Цитата Джастина Кронина

Если вы хорошо пишете хорошую последовательность действий в романе, вы уже пишете ее для фильма, потому что единственный способ сделать это хорошо — использовать некоторые из тех же приемов. Они риторические, а не визуальные, но это тот же ход.
Система преследования — идеальный способ снимать динамичные сцены. Это улучшает изображение и захватывает сцену так хорошо, что зрители могут почувствовать захватывающую скорость сцены погони в фильме. «Dhoom 3» — первый фильм на хинди, в котором используется эта техника.
Поле романа очень богато. Если вы композитор, вы хорошо знакомы с историей композиции и пытаетесь сделать свою музыку частью этой истории. Вы не антиисторичны. Точно так же, я думаю, если вы пишете сейчас, вы пишете в историческом контексте того, чем был роман и какие возможности он открыл.
Если человек серьезно относится к тому, что он пишет, он, должно быть, хочет писать хорошо. Но как он может писать хорошо, пока не научится видеть то, что он написал плохо. Его продвижение к хорошему письму и его признание плохого должны происходить примерно с одинаковой скоростью.
Я не пользуюсь пленочными камерами. Я не делаю визуальные эффекты таким же образом. Мы не используем миниатюрные модели; теперь это все компьютерная графика, создание миров в компьютерной графике. Это совсем другой набор инструментов. Но правила повествования те же.
Я пытаюсь выразить в своих фильмах то, к чему не может приблизиться никакое другое искусство. Например, в своих фильмах о монстрах я использую спецэффекты точно так же, как используют специальную пленку, специальную камеру и так далее. Фильмы о монстрах позволяют мне использовать все эти элементы одновременно. Это самый наглядный вид фильмов.
Как мужчина - уже не подросток, который может играть эти действительно молодые роли, но как мужчина - я думаю, что за последние три-четыре года я стал только лучше. Я смотрю только свои старые фильмы, потому что, как человек, который не был обучен, я так смотрю на свои ошибки; Я что-то вижу и говорю: «Ну, это нехорошо», и учусь на своих ошибках. То же самое со сценарием и то же с режиссурой.
Проблема с тем, чтобы назвать книгу романом, ну, я не то чтобы пишу одну и ту же книгу все время, но есть преемственность моих интересов, поэтому, когда я начинаю писать книгу, если я назову ее романом, ' это отличает ее от других книг.
Помните, что в хорошем футбольном романе должны быть те же ингредиенты, что и в любом другом хорошем романе: драма, убедительные и интересные персонажи, сильная сюжетная линия и некая магия в написании.
Я пришел к своему способу «работы» как к способу визуально приблизить то, что я чувствую, — тон художественной литературы в прозе, по сравнению с тоном, который можно было бы использовать для написания биографии; Я бы никогда не стал делать биографический рассказ, используя нарочито синтетический способ мультипликации, который я использую для написания художественной литературы. Я пытаюсь использовать правила типографики, чтобы управлять тем, как я «рисую», что держит меня на разумном расстоянии от истории, а также является визуальным аналогом того, как мы запоминаем и осмысляем мир.
Утверждать, что превосходная книга (и это замечание почти в равной степени относится и к Рафаэлю, и к Мильтону) подобна хорошо выбранному и ухоженному фруктовому дереву, — это меньше, чем правда. Его плоды не одного сезона. С должными и естественными промежутками мы можем возвращаться к нему из года в год, и он будет давать ту же пищу и то же удовлетворение, если только мы сами вернемся к нему с тем же здоровым аппетитом.
Пьесы — это литература: слово, идея. Кино гораздо больше похоже на то, в каком виде мы мечтаем — в действии и образах (Телевидение — это мебель). Я думаю, что великая пьеса может быть только пьесой. Он лучше подходит для сцены, чем для экрана. Некоторые истории настаивают на том, чтобы быть фильмом, их нельзя удержать на сцене. В конце концов, вся литература служит ответу на один и тот же вопрос: почему мы живем? И форма, которую принимает вопрос — пьеса, фильм, роман — продиктована, я полагаю, тем, чем обусловлена ​​история: персонажем или местом.
Средний детектив, наверное, не хуже среднего романа, но среднего романа вы никогда не увидите. Он не публикуется. Детектив среднего уровня — или чуть выше среднего — соответствует… В то время как хороший роман совсем не похож на книгу плохого романа. Речь идет о совсем других вещах. Но хороший детектив и плохой детектив рассказывают об одних и тех же вещах, и рассказывают о них почти одинаково.
Посмотрите на это так: если вы пишете роман «Холодная гора», его производство и продажа стоят столько же, сколько роман, действие которого происходит в комнате. Если вы снимаете фильм, разница в затратах огромна.
Петь песню — это совсем другое, чем писать стихотворение. Я не романист и никогда не буду, но написать роман — это не то же самое, что написать пьесу. Есть разница в форме, но по сути то, что вам нужно, это одно и то же.
Я не пишу одну и ту же книгу снова и снова — думаю, если бы я это сделал, то перестал бы писать. Я не мог написать сериал с одним и тем же персонажем, и я не мог снова и снова писать любовный роман, действие которого происходит на разных пляжах каждый год. Я не такой.
Когда вы садитесь писать сценарий фильма, вы режиссируете его в своей голове. Если вы пишете сцену, вы наблюдаете сцену. И, может быть, когда вы пишете роман, все по-другому, потому что вы думаете о нем с точки зрения того, что его читают. Но фильмы потребляются только одним способом - глазами и ушами.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!