Цитата Джастина Адамса

Во многих африканских инструментах вы найдете погремушку, и звукорежиссерам трудно ее понять. — © Джастин Адамс
Во многих африканских инструментах вы найдете погремушку, и звукорежиссерам трудно ее понять.
В то время, когда мне было 73 и 74 года, я узнал, что многие из нас делают инструменты. Макс Истли был моим хорошим другом, и он делал инструменты, Пол Беруэлл и я делали инструменты, Эван Паркер делал инструменты, и мы знали Хью Дэвиса, который был настоящим пионером этих инструментов с усилителями.
Изначально, когда я делал волынки и язычковые инструменты, они отличались от других инструментов. С точки зрения самого звука, он, возможно, ничем не отличается, но при игре с ним было необходимо построить его, если я собирался выступать и делать с ним музыку. Создание инструментов помогло мне сочинять так, как я хочу.
Я начал работать с синтезаторами, и мне пришлось искать новые инструменты. Мне нужно было более сложное звучание, так что я пошел в избыточное место и купил кучу жесткого пластика и нержавеющей стали, и это сработало. Так что с этого момента, начиная с 70-х, я делаю инструменты.
В 1970-х годах я долгое время экспериментировал с созданием музыкальных инструментов и их использованием. Я много занимался этно-музыкой и другими вещами, такими как электронная музыка. С того времени моим основным занятием было изготовление самодельных музыкальных инструментов и выступления.
Нам нужно было создать звук, который не будет сочетаться со всем остальным — мы хотели сделать что-то совершенно уникальное и индивидуальное для нас. Мы потратили много времени, пытаясь создать звук, который был бы звуком One Direction. Сначала было довольно сложно это сделать, но я очень доволен звуком.
В истории, в большинстве культур и в большинстве моментов времени, если вы хотите найти самые передовые технологии, вы можете искать в основном в двух местах. Один - оружие, а другой - музыкальные инструменты. Моя гипотеза состоит в том, что инструменты обычно опережают оружие. На самом деле, я думаю, вы можете найти множество примеров того, как инструменты были предшественниками оружия, и очень мало примеров обратного.
Я привез музыку в Лос-Анджелес, и продюсер Томми ЛаПума услышал ее и сказал: «Чувак, мне это нравится. Давай сделаем это. Давай запишем это». Я сказал: «Хорошо, а где группа?» Он сказал: «У нас нет группы. Мы хотим, чтобы это звучало точно так же, как ваше демо». Я сказал: «Ну, я играл на всех инструментах в демоверсии». Вы делаете это, когда делаете демо. У тебя есть гитара, у тебя есть саксофон. Он сказал: «Ну, я хочу, чтобы это звучало именно так, так что принесите сюда все свои инструменты». В итоге я играл на всех инструментах.
Инструменты звучат интересно не из-за их звучания, а из-за отношения к ним исполнителя. Инструменталисты выстраивают взаимопонимание со своими инструментами, что вам нравится и на что вы откликаетесь.
Инженеры-строители строят мосты. Электротехники, электрические сети. Инженеры-программисты, приложения. От инженеров, создавших Великие пирамиды, до инженеров, проектирующих и разрабатывающих автономные транспортные средства завтрашнего дня, эти провидцы и их осязаемые творения неразрывно связаны между собой.
Если люди очень успешны в своей профессии, они теряют смысл. Взгляд идет. Им некогда смотреть картинки. Звук идет. Им некогда слушать музыку. Речь идет. У них нет времени на разговоры. Человечество идет. Зарабатывание денег становится настолько важным, что они должны работать ночью так же, как и днем. Здоровье идет. И они становятся настолько конкурентоспособными, что не будут делиться своей работой с другими, хотя сами имеют больше. Что же остается от человека, потерявшего зрение, слух и чувство меры? Только калека в пещере.
Я использую все типы инструментов, в зависимости от фильма. Выбор инструментов очень сильно связан с освещением, цветами, художественным направлением, а также элементами повествования. У меня большая коллекция винтажных синтезаторов, и, конечно же, я люблю писать для акустических инструментов. Я нахожу глубину и сложность звука и эмоций, которые вы можете получить с акустическими ансамблями, чрезвычайно универсальными и эффективными в общей звуковой среде. Кроме того, человеческий аспект исполнения является важной частью связи музыки с персонажами.
Кино и телевидение — это очень сложная профессия, если у вас нет возможности подолгу работать без денег, чтобы вы могли писать, направлять или привлекать финансирование, или продвигаться по карьерной лестнице, часто с неоплачиваемыми стажировками. Трудно попасть туда без большого количества связей. В конечном итоге вы получите много белых людей из привилегированных фильмов. Так что мы видим много одинаковых историй.
Мне трудно возбудиться от одного только звука. У меня должна быть песня, тогда я найду, что я могу использовать из этого звука в песне.
Я провожу много времени на съемочной площадке Glee. Много времени. К счастью, нам нужно танцевать и репетировать, поэтому мы всегда в движении, но из-за такого плотного графика трудно найти время для упражнений. Это определенно борьба!
Я все еще думаю, что я играю на инструментах, а не просто нажимаю на кнопки и все. Он интерактивный и живой со звуком и манипуляциями, и он играет как инструменты.
Дело в том, что когда я пишу музыку, я не гоняюсь за этим звуком - звуком Атланты, который мы часто слышим.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!