Цитата Джея Чандрасекара

Летом 2000 года мы с четырьмя друзьями по колледжу отрастили усы, купили форму дорожного патруля и сняли независимый фильм с бюджетом в 1,2 миллиона долларов под названием «Суперсолдаты».
Летом в Покипси мы снимали «Суперсолдат» на обочине дороги.
В конце концов, это всего лишь одна версия рассказа истории. Я относился к этому так, как если бы это был независимый фильм за два миллиона долларов. Я проделал намного больше физической работы, чем мне, вероятно, пришлось бы сделать для независимого фильма за два миллиона долларов с четырьмя месяцами тренировок и прочим. Но что касается психологии или эмоциональной жизни персонажа, я отношусь к этому точно так же.
Super Troopers — это весело. Все всегда думали, что мы каким-то образом - мы сделали Рено, задолго до того, как кто-либо из нас увидел Super Troopers. Пару лет лежал на полке.
Я понял, что то, о чем вы думаете, когда снимаете «большой фильм», если это на самом деле фильм с зеленым экраном, это все равно, что сниматься в независимом нью-йоркском театре, потому что у вас нет никакого фона или реквизита. Так что это похоже на создание фильма с самым низким бюджетом, который вы только можете себе представить, плюс 100 миллионов долларов.
Пропасть между независимым кино и коммерческим кино сейчас очень широка. Вы либо должны быть супер-известными и получить независимый сценарий начинающего режиссера или сценариста, либо вы новичок и надеваете плащ на четыре года.
Фильм, который вы знаете как «Суперсолдаты», почти не состоялся. Сценарий изначально был заказан и разработан Miramax, но когда он не получил зеленый свет, Харви Вайнштейн был достаточно любезен, чтобы вернуть его нам, чтобы мы могли сделать его в другом месте.
Я сделал фильм, который я снял за 24 часа, который я профинансировал за 5000 долларов. Это был полнометражный фильм под названием «В поисках Джимми», который я снимал с группой друзей. Я потратил восемь месяцев на монтаж, потому что у нас было 24 часа отснятого материала, который не имел смысла, и я многому научился в режиссуре во время монтажа этого фильма.
Я вырос, думая, что существует что-то под названием «независимый фильм», к которому у меня не обязательно был бы доступ, если бы не «Сандэнс».
В конце концов, в 84-м мы сняли фильм стоимостью немногим более миллиона долларов — с американскими актерами, который был снят на английском языке — и который был показан в Финляндии. Небольшой боевик под названием «Рожденный американец».
Киноиндустрия рухнула на два типа фильмов — блокбастеры за 100 миллионов долларов и небольшие независимые фильмы за 1 миллион долларов или меньше — и огромная золотая середина была потеряна. Кабель заполняет эту пустоту.
Я снял «Станцию ​​Фрутвейл» на супер-16, потом снял фильм «Урожай» на 35 мм, а затем снял «Маленькие несчастные случаи» на 2-perf 35.
Еще до «Луны» я снялся в короткометражном фильме «Свисток», и в нем было много вещей, которые, как я думал, мне нужно будет сделать в полнометражном фильме: я снимал на натуре, была специальная работа над спецэффектами. , была каскадерская работа, использовали пиропатроны, я снимал на пленку 35 мм.
Я родился в Дариене, штат Коннектикут, но в 1959 году, когда мне было четыре года, мои родители переехали в пригород Торонто. Затем, в конце 1960-х, они купили коттедж в курортном парке с трейлерами в районе Кавартас в Онтарио, и мы переехали туда. В 2000 году я написал об этом книгу под названием «Последнее пристанище: взросление в дачном поселке».
Я родился в Дариене, штат Коннектикут, но в 1959 году, когда мне было четыре года, мои родители переехали в пригород Торонто. Затем, в конце 1960-х, они купили коттедж в курортном парке с трейлерами в районе Кавартас в Онтарио, и мы переехали туда. В 2000 году я написал об этом книгу под названием «Последнее прибежище: взросление в дачном поселке».
Когда я рос, не было Интернета, блогов и твитов. На самом деле там, где я вырос, не было даже телевидения! Я встретил много своих друзей в школе и в колледже, и они все еще мои друзья сегодня.
Когда я был в Венгрии в декабре, я смотрел студенческие фильмы и не мог сказать, какие из них сняты на пленку, а какие на цифру. Я думаю, это потому, что кинематографисты в Европе учатся четыре года в киношколе и изучают приемы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!