Цитата Джей Си Чандора

Чтобы иметь второй фильм, которым вы гордитесь и который на самом деле получился так, как вы хотели, кадр за кадром, я понимаю, что, вероятно, буду в состоянии делать это какое-то время, чтобы зарабатывать на жизнь.
Я снял «Станцию ​​Фрутвейл» на супер-16, потом снял фильм «Урожай» на 35 мм, а затем снял «Маленькие несчастные случаи» на 2-perf 35.
Я получил шанс в кино. Я люблю выступать вживую. Я не знал, чем хочу заниматься. Я хотел попробовать фильмы, поэтому я попробовал. У меня было два выстрела, и я действительно не сделал этого. На самом деле это не происходило со мной. Во втором фильме я познакомился с девушкой, которая стала моей женой. Так что я должен был тусоваться с ней и обручиться, и получить всю эту свадебную штуку. Это было действительно здорово.
Мы немного порепетировали для инди-фильма, что довольно необычно, у нас была неделя репетиций, прежде чем мы на самом деле сняли фильмы, поэтому мы смогли действительно разбить сценарий и проработать все импровизационные вещи, которые он хотел сделать, так что у него была возможность действительно прочувствовать свой путь до того, как мы на самом деле сняли его, и я думаю, что это очень помогло.
Основное различие между большой шишкой и маленькой шишкой в ​​том, что большая шишка — это просто маленькая шишка, которая продолжает стрелять.
Когда ты снимаешься в живом боевике, у тебя есть план дня, и ты собираешься сделать этот кадр и этот кадр, и в конце концов солнце сядет. Это последовательная гонка к тому, чем закончится день.
Я бы хотел, чтобы [Санта-Клаус] дал Уэсу Андерсону, режиссеру, достаточно денег в своем следующем бюджете для съемки с воздуха — всего лишь небольшого кадра с вертолета. Он действительно хотел снять этот вертолет, а Дисней не давал ему денег. Просто не дал бы ему денег. Каждый день он говорил со студией об этом кадре с вертолета.
Дело доходит до того, что если есть выстрел на средней дистанции, я его беру. Если я открыт, я должен выстрелить. Это отличный бросок для команды и для меня.
Я знал, что они будут читать актеров для Мануте, и хотел попробовать. Я хотел попробовать сделать это, и они восприняли это и сказали: «Хорошо, заходите. Давайте посмотрим, что у вас есть». Итак, я вошел, а остальное уже история. Мне было хорошо, когда я вошел в офис, и это просто сработало.
Я смотрел «Бал монстров», потрясающий фильм. Это просто маленькая жемчужина: красиво снято, и снято так, как я бы никогда не сделал. Это заставило меня почувствовать себя очень старым, потому что это не было эксцентрично само по себе, это было просто очень оригинально.
Каждый кадр кажется первым кадром дня. Если я на стрельбище, нанося удар за ударом, я могу попадать так же хорошо, как и в 30 лет. Но на поле ваше тело меняется между выстрелами. Вы выходите из тележки, и у вас есть этот 170-ярдовый 5-айрон над бункером, и он идет около 138.
Когда ты снимаешь фильм, ты делаешь это по частям. Вы делаете это не только сцена за сценой, не по порядку, но кадр за кадром, строчка за строчкой. И есть идея, что у режиссера все это есть в голове, и в конце концов они каким-то образом сплетут все воедино.
Я не большой любитель снимать то, что выглядит так, как будто это место в любом фильме. Я не фанат, ладно, «общий план, общий план, средний план, крупный план, крупный план — мы разберемся с этим в посте». Я ненавижу это.
Он знает весь жаргон гольфа. Ты знаешь? Ты ударяешь по мячу, а он такой: «Это удар для гольфа. Это удар для гольфа». Ну, конечно, это удар для гольфа; Я только что ударил по мячу для гольфа. Вы не увидите, как Гретцки катается на коньках со словами «хоккейный бросок, вот хоккейный бросок».
На мой взгляд, существует уровень человеческого знания, который включает в себя просто правильное понимание. Этот «животный» эпистемологический уровень — низший уровень, точно так же, как Диана дальновидна в темноте в пьяном виде. Этот выстрел в определенном отношении уступает, если он слишком плохо выбран для стрельбы из лука охотника, даже если он не так плохо выбран, как выстрел, нацеленный на луну. Даже если слишком рискованный выстрел Дианы окажется удачным, достигнув успеха за счет высочайшей ловкости при стрельбе из лука, он все же уступает в особом отношении к тому, что он такой рискованный и, следовательно, так плохо выбран.
Я имею в виду, что к одному выстрелу вы относитесь так, будто у вас есть сорок маленьких спичек вместо одной спички из сорока выстрелов. Это существенно меняет дело. Проще просто забыть о не очень хорошем кадре.
Я думаю, что кадр действительно может сильно повлиять на сцену. Например, комедия всегда лучше в двух кадрах. Что между персонажами, то и смешно. Таким образом, вы узнаете об этих вещах по ходу дела.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!