Цитата Джастина Вернона

Эти старые певцы из Аппалачей иногда используют фальцет. Они могут изменить свой голос, чтобы он звучал высоким или низким или очень скрипучим. Когда вы поете, обычно вы пытаетесь выразить какую-то боль или радость. Я думаю, что этот голос позволяет мне делать гораздо больше.
Старые джазовые певцы или старые блюзовые певцы, вы всегда видели, как они сидят и поют. Они не слишком беспокоились о том, чтобы их голос звучал идеально. Они хотели, чтобы песня соответствовала их голосу.
Иногда мне нужна тишина; иногда мне нужны голоса вокруг - но не слишком громкие или отчетливые. Я думаю, это зависит от рассматриваемого произведения, на каком этапе я нахожусь. Я думаю, что некоторые голоса могут помочь мне не слишком стараться, особенно на начальных этапах. Имеет ли это смысл? Под каким-то голосом я имею в виду тихую болтовню в комнате. Когда в комнате тихо болтают, я немного расслабляюсь, мой разум может быть немного более открытым.
Ожидание - это низкий, хриплый голос Джона, но я просмотрел его ранние записи, и там были песни, в которых голос был настолько другим, что я даже не был уверен, поет ли это он ... Так что это было интересно мне, что мы увидим, как он развивает звук Человека в черном. Я подумал, что очень важно, чтобы его голос менялся по мере того, как его личность постепенно затвердевала. Музыка была действительно дверью в образ.
Некоторые аутичные дети не выносят звука определенных голосов. Я сталкивался со случаями, когда учителя говорили мне, что у некоторых детей проблемы с голосом или голосом другого человека. Эта проблема, как правило, связана с высоким женским голосом.
Установление стиля важно, это действительно так, но многие певцы так увлечены своим инструментом, и больше, чем тем, что они поют. Я думаю, вам действительно нужно думать о том, что вы поете. Вы должны заставить публику поверить в то, что вы поете. А для этого нужно в это поверить.
Я буду говорить как можно беспристрастнее и дипломатичнее, но для тех из нас, у кого кружится голова и кто действительно вовлечен в то, что происходит прямо сейчас, и пытается внести изменения там, где мы можем, когда мы можем, я думаю, мы также нужно выражать себя и выражать свой гнев, а также находить радость в таких вещах, как The Golden Girls прямо сейчас.
Нет слов и нет пения, но у музыки есть голос. Это старый голос и глубокий голос, как окурок сладкой сигары или дырявый башмак. Это голос, который жил и живет, со скорбью и стыдом, экстазом и блаженством, радостью и болью, искуплением и проклятием. Это голос с любовью и без любви. Мне нравится этот голос, и хотя я не могу с ним разговаривать, мне нравится, как он говорит со мной. Там сказано, что все одно и то же, молодой человек. Возьми и пусть будет.
Я не думаю, что поверну время вспять, исполняя эти старые мелодии. Я люблю рок-н-ролл и популярную музыку. Просто во мне живут духи певцов, песни которых я исполняю. Вот почему песни выходят голосами оригинальных певцов. Я не имитирую. Так они звучат внутри меня.
Я никогда не курил сам, потому что это понижает твой голос, а мой и так был низким. Однако некоторым певцам нравились их прокуренные голоса, например, Марлен Дитрих.
Интеллектуальная культура, кажется, отделяет высокое искусство от низкого искусства. Низкое искусство — это ужасы, порнография или все, что имеет физическую составляющую, вовлекает читателя на интуитивном уровне и вызывает сильную симпатическую реакцию. Высокое искусство — это люди, которые ездят на Volvo и много говорят. Я просто не хочу держать эти вещи отдельно. Я думаю, что вы можете использовать внутренний физический опыт, чтобы проиллюстрировать более масштабные идеи, будь то эмоциональные или духовные. Я стараюсь не исключать высокое и низкое искусство и не разделять их.
Мне пришлось стать пожилым парнем, стариком, чтобы иметь голос старика. Потому что мне нравились только стариковские голоса. В детстве я не любил пищащих певцов.
Я не из тех, кто может спеть что угодно... И мои любимые певцы - это не люди, чей голос вы бы назвали потрясающим. Я большой поклонник Боба Дилана, большой поклонник Дэвида Боуи... ни у кого из этих людей нет ортодоксального кабаре-голоса. Это люди, для которых то, о чем они поют, так же важно, как и то, как они это поют.
Я всегда удивляю себя своим голосом. Многие люди этого не понимают и говорят: «Ты не умеешь петь». Останавливаться. Что ты делаешь?' И забавно слышать, как многие люди говорят, что я пою фальцетом, потому что это не фальцет — это мой голос.
Я прирожденный баритон, поэтому у меня были проблемы в этом среднем диапазоне, который должен был быть в области тенора, петь своим естественным голосом. И я над этим работал. Но в основном насчет фальцета, я даже не знал, что это фальцет, пока учитель музыки не сказал, что у меня очень хороший фальцет. Я даже не знал, что это было. Я сказал: «О, хорошо».
Я думаю, что предпочитаю петь фальцетом. Мне нравится, как это звучит. Это не похоже на мой естественный голос. Звучит как персонаж.
В любом крупном спектакле действительно сложно набрать достаточно голосов, чтобы охватить все вокальные партии. Чтобы дать зрителям полное впечатление, которое они ожидают, есть некоторое усиление, некоторое воспроизведение, которое все слышат. Иногда это бэк-вокал, но иногда это будут настоящие вокальные партии. Это так сложно обеспечить, без страховки ... у вас не будет еще одного шанса, вам нужна стабильность. Я думаю, что очень наивно со стороны многих людей думать, что когда вы видите, как кто-то открывает рот, они действительно поют.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!