Цитата Джастина Кана

Электронная музыка – это первый жанр, который понял, как использовать музыку для маркетинга чего-то еще, например, выступлений на фестивалях и клубных вечеров, где они действительно зарабатывают деньги. — © Джастин Кан
Электронная музыка — это первый жанр, который осознал, как использовать музыку для маркетинга чего-то другого, а именно выступлений на фестивалях и клубных вечерах, где они действительно зарабатывают деньги.
В каком-то смысле трудно рассматривать электронную музыку как жанр, потому что слово «электронный» просто относится к тому, как она сделана. Хип-хоп — это электронная музыка. Большинство регги электронное. Поп — это электроника. Хаус, техно, все эти якобы несопоставимые жанры создаются на одном и том же оборудовании.
Какая польза от вселенной? Каково практическое применение миллиона галактик? Но только потому, что от него нет пользы, от него есть польза, что может показаться парадоксом, но это не так. Какая, например, польза от воспроизведения музыки? Если вы играете, чтобы заработать деньги, превзойти какого-нибудь другого артиста, стать культурным деятелем или улучшить свой ум, на самом деле вы не играете, потому что ваш ум не сосредоточен на музыке. Вы не качаетесь. Если подумать, играть или слушать музыку — это чистая роскошь, зависимость, пустая трата драгоценного времени и денег только на создание сложных звуковых паттернов.
Люди всегда сосредотачиваются на таких, как я, которые используют синтезаторы, верно, которые явно электронные и поэтому очевидны. «Ах, да, это электронная музыка». Но они не понимают, что то же самое можно сказать и о концепции, заключающейся в том, чтобы взять отрывок из существующей музыки и буквально пересобрать его, вырезать фрагменты и радикально изменить динамику, создать новые ритмические структуры с эхом и все такое. Насколько я понимаю, это настоящая электронная музыка.
Я никогда не думал, что электронная музыка станет такой популярной в Америке. Когда я впервые приехал в Вегас в 2009 году на стажировку, мы были единственными людьми, играющими электронную музыку в то время.
Будучи родом из танцевальной музыки и того, что вы могли бы назвать клубной музыкой или электронной музыкой, я думаю, что в этой сцене игнорируется личная уязвимость.
Когда я представляю свою музыку вживую, я думаю об этом очень как о рок-группе. Когда я впервые начал выступать на фестивалях в 90-х, на сценах, где я выступал, действительно не было других ди-джеев. Так что я чувствовал, что мне предоставляется возможность заявить о том, какой может быть диджейская музыка вживую. В 90-х, если вы были ди-джеем, вы были в танцевальной палатке и играли музыку в стиле хаус и техно. Не было такой вещи, как ди-джей — сольный ди-джей — на сцене, после рок-группы и до другой рок-группы: этого просто не было.
Я просто хочу знать правду об этом, потому что, если реальность такова, что фестивали электронной музыки значительно опаснее других фестивалей, то с этим нужно что-то делать, и это заслуживает разговора.
Я действительно хочу делать музыку в стиле хип-хоп, но я не знаю, как использовать какие-либо инструменты. Электронные, компьютерные навыки, у меня нет тех, что нужны для инженерии или создания битов. Я не умею пользоваться семплером. Я не знаю, как использовать любую из этих вещей.
Я пытаюсь нести флаг дней электронной музыки, когда люди, которые ее делают, также создают оборудование, потому что именно это происходило в самые ранние дни электронной музыки. И этот дух — одна из вещей, которая действительно привлекает меня в электронной музыке, поэтому я выдвигаю это как способ сохранить это.
Я не уверен, что у музыки есть будущее. У нас есть все эти электронные способы скачивания и кражи музыки и получения музыки, но на создание музыки нет денег.
Игра соло напомнила мне, как сильно я люблю электронную музыку и как сильно я люблю танцевальную музыку. Я бы хотел двигаться к чему-то более гипнотическому и ритмичному, а не основанному на песнях.
Одной из первых вещей, которые я создал, была музыка для балетной труппы Парижской оперы. Тогда в опере впервые прозвучала электронная музыка. Мне очень нравится связь между музыкой и хореографией.
Я никогда не зарабатывал много денег, играя музыку. Это потому, что я никогда не работал с продюсером, который мог бы заставить мою музыку звучать так, как хочет публика.
В электронной музыке это часто более скрыто — связь между жестами и звуком — что сбивает с толку публику. Но ингредиенты электронной музыки такие же, как и неэлектронной музыки.
В первый год, когда я переехал в Нэшвилл, я начал играть на этих вечерах авторов песен с такими людьми, как Никел Крик, Дункан Шейк и даже Райан Адамс... Это было первое место, где я действительно начал заниматься музыкой, и мне нужно было действительно усилить свою игру. . Очень быстро. Или выгнать со сцены.
Я вообще не люблю клубную музыку, хип-хоп или электронную музыку. Я как старый человек.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!