Цитата Джея Эшера
Оглядываясь назад, я действительно думаю, что одна из причин успеха «Тринадцати причин почему» не в том, что она затрагивает серьезные вопросы, а в том, что у меня был уникальный и интересный способ рассказать эту историю. Я знал, что проблемы будут затронуты в книге, но я чувствовал, что моя задача состоит в том, чтобы написать историю настолько увлекательно, насколько это возможно.
Связанные цитаты
Я знал, что хочу делать, когда отправлялся. Я знал, что хочу написать книгу, в которой, очевидно, будет рассказана история. Сначала я хотел, чтобы это была комедия, потому что я чувствовал, что в детстве уже были очень серьезные истории о наркотиках, и я чувствовал, что уникальность здесь в том, что я был комиком и мог рассказать историю с некоторым легкомыслием, и я всю жизнь смеялся над этими историями.
Я добился успеха, вероятно, потому, что всегда осознавал, что ничего не смыслю в писательстве и просто пытался интересно рассказать интересную историю.
Я написал книгу, посвященную действительно серьезным проблемам. Кто-нибудь захочет прочитать рождественскую историю любви от меня?
Я всегда знал с самого начала, что это был единственный способ написать «Тогда мы подошли к концу» — что это должно было быть от первого лица во множественном числе, если оно собиралось проиллюстрировать, как индивидуум становится частью коллектива. У меня не было никакого интереса писать книгу более традиционным тоном. Это восходит к тому увлечению, которое у меня было, когда я рассказывал историю разными способами. На самом деле, это был единственный выбор, который я себе дал — я сказал: «Вот и все, приятель. Если ты не можешь рассказать историю таким образом, тебе придется отказаться от книги. Пиши так или сдавайся. "
У меня есть история иммигранта. Большинство людей приезжают сюда по экономическим причинам, или по религиозным, или по расовым, или по гендерным причинам, или по одной из этих причин. У меня была хорошая работа в Париже, но Америка была и остается золотым руном. И я сделал очень хорошо!
Вы ищете, момент за моментом, сцена за сценой, как можно рассказать самую интересную историю. Итак, у нас была отличная короткометражка, и мы знали, что у нас есть история о мальчике и его собаке. Поскольку у нас был этот чистый эмоциональный стержень, мы могли сходить с ума по касательной и всегда возвращаться к Виктору и Спарки. Когда я писал такие вещи, как «Странная девчонка и кошачьи какашки», «День голландца» и ветряная мельница, мне казалось, что это часть вселенной Тима.
Вера сказала: «Почему вы считаете, что должны все превращать в историю?» Я объяснил ей, почему: потому что, если я рассказываю историю, я контролирую версию. Потому что, если я расскажу эту историю, я смогу рассмешить вас, и я предпочитаю, чтобы вы смеялись надо мной, а не жалели меня. Потому что, если я расскажу историю, это не будет так больно. Потому что, если я расскажу историю, я смогу продолжить.
Я думаю, что песни, которые я писал после «Аэроплана», были полны невыясненного — с болью, которая была просто слишком большой… проблемы казались мне слишком большими, чтобы я мог интуитивно противостоять им при написании песен. Я продолжал давить и давить. Есть так много вопросов о том, что значит быть человеком, и о том, почему люди причиняют друг другу боль. Были семена всех этих вещей, с которыми я не имел дело. Только с личными проблемами я чувствовал, что у меня не все в порядке, но потом, чтобы написать об этом ... Чтобы написать, вы должны иметь хотя бы немного уверенности в том, что знаете, о чем говорите.
«Браун девушка мечтает» была книгой, насчет которой у меня было много сомнений — главным образом, будет ли эта история иметь значение для кого-то, кроме меня? Мой редактор, Нэнси Полсен, уверяла меня, что были моменты, когда мне было очень грустно из-за этой истории по многим причинам. Писать эту книгу было нелегко — эмоционально, физически или творчески.
Одна из причин, по которой диктатуре Каддафи удавалось так долго оставаться у власти, заключается не только в том, что она показала себя способной применять к своему народу огромное количество насилия, как психологического, так и физического, но и в том, что она была очень успешно навязывает повествование, историю.
Одна из причин, по которой я потерпел неудачу, заключалась в том, что в процессе исследования я понял, что не могу просто сказать: «Вот какой была жизнь Фрэнсис Фармер». Есть так много вопросов о том, на что была похожа ее жизнь, из-за того, как ее история была подхвачена и использована различными фракциями.
В "Push" была история, в "The Paperboy" история, которую можно было просто подбросить в воздух и прострелить книгу, потому что история была не такой сильной. Но я чувствовал, что персонажи были сильнее в «Газетчике»; они были яркими.
Мне нравится Митч Дэниелс в фискальных консервативных вопросах. Вы не согласны с ним в этой идее, что социальные вопросы вы снимаете со стола. Я делаю это по двум причинам. Я думаю, что финансовые проблемы в некотором смысле являются симптомом многих более глубоких культурных проблем в Америке. Я не думаю, что они так разъединены, как он думает.
Слишком многие писатели думают, что все, что вам нужно делать, это хорошо писать, но это только часть того, чем является хорошая книга. Прежде всего, хорошая книга рассказывает хорошую историю. Сначала сосредоточьтесь на истории. Спросите себя: «Найдут ли другие люди эту историю настолько интересной, что расскажут о ней другим?» Помните: книга-бестселлер обычно следует простому правилу: «Это замечательная история, чудесно рассказанная»; а не «Это чудесно рассказанная история».
Что интересно, Джон Льюис изначально заинтересовался движением за гражданские права из-за комикса. Так что отчасти он отдает дань уважения этой традиции, что вы можете рассказывать серьезные истории и говорить о серьезных проблемах в графической форме.
Формат книги был идеей моего замечательного редактора Стивена Сигала. Стивен и я раньше работали вместе над проектами для Interstitial Arts Foundation, и когда ему пришла в голову идея написать книгу в стиле аккордеона, он позвонил и спросил, могу ли я написать для нее рассказ. Я сказал ему, что хотел бы попробовать! И я знал, что это должна быть история любви, потому что именно такую историю хочется услышать с обеих точек зрения. Я имею в виду, представьте, если бы «Гордость и предубеждение» рассказывались с точки зрения Дарси и Элизабет. Это была бы совсем другая история!
Связанные авторы
Цитаты Чарльза Буковски
американский
Писатель
Цитаты Чарльза Диккенса
Английский
Писатель
Цитаты Чака Паланика
американский
Писатель
Цитаты Эрнеста Хемингуэя
американский
Писатель
Джордж Элиот Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Джорджа Оруэлла
британский
Писатель
Джордж Мартин Цитаты
американский
Писатель
Джейн Остин Цитаты
британский
Писатель
Цитаты Иоганна Вольфганга фон Гёте
Немецкий
Писатель
Маргарет Этвуд Цитаты
канадский
Писатель
Николас Спаркс Цитаты
американский
Писатель
Пауло Коэльо Цитаты
бразильский
Писатель
Сара Дессен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Стефани Майер
американский
Писатель
Цитаты Вероники Рот
американский
Писатель
Цитаты Виктора Гюго
Французский
Писатель