Цитата Дж. Г. Балларда

Я считаю, что если бы можно было выбросить всю существующую литературу, все писатели неизбежно обнаружили бы, что создают что-то очень близкое к научной фантастике ... Ни в одной другой форме художественной литературы нет словаря идей и образов, чтобы иметь дело с настоящим, не говоря уже о будущее.
Очень мало в научной фантастике может выйти за пределы уловок технического тщеславия, но без этого тщеславия, лежащего в основе, книга не является настоящей научной фантастикой. Кроме того, сегодня писатели-фантасты используют так мало новых идей и технологий, что жанр сильно отстает от реальности как в области космологии, так и в области технологий: научная фантастика больше не является местом для экспериментов, а теперь является очень производной.
Для меня будущее изображения будет в электронной форме... Вы увидите совершенно красивые изображения на электронном экране. И я бы сказал, что это было бы очень красиво. Они были бы почти так же близки, как лучшие репродукции.
Я бы не сказал, что антропологи занимались искусством, но они определенно оправдывали свою практику очень личными рассуждениями, страстью, а также экспериментировали с формой. Было ощущение, что ты пытаешься быть максимально искренним, независимо от того, исследуешь ли ты что-то далекое или очень близкое.
Учитывая, что «литературная фантастика» — это поджанр, который не совсем совпадает с «литературой», отсюда следует, что короткие полуюмористические фрагменты, размещенные в Интернете для всеобщего обозрения, представляют собой нечто совершенно иное, уникальное по сравнению с каноническими короткометражками. истории, например, и поэтому, вероятно, было бы лучше назвать это как-то иначе, чем «онлайн-освещение», поскольку я искренне думаю, что очень мало из этого может сравниться с так называемой «литературой».
Я не верю, что художественная литература мертва. Я знаю, что есть люди, которые считают, что это устаревший вид искусства, и что для выражения правды сегодня нужно работать в разных формах, писать книги, где, может быть, непонятно, что вымысел, а что мемуары. Я ничего не имею против этих книг и многие из них очень люблю. Но места хватит всем, и традиционным реалистам, и писателям-гибридам, и писателям-экспериментаторам.
И, конечно же, некоторая научная фантастика установлена ​​достаточно близко к «здесь и сейчас», так что англо-европейская применима. Поскольку многие писатели имеют такое же происхождение, то и большая часть художественной литературы тоже.
Но дело в том, видите ли, что два человека никогда не смогут стать одним целым, независимо от того, насколько они близки. Да и не хотелось бы, даже если бы можно было. Что будет, если один из них умрет? Это оставило бы другого наполовину личностью, и это было бы ужасно. Каждый из нас должен быть цельной личностью, и поэтому каждому из нас необходимо уединение, чтобы побыть наедине с собой и своими чувствами.
Многие писатели-фантасты являются литературными самоучками, которые рассматривают этот жанр в первую очередь как литературу идей, а не как чистую форму искусства или инструмент для интроспективного исследования человеческого состояния. Меня не совсем устраивает такое самоописание.
То, чем зарабатывают на жизнь писатели фэнтези, научной фантастики и большей части исторической фантастики, отличается от того, что делают писатели так называемой литературной или другой фантастики. Суть игры в F/SF/HF заключается в создании вымышленных миров, а затем в рассказывании конкретных историй, происходящих в этих мирах. Если вы все делаете правильно, то читатель, подойдя к концу истории, скажет: «Эй, подождите минутку, в этой вселенной можно рассказать еще столько историй!» И вот как мы получаем растянутые, связные вымышленные вселенные, о которых идет речь в фэндоме.
Вы знаете, это действительно то, о чем научная фантастика: большая реальность, пронизывающая реальный мир, в котором мы живем: реальность перемен. Научная фантастика — это сама литература перемен. По сути, это единственная такая литература, которая у нас есть.
Искусство и наука о памяти — это развитие способности быстро создавать образы, связывающие разрозненные идеи. Творчество — это способность образовывать подобные связи между разрозненными образами и создавать что-то новое и швырять это в будущее, чтобы оно стало стихотворением, или зданием, или танцем, или романом. Творчество — это, в некотором смысле, память о будущем.
При всякой перестройке настоящего существующее положение вещей должно быть заменено новым. Всякое разнообразие обстоятельств, в которых находятся люди, каждый предмет, который их окружает, сообщает определенную форму и отпечаток их внутренней природе. Эта форма не такова, чтобы она могла изменяться и приспосабливаться к любой другой форме, которую человек может принять; и конец нарушается, а сила уничтожается, когда мы пытаемся придать тому, что уже запечатлено в душе, форму, которая с ним не согласуется.
В компании с людьми своего дела вы обычно говорите о книгах других писателей. Чем лучше писатели, тем меньше они будут говорить о том, что написали сами. Джойс был великим писателем и объяснял, что он делает, только придуркам. Другие писатели, которых он уважал, должны были знать, что он делает, читая это.
[Ганди] сказал: «Я хочу найти Бога, и поскольку я хочу найти Бога, я должен найти Бога вместе с другими людьми. Я не верю, что смогу найти Бога в одиночку. Гималаи, чтобы найти Бога в какой-нибудь там пещере. Но так как я считаю, что никто не может найти Бога в одиночку, мне приходится работать с людьми. Я должен брать их с собой. Один я не могу прийти к Нему».
Я вырос на диете из метафор. Если молодые писатели найдут тех писателей, которые могут давать им метафоры, то они станут лучшими писателями - научатся капсулировать вещи и представлять их в метафорической форме.
НФ — литература теоретически возможного, а Ф — литература невозможного.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!