Цитата Дж. Роббинса

Я был в паре ситуаций, когда я видел, как группы понимали, что им не обязательно получать хороший дубль, чтобы получить что-то похожее на песню. Музыканты там, и у них не совсем получается, а потом звукоинженер говорит: «О! Ничего, я просто вырежу и вставлю куплет!»
Одна из моих любимых вещей как звукоинженера — наблюдать за тем, как группа устраивается в студии и получает отличный результат. Типа, они играют песню, разогреваются, а потом вдруг действительно происходит общение, и все действительно погружаются в песню, и они добиваются успеха, и тогда это все.
Впрочем, я не особо ценю такие вещи. Как сказала звукозаписывающая компания: «Нам нужен радиомонтаж, который зацепит» — я даже не знаю, что они считают зацепкой в ​​этой песне [«Oh No»] — «которая зацепит быстрее». Так что я такой: «Хорошо. Я это вижу». И все они ходили по яичной скорлупе, мол, будет ли это святотатством для меня или что-то в этом роде, возиться с этим искусством, которое я создал? И я такой: «Отлично. Я могу повозиться с этим, я могу еще немного повозиться со своей песней».
У нас культура вырезания и вставки. Цель протекционистов состоит в том, чтобы доказать, что культура вырезания и вставки преступна. Ну, это преступление только в том случае, если нет ничего, что можно было бы свободно вырезать и вставлять. Если мы будем чаще отмечать материал как доступный для некоммерческого использования, тогда у людей будет возможность увидеть его важность.
Я пишу каждую песню индивидуально, и для каждой требуются отдельные музыканты. Вы сидите и думаете, кого мы можем найти, чтобы сыграть соло Нила Янга, а потом вы понимаете, что есть хороший шанс, что вы можете получить самого Нила.
Иногда вы встречаете человека, который говорит: «Мне очень нравится эта часть этой шутки», а вы говорите: «О, спасибо, это и моя любимая часть тоже». Но нет, чтобы это было аутентично, надеюсь, у вас есть шутки, которые все могут просто принять, а затем у вас есть несколько вещей для себя.
Так уж получилось, что когда мне было лет 19 или 20, я прошел пару прослушиваний и получил пару ролей с хорошими людьми. Из тысяч кастингов, на которых ты не получил роль, я сделал пару работ, где ты это сделал, и ты такой: «Окей, это хорошо».
Дело в том, что то, как мы пишем, состоит из джемов, кусочков и кусочков, которые собираются вместе, и иногда вещи пишутся с намерением стать песней, а затем внезапно главный рифф этой песни, шесть месяцев спустя, превращается в куплет или припев другой песни.
Когда я учился в колледже, считалось, что быть стройной — это хорошо, поэтому все говорили мне, что я нормальный. Потом ты становишься старше, начинаешь набирать вес и думаешь: «О Боже, раньше я был очень маленьким». Затем вы попадаете в мир СМИ и чувствуете огромное давление.
Я сыграл пару идей, а затем у меня была эта необычная текстура под ним, которая была похожа на этот маленький гранулированный орган, почти как царапающую пластинку, которую он начал [неразборчиво] блестяще. «О, я люблю эту песню». И когда все идет хорошо, это хорошо. Так что он начал любить эту песню, и эта песня довольно часто использовалась в фильме, где очень гранулированный материал на гитаре.
Я бы все отдал, если бы он вернулся в аналоговый век. Я имею в виду, что музыка была такой настоящей, и ты должен был петь все на пластинке; Вы должны были играть все на пластинке. Не было вырезания и вставки — нельзя было один раз правильно сделать припев, а затем вставлять его через раз; вы действительно должны были быть хороши в том, что вы делали.
Если вы возьмете большой эпический роман и начнете его снимать, то, попав в монтажную, заметите, что в нем 2 миллиона кульминаций, которые занимают все 90 или 100 минут. Затем вы понимаете, что не можете их вырезать, потому что если кто-то умирает, а вы вырезаете это, кажется, что они просто исчезают из фильма.
Иногда люди здесь могут быть настолько сосредоточены на «О, мне нужно лететь», что это становится концом всего. Потом они уходят, пролетают пару рейсов и думают: ладно, это все, что есть в жизни? Нет, это не так. Там целая большая жизнь.
У меня есть блокнот, который я везде беру с собой. Я свободно пишу в нем, когда возникают ситуации, о которых я знаю, что могу написать песню. Я просто начну писать все, что я могу придумать, пытаясь написать что-то поэтичное или звучащее так, как будто оно могло бы быть в песне. Затем, после того, как музыка написана, я возвращаюсь и смотрю на свои объекты, чтобы понять, какой из них, по моему мнению, подойдет к какой музыке. Затем я формулирую это в мелодию и получаю песню.
Я не сажусь писать песню; они просто приходят ко мне из чего-то, что кто-то говорит, или что-то в новостях. Кульминация приходит ко мне, я прокручиваю ее в голове и получаю форму песни. Я не делал этого много.
Я люблю быть разведенной. Каждый год был лучше предыдущего. Кстати, я не говорю не жениться. Если вы встретите кого-то, влюбитесь и женитесь. Тогда разводитесь. Потому что это лучшая часть. Развод навсегда! Это действительно так. Брак — это то, как долго вы можете его взломать. Но развод становится только крепче, как кусок дуба. Никто никогда не говорит: «О, мой развод разваливается, все кончено, я не могу этого вынести».
Даже я просто слушаю некоторые группы на YouTube. Я подумаю: «О, мне это очень нравится, я должен когда-нибудь это купить», но я не удосуживаюсь купить половину вещей, которые мне понравились.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!