 2000 году, Джон Рид, бывший менеджер Элтона Джона, попросил меня пройти прослушивание для сценической версии «Выпускника», которую он продюсировал. Так что я работал над этим, получил роль и через три недели репетиций был на сцене!
Я помню, как мы с Эмилио [Эстевесом] были в доме Джона во время репетиций. А Джон [Хьюджес] упомянул, что написал первый черновик «Клуба завтраков» за выходные. И мы оба одновременно спросили: «Первый набросок? Сколько у вас есть?» И Джон сказал, что у него есть еще четыре черновика. И мы говорим: «Можем ли мы их прочитать?» И следующие три часа мы с Эмилио читали остальные четыре черновика.
Я пацан, который играл в театральном и летнем молодежном театре, где мы ставили два спектакля, и у вас не было репетиций. Я также недоучился, когда мне пришлось продолжать без репетиций.
Вы, как персонаж, можете иметь 30 страниц диалогов в день, если вы, как они говорят, «история на переднем крае». Итак, вы идете домой, выучиваете свои реплики на следующий день, вы встаете, вы там в 7 утра, вы делаете короткую репетицию, вы на камеру, вы можете уйти, знаете, в 7 часов утра. ночь и начать все сначала.
Что случилось с рыцарством? Он существует только в фильмах 80-х? Я хочу, чтобы Джон Кьюсак держал бумбокс за моим окном. Я хочу прокатиться на газонокосилке с Патриком Демпси. Я хочу, чтобы Джейк из «Шестнадцати свечей» ждал меня возле церкви. Я хочу, чтобы Джадд Нельсон поднял кулак вверх, потому что он знает, что поймал меня. Хоть раз хочу, чтобы моя жизнь была похожа на фильм 80-х, желательно с действительно классным музыкальным номером без всякой видимой причины. Но нет, нет, Джон Хьюз не руководил моей жизнью.
Влияние Джона Хьюза в полной мере чувствуется в мелодраме «Донни Дарко». Этот первый фильм, написанный и снятый Ричардом Келли, представляет собой шаткое пушечное ядро ​​из фильма, который пытается превзойти мистера Хьюза; это как версия Хьюза романа Габриэля Гарсиа Маркеса.
Вы не сможете выглядеть как кто-то другой, как бы вы ни старались, если вы не подражатель, тогда вы не действуете, вы просто подражаете. Вы не можете продолжать быть Джоном Уэйном, это Джон Уэйн. Так что ты не собираешься красть у Джона Уэйна. Я не собираюсь красть у Джона Уэйна, и ты не собираешься вернуться и сказать: «Разве ты не получил это из цирка?» Ты знаешь. Но он один из тех, кто учит меня, на кого я равняюсь, кого я считаю одним из мастеров своего дела, в которое я так влюблен.
В фильмах мне нравится вовлекать актеров в написание сценария. Мне нравится репетиционный период, после которого я делаю последний набросок, что дает мне возможность включить все, что актеры придумали во время репетиционного периода, поэтому я очень инклюзивен как писатель.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!