Цитата Джастина Бродрика

Джастин Бродрик заявил, что на звук драм-машины сильно повлияли исполнители хип-хопа конца 80-х, особенно на бит в «Christbait Rising», который, как цитируют Бродрик, сказал: «Это была моя попытка скопировать сэмпл ритма на «Microphone Fiend». Эрик Б. и Раким».
В конце 80-х и начале 90-х годов был популярен в хип-хоп музыке слегка ретро-звук ударных, который назывался звуком бас-барабана 808. Это был звук бас-барабана на драм-машине 808, очень глубокий и очень резонансный, он использовался в качестве основы во многих классических хип-хоп треках.
Сейчас есть много кантри-исполнителей, на которых сильно повлиял хип-хоп. Это не я. На меня очень сильно повлиял рок-н-ролл.
Что отличает Some Nights от всего, что мы когда-либо делали, так это влияние хип-хопа. Не столько настоящий звук хип-хопа, сколько вибрато и артистизм, который с ним связан. Сейчас артисты, которые, кажется, стремятся стать величайшими артистами и пытаются изменить мир, — это исполнители хип-хопа.
Bounce - это стиль хип-хопа, основанный на вызовах и ответах поверх бита Trigger Man. Это стиль хип-хопа, созданный в Новом Орлеане и развивавшийся в конце 80-х — начале 90-х.
Карьера Джастина Бродрика не пользуется широкой известностью, но она по-прежнему шокирующе бескомпромиссна. От своего места в начале грайндкора с Napalm Death до своей роли в расширении индустриального металла Godflesh, британский музыкант специализируется на художественных поворотах шпильки.
Хип-хоп-исполнители, особенно пожилые, знали, что хип-хоп стал всемирным явлением, еще до того, как его захватил мейнстрим, поэтому хип-хоп-исполнители мыслят дальновидно. Мы хотим остаться с новым.
Это странный звук ["Animals"], навеянный барабанной лупой в стиле хип-хоп. Я слушаю много треков в стиле хип-хоп, и в настоящее время он не так часто используется в House. Я нарезал луп и отредактировал его, чтобы вы не узнали оригинал.
Мое определение хип-хопа — это использование элементов из многих других музыкальных сфер для создания хип-хопа. Будь то брейкбит, будь то грув и хрюканье Джеймса Брауна или рассольные поп-звучания Kraftwerk или Yellow Magic Orchestra, хип-хоп также является частью того, что сейчас называют хип-хаусом, или трип-хопом, или даже частью драм-н-бейс.
На это полностью повлияли я и направление, о котором я пишу, и то, о чем я пишу. Просто невозможно быть таким же интенсивным, как то, через что я прошел в своей жизни, над барабанной бит-машиной, сэмплом или лупом; это просто не произойдет.
До того, как я думаю, что мы стали ведущими, мы также были более или менее рассказчиками. Потому что, если вы посмотрите на хип-хоп начала 80-х, там было так много творчества с такими артистами, как тогда, такими как Слик Рик, тогда был Раким, и тогда были такие разные артисты. И мы были мраморным пирогом всех этих артистов. Так что у меня не было проблем с написанием рассказов, потому что я чувствовал, что это то, что я люблю делать. Даже по сей день я действительно считаю себя конферансье-слэш-рассказчиком. Я люблю говорить о том, что происходит.
Для меня самая большая проблема хип-хопа сегодня заключается в том, что все считают, что весь хип-хоп — это рэп, и что, когда вы говорите «хип-хоп», это синоним рэпа. Что когда вы говорите «хип-хоп», вы должны думать о брейк-дансе, искусстве граффити или МСинге — так правильно называется рэп — диджеинге, битбоксе, языке, моде, знаниях, торговле. Вы должны думать о культуре, когда говорите «хип-хоп».
Питбуль отлично разбирается в брендах. Одобрение хип-хоп-исполнителей работает, потому что хип-хоп-исполнители обычно задают большинство тенденций ... Цель каждого бренда - быть замеченным в мейнстриме, а хип-хоп-музыка стала мейнстримом.
Я скажу, что это здорово — этот Method Man — Клифф Смит — играет рэпера в прачечной, который работает над текстами в ритме стиральной машины. И что-то в хип-хоп культуре и хип-хопе — это способность использовать современный язык и сленг, а также ссылки на детали жизни, которые очень, очень сильны для меня.
Хип-хоп-исполнители, особенно пожилые, — это те, для кого новый хип-хоп был всемирным явлением до того, как его завоевал мейнстрим, поэтому хип-хоп-исполнители мыслят дальновидно. Мы хотим остаться с новым.
В основном я учился хип-хопу на *NSYNC. А потом, пока я гастролировал в театральных постановках, и я не мог брать уроки хип-хопа, но хотел, я просто смотрел концерты Джастина Тимберлейка.
Влияние звуковой системы неоспоримо в хип-хопе, в джангле, драм-н-бэйсе, а теперь и в EDM.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!